孔云白和《篆刻入门》

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孔云白和《篆刻入门》

http://www.sxywh.cn  时间：2012-10-22

读大学时入学校印社学印，老师和学兄学姐们不约而同推荐了孔云白的《篆刻入门》，说此书是初学篆刻者的必读书。阅读研习一过，果然得益匪浅。但我始终不知道作者孔云白是我的同乡前辈，一直到不久前在整理绍兴历代印人资料时，发现了他的名字。可惜关于他的生平，能够查到的资料甚少。 孔云白（1909—1951），浙江绍兴人。斋馆名为晨曦阁，好篆刻，为西泠印社社员，民国时期有影响的印学研究家。 孔氏早年求学于上海美术专科学校，为方介堪弟子。有鉴于论印书籍盛起，然多彼此剽袭，更多泛论，不切实学，乃以间学手段复向方氏索去相关历代印例，并汇平日于方氏讲稿又参以自身经历，成《篆刻入门》一书，署己名出版。方氏见之，心如泼翻五味瓶，颇不快。此二十世纪三十年代中之故事也。方氏是近现代最为著名的篆刻大师之一。这件事情使孔氏在印坛的声誉因此不佳，也许这正是孔氏生平资料在印界留存不多的原因。 近代对篆刻艺术的论述不胜枚举。孔氏的《篆刻入门》与寿石工的《篆刻学》、邓散木的《篆刻学》、陈寿荣的《怎样刻印章》等是较有影响的几本。书如其名。《篆刻入门》是初学篆刻者自学入门的一本好教材。孔氏在前人著述的基础上，从篆刻艺术的纵断面和横剖面错综论述，图文并茂地介绍了篆刻艺术发展的历史，篆刻学习的方法、技巧，以及篆刻的其它知识，知识性、趣味性兼顾，理论性、实践性同具，论述简明扼要，插图详尽丰富，使篆刻学习者如置源头，既可供具有一定水平的篆刻爱好者参考，又可使对篆刻艺术开始研习者得以略窥门径，颇合彼时初学者参考之用。《篆刻入门》于民国二十五年由商务印书馆首版，二十世纪七十年代起至今，中国书店、上海书店、上海古籍书店、华艺出版社等相继影印、再版，发行量多达数百万册，是二十世纪以来最为畅销的篆刻书籍之一。 虽然孔氏存印不多，也有人认为其刻印不甚佳，但从《篆刻入门》中的论述来看，他对篆刻还是相当在行的。他列出的篆体达三十二种之多，如吹 露、缨络、悬针、蝌蚪等，颇具工艺美术的装饰性，蔚为大观，为许多文字学家 与篆刻家所认同。他立论中和，少有门户之见，不少观点为后世篆刻学著述 所广泛引用，几乎成为权威的论，说他是民国时期有影响的印学研究家，应 该是当之无愧的。下面是他经常被他以后的一些印学论著所认同、引用的 观点，基本都属于他最先提出的“一家之言”。 他评王冕之创以花乳石治印：“以代晶玉犀象，截切琢画，称其意气，如 以纸帛代竹简，无人不称便，从此范金琢玉，专属工匠，文人学士以牙石寄 兴，遂列艺事。” 他评赵之谦论印：“然其论印，则盛称丁、黄、巴、邓，不拘一家之见。”他评吴昌硕篆刻：“吴俊卿继撝叔之后，为一时印坛盟主，其气魄宏大，天真浑厚，纯得乎汉法。吴氏身兼众长，特以印为最，远迈前辈，不可一世。”他评“浙派”诸印家风格地位：“当徽派流行之际，有西泠丁敬突地，乃夺印坛盟主之席，开千百年印学之奇秘，世称浙派之祖也。篆刻一道，遂归浙江。”“蒋山堂以古秀胜，奚铁生以澹雅胜，黄小松以遒劲胜，陈秋堂以工致胜，陈曼生以雄健自喜，钱叔盖苍莽浑灏。” 他论汉印风格：“汉因秦制而变其篆法，平正庄严与隶相通，别具一格。增减改易均本六书。虽尚简便，妙在自然转折，血脉一气相贯。肥不臃肿，瘦无枯槁。有庄重之态，无怪僻之形，古朴浑厚非它印所及。” 他论小鉨特色：“整美清丽，或同汉隶；刀画险峻，奇透之气，为列代古印 之尤。” 他论官印发展：“隋唐以来，各以印之方长厚薄分寸大小，以别官职之尊 卑，品级之高下。非若汉仅以纽授为别也。” 他论收藏印历史：“亦始于唐世，入宋而盛行。……徽宗之宣和诸印，金 章宗之明昌七印，尤为著录家所艳称，而为后世所效法。” 他论印边的残破：“印之四周，棱角崭齐，病于板执不化，须用刀轻击其 边角，仍得神化。然击边之轻重适中，须领悟于古印。” 他论空白的呼应顾盼：“必更有一二空处以相呼应，则相得益彰。” 他论大松石优劣：“大松石出宁波大松所，其质类玉，间有洒墨黑斑，真 者稀少，伪者烧斑伪造，亦外貌然耳。”