方文山:《管制青春》

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方文山《管制青春》 　　我用第一人称
　　将过往的爱与恨
　　抄写在我们　的剧本
　　我用第二人称
　　在剧中痛哭失声
　　与最爱的人　道离分
　　我用第三人称
　　描述来不及温存
　　就已经转身　的青春

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　　【方道·文山流】——关于方文山的素颜韵脚诗
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　　方文山个人简介
　　本名：方文山
　　英文名：VINCENT
　　生日：1969/01/26
　　国籍：中国
　　地域：台湾省
　　民族：汉族
　　职业：作词
　　血型：A型
　　嗜好：收藏世界各国车牌、各式早期的广告铁牌
　　星座:水瓶座
　　生肖:鸡
　　籍贯：台湾省花莲县
　　毕业：成功工商电子科
　　曾经职业：送报纸，外劳中介、安装管线工
　　现在任职： 华人版图出版社总编辑
　　发掘人：吴宗宪
　　方文山博客：http://blog.sina.com.cn/fangwenshan(无名小站 方道·文山流)
　　方文山百度贴吧：http://tieba.baidu.com/f?kw=%B7%BD%CE%C4%C9%BD
　　方文山，台湾著名词人。擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。其创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方风，是华语歌坛“音乐文学”的创作才子，更是各种音乐奖项的常客。文字独树一帜。他的歌词作品促发了音乐创作另类革命。在他笔下，歌词不再是单纯的流行文化，而成为一种可能酵生多种文化想象的文学现象。亦诗亦词，亦词亦诗。从那些新奇歌词韵脚中衍生出的“素颜韵脚诗”，辨识度极高，且当脱谱欣赏时，亦可独自低吟，成为另一种心境里的另类诗文。
　　喜欢周杰伦的歌迷多半也会爱屋及乌的喜欢上方文山的歌词，很多人都评价他是“周杰伦成功背后的男人”，这个雅号虽然听起来比较别扭，但确实能证明方文山对于整个流行乐坛的价值。
　　周杰伦的新书《D调的华丽》大卖特卖，方文山也紧随其后推出了自己的励志书《演好你自己的偶像剧》，以自己和周围朋友的亲身经历向读者传达一些为人处世的经验之谈。
　　【艰辛：帮人送外卖】
　　方文山原是台北近郊一位不得志的青年，为了圆梦而在台北市苦苦打拼。工作七八年来，他做过防盗器材的推销员，还曾帮别人送过外卖，生活的艰辛让他更懂得机遇的重要性。
　　他原本的理想是做一位优秀的电影编剧，进而成为合格的电影导演，但当时台湾地区电影的整体滑坡让他望而却步，只好退而求其次地拼命创作歌词，希望可以曲线迂回达成愿望。
　　当时，他把自己的作品分寄到各大小唱片公司和音乐人手中，每次都要寄出上百份这样的“求职信”，但一直都是石沉大海。
　　【机会：遇到周杰伦】
　　终于，在一天半夜12点，方文山突然收到了名嘴吴宗宪的电话，邀请他到自己新成立的音乐工作室任职。突然的惊喜让方文山激动异常，随即总结出自己的一句座右铭：“机会比实力重要。”不过另外还有一句补充条件“实力不够的时候，肯定会流失机会”。
　　对于自己而言，方文山认为到现在为止总共遇上了两次最佳的机遇，一次就是被吴宗宪发掘，成为专职的作词人，另一次就是遇上周杰伦，成为一对优势互补的黄金搭档。
　　方文山跟周杰伦是同一批被吴宗宪招入麾下的职员，之外还有十多位同事，他们有的专攻作词，有的专攻作曲，吴宗宪让他们自由组合，多尝试与不同的同事配对。当时周杰伦的曲就成为了众人的抢手货，但每每只有方文山能精准地揣摩其心思，写出绝配的歌词。于是，周杰伦和方文山的组合渐渐地被固定下来。
　　【合作：甘为他人做嫁衣】
　　周杰伦和方文山双双被台湾阿尔发唱片“收购”，两人的发展空间被无限拓展，周杰伦也迅速出位，成为全亚洲的创作新人王，而方文山也顶着其“御用词人”的头衔在业内创出一番名号。
　　关注周杰伦的歌迷都知道，只要是方文山填词、周杰伦作曲的歌水准肯定不低。
　　【方文山语录】
　　●杰伦是音乐上的巨人、生活上的侏儒!
　　●杰伦搞起创作来，能两三个小时不离开座位，每次都是一气呵成的。
　　●一般来说，都是杰伦先把曲编好，再交给我填词的。如果是快歌的话，他就会告诉我他要的感觉，比如《双截棍》他就要李小龙的味道，《忍者》就得突出日本风味，我按照他的思路再去创作歌词，基本都能达到彼此的理想要求。而如果是抒情慢歌的话，杰伦就没有主张了，多半都是我自己想主题，而他也一定会认可。
　　●杰伦还是很讲义气的，几乎每次大家一起出去玩，最后都是他买单，我们形容他就是一个“活钱包”
　　【周杰伦背后的方文山】
　　大多数人都是在知道周杰伦后，才知道方文山的。 方文山是一个对历史感有着独特的自己的表达的人， 在历史的和时空的转换中去诠释着自己的音乐理念， 这在时下是很难得的。 我爱你、你爱我的俗套模式已经是流行音乐的主流， 而方文山的作品在上述结构模式的同时 ，却独辟蹊径的追寻古典的情愫，比如《爱在西元前》追寻古文明的遗迹，《上海1943》 对父辈情感的追忆，《娘子》等等这些古典怀旧的音乐元素的渗入对于现在快餐式的爱情歌曲，无疑是一种极大的颠覆。.他已经超出了他的年龄所应该有的那份对历史的把握和理解， 然而事实上方文山做的很好 。一个人在自己的音乐中去完成对历史文明的解读和构建并通过音乐传达给大众 (注意这里的大众指的大部分是15至25这一部分的受众群 最有活力的市场群)，让这一部分历史人文素质已经相对较为薄弱的年轻人去感受古典的质感 ，而且是通过他们可以接受的方式去体验现代社会早已消失殆尽的人性中古朴的东西。
　　但是方文山的词中会刻意的营造一种虚幻的意境 ，远古的战场、 消失的古文明、 阴森的传说， 都可以成为他笔下的意象。 在后现代主义泛滥的今天， 他也没有免俗。方文山对现代社会年轻人情感的把握， 如果说李宗盛的词是一个老男人的心碎的回忆， 那么方文山的词关注的是此时 ，就当下的情感纠葛、 爱恋、 失恋、 移情别恋等等， 较之李词更多了一份时代感，所以更容易被年轻人所接受和欣赏。
　　从某种意义上说， 方文山把流行音乐从靡靡之音带回了古典与历史的音乐融合、怀旧和真挚的相融。方文山的词的风格涉及广泛， 除上述涉及的以外， 还有很多只得虚幻恐怖的《威廉古堡》等等， 方文山是一个值得研究的文化现象。
　　方文山，成为周杰伦最佳拍档，进入华语流行音乐界后，歌词创作具有浓郁的民族风味，歌词充满画面，文字剪接宛如电影场景般，这是他作品的最大特色;其自成一格的歌词创作，在传统歌词创作的领域中，独树一帜。至今为止，在方文山为周杰伦创作的歌词中佳作如云：《龙拳》、《双截棍》、《双刀》、《爱在西元前》、《上海一九四三》、《威廉古堡》、《东风破》、《七里香》、《发如雪》、《霍元甲》、《菊花台》、《青花瓷》、《无双》等。
　　《魔杰座》专辑中的：
　　《兰亭序》《龙战骑士》《魔术先生》《时光机》《说好的幸福呢》
　　【方文山已出版的作品】
　　方文山至今已经出版的作品有《吴宗宪的深情往事》《半岛铁盒》《演好你自己的偶像剧》《关于方文山的素颜韵脚诗》
　　《中国风：歌词里的文字游戏》
　　《青花瓷：隐藏在釉色里的文字秘密》
　　【获奖情况】
　　2001：中华音乐人交流协会年度十大单曲—《印第安老斑鸠》
　　台湾第十二届金曲奖最佳作词人奖入围—《娘子》
　　2002：中华音乐人交流协会年度十大单曲—《威廉古堡》
　　台湾第十三届金曲奖最佳作词人奖入围—《爱在西元前》
　　台湾第十三届金曲奖最佳作词人奖入围—《上海一九四三》
　　台湾第十三届金曲奖最佳作词人奖—《威廉古堡》
　　第二届马来西亚红人奖最佳作词人奖入围—《爱在西元前》
　　第二届马来西亚红人馆十大红人金曲奖—《爱在西元前》
　　2003：第三届音乐风云榜港颁奖礼港台年度最佳填词奖—《直来直往》
　　台湾第十四届金曲奖最佳作词人奖入围—《爷爷泡的茶》
　　台湾第十五届金曲奖最佳作词人奖入围—《东风破》
　　中华音乐人交流协会年度十大单曲—《东风破》
　　2003Music IN中国TOP排行榜港台年度金曲—《东风破》
　　2003年十一届中国歌曲排行榜最受欢迎港台地区歌曲—《东风破》
　　第一届SONYNETMD天地英雄榜十佳单曲—《东风破》
　　2004：2004MusicRadio中国TOP排行榜年度最佳港台作词—《七里香》
　　第四届百事音乐风云榜年度港台及海外华人最佳作词—《东风破》
　　第四届百事音乐风云榜年度内地最佳作词提名—《满天风雪》
　　第四届百事音乐风云榜港台十大金曲—《三年二班》《东风破》
　　第四届华语音乐传媒大奖年度最佳歌曲—《东风破》
　　第四届华语音乐传媒大奖年度十大华语歌曲—《东风破》
　　台湾第十五届金曲奖最佳作词人奖入围—《止战之殇》
　　2005：第十一届全球华语音乐榜中榜年度最佳歌曲—《七里香》
　　第四十二届金马奖最佳原创电影歌曲—《飘移》
　　第五届百事音乐风云榜最佳作词奖—《七里香》
　　第五届百事音乐风云榜港台十大金曲—《七里香》
　　2005MusicRadio中国TOP排行榜年度最佳港台作词—《夜曲》
　　2005HITO 流行音乐奖年度听众最爱歌曲—《七里香》
　　2005HITO 流行音乐奖年度十大华语歌曲—《七里香》
　　2006：第十二届全球华语音乐榜中榜年度最佳歌曲—《夜曲》
　　新城劲爆国语歌曲 —《夜曲》
　　台湾第十七届金曲奖最佳作词人奖入围—《发如雪》
　　第十二届中国歌曲排行榜最受欢迎港台歌曲奖—《七里香》
　　中华音乐人交流协会年度十大单曲—《夜曲》
　　台湾第十八届金曲奖最佳作词人奖入围-《菊花台》
　　台湾第十九届金曲奖最佳作词人奖：方文山《青花瓷》
(一)
　　方文山，出生于台湾的草根阶层，没有接受过高等教育，年纪轻轻就外出打工帮补家计。大家可能对这个名字不太熟悉，但大家一定知道周杰伦，当你听到周杰伦歌曲中精致的文字，绚丽的词汇时，就应该知道这些歌词，都出自方文山之手。方文山的身份，不止是一个出色的作词人，还是出版社老板，总编辑，而现在，我只把他当作一个诗人。
　　方文山自认为是一个民族主义者，以自己拥有四分之一客家血统为荣，他的词作常常涉及中国古代的种种，除了创作歌词之外，他还吸取中国传统歌词中的养料，创造出一种新的诗歌风格，并命名为“素颜韵脚诗”。
　　按照他自己的定义，“素颜”，即素着一张纯文字的脸，“韵脚诗”，是流动着旋律与节奏的心事，“素颜韵脚诗”是一种新诗美学的风格流派。根据我个人理解，纯文字的脸，就是文山的诗只有中国文字写成，没有图片的陪衬，没有外文单词，没有阿拉伯数字，甚至没有标点符号。韵脚，指的是诗歌每行的最后一字押韵，读起来有琅琅上口的感觉，而且行内的断句可以营造出节奏感。方文山无论是填词还是写诗，其创作语法和思维角度都自成一派，自称为“方道?文山流”。而素颜韵脚诗就是文山风格的最真实写照。
　　例如方文山的一首素颜韵脚诗――《管制青春》
　　我用第一人称
　　将过往的爱与恨
　　抄写在我们　的剧本
　　我用第二人称
　　在剧中痛哭失声
　　与最爱的人　道离分
　　我用第三人称
　　描述来不及温存
　　就已经转身　的青春
　　全诗没有一个标点符号，全部由文字去完成，行末“称、恨、本”等字押韵，还有行间独特的断句方式，营造出歌词一般的节奏，正如文山自己所说“在这个诗歌贫乏的年代，我要把词写得像诗，把诗写得像歌词。”而这些都是“素颜韵脚诗”的特点。
　　(二)
　　民族主义者方文山的诗歌无疑是回归传统的。
　　中国的诗歌文化源远流长，旧体诗的语言，可以淋漓尽致地传达中国古诗的意境，单音节的文字，富有音乐性的平仄声调，含蓄优雅的词意，浩如烟海的成语典故，天衣无缝的境情结合，还有千锤百炼而出的一字传神，都是古体诗给我们无尽的财富。素颜韵脚诗虽然使用的是现代白话文，但是过虑了标点符号等非传统元素，而且着重于诗歌的音乐性，更重要的是文山流的遣词造句，包含着古体诗的含蓄和空灵。方文山说：“诗是对具象人事物的一种抽象解译，是一种特殊氛围的审美观，一种随时处于游离的精神状态，它游走于一切事物之间，并且赋予它们不同的生命解读，但其本身却无法被任何事物单一化的定义，诗的魅力与可贵之处即在于此!”周杰伦对方文山有这样的评价：“他的词像拍好的MV，而他的诗像没有拍MV的音乐，想象空间更加大。”拥有给读者无限想象的空间，就正如古诗一般。
　　请看下面这一首《京都的雨》：
　　木格子窗外 的鸟居
　　就像 习惯坐姿的情绪
　　一截怎么也飞不起来 的回忆
　　石灯笼旁 嫩竹的翠绿
　　形同 长相轻盈娟秀 的泪滴
　　一池干涸的 没有光影 的过去
　　屋外鱼鳞板前 的锦鲤
　　用颜色斑斓的日文 呼吸
　　一尾泅泳的思念 拼命在延长发音
　　一场黑白画面的 不断跳针的 无以名状的 雨
　　日本京都市里面一部分被当地政府和居民细心维护的古代民居，其外貌很想盛唐时期的长安，据史料记载，当年京都建都时就是仿照了长安城的规划布局。在充满仿唐建筑的千年古都的街道上，文山遥想当年长安人声鼎沸的场面，顿生时空交错之感，写下了这一首诗。
　　全诗描绘了京都的雨景，但没有在大处着笔于翩然下落的雨。而是截取了鸟居、嫩竹、锦鲤等意象，给予了这些具象事物抽象的解释。鸟居像是回忆，嫩竹像是过去，而锦鲤的呼吸在延长历史的声音。这些不是古诗之中常用的抒情意象，但是这种含蓄的舆情入境的手法，似乎有古诗创作的影子。最后一行可以算是一个偏正的短语结构，三个连续的定语积存的感情一下子被赋予给一个“雨”字，全诗戛然而止。断句之后的一个“雨”字，引出了给读者自己再次解读的空间。
　　有如文山另一首素颜韵脚诗《泼墨山水》：
　　篆刻的城 落款在 梅雨时节
　　青石城外 一路泥泞的山水 一笔凌空挥毫的泪
　　妳是我泼墨画中 留白的离别
　　滚动条上 始终画不出的 那个 谁
　　空灵自然的画面，瞬间跃然纸上，既有中国传统诗歌和绘画的特点，又有新诗自由跳跃的风格。全诗没有一个标点符号，全部由汉字来完成，而频繁的断句和空格，又如同水墨画的留白。
　　创作上回归传统的方文山，对诗有一番这样的见解：“其实诗是不宜由作者亲自解读的，当诗完成时，作者即已死亡，剩下的就是读者与诗的对谈，当读者解读出这首诗是什么意函时，它就是专属于那个读者自己读诗时当下的那个意函;诗，有时是一种暧昧的意境，一种指引情绪的方向，但到达目的地的路要怎么弯、怎么走，其实并没有标准答案，而这也是诗之所以称为诗的魅力所在。”
　　(三)
　　先看看这一首《殓诗房》
　　我在殓诗房的断句 跟分行
　　是一种极其媚俗的 悲伤
　　持续沉溺意淫的 桂冠
　　也就不得不持续重复 那些讨喜的妆
　　当捡骨的拼图仪式 被口耳相传成信仰
　　也就不必太讶异 那些膜拜的香
　　唯有焚烧整座庙后的灰烬 看不出风格的形状
　　必须亲自分析检验 那些细如尘埃般的 意象
　　如此 诗 才开始具备实际的 重量
　　有人批评方文山的诗运用各种奇怪的字眼来吸引眼球，词语的搭配颠覆传统，肆意玩弄动名词。但我这正正体现了作为一个诗人必须的想象力，文山的想象力不只在于意象的运用与描写，而且还扩大到了每一个字的运用上。这就是方文山的特色。
　　文山的这首《爱你》在自豪地宣告并坚持着自己的特色：
　　了解我的人都知道一个　秘密
　　故事一开始埋设一个伏笔
　　通常是先整理自行假设酝酿的情绪
　　再用矫情的文笔　写下两个汉字
　　泪滴　或是　花季
　　接下来每个段落　片语　字距
　　他们之间的留白　其实都很刻意
　　刻意要讨好眼睛阅读的　顺序
　　尽量让结尾看起来　铿锵有力
　　当然　故事的中间尚须营造润饰
　　角度凄美滥情的几句
　　叹息　或是　别离
　　如此大费周章的铺陈设计
　　难道　只是为了让故事看起来
　　自以为是的　美丽
　　不　其实我所有的努力　堆砌
　　堆砌　这些有韵脚的字句
　　都只是为了让最後一句　最後一句
　　最後一句无懈可击的　爱你
　　向欧美白种人证明汉字字意具有千古不移的优越性，一直是方文山十多年以来的祈愿，他相信汉字的存在，对人类社会文字多元化的贡献，有着无可撼动的如封建时期皇帝龙椅般的至尊地位。而这些素颜韵脚诗，大概又是文山强悍的武器。