创建中国特色新诗体的几点猜想

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创建中国特色新诗体的几点猜想                                   2012年07月13日

                                         顾浩


    放眼今日中国诗坛，呈现出中国前所未有、他国不可能有的壮丽奇观：一方面是众多老中青诗人用自由体创作新诗，一方面是众多老中青诗人用格律体创作新诗。两股创作洪流，并行不悖，向着中国诗歌繁荣的目标勇敢地奋斗着，深入地探索着。
　　判断诗歌优劣的标准也和判断其他任何事物一样，要看群众喜欢不喜欢，满意不满意。我曾在方方面面做过调查，恕我直言，他们对我们的许多诗作是不喜欢、不满意的。你发表，我不读，成了普通现象。人民群众远离了诗歌，问题的症结还在于诗歌远离了人民群众。这里除了诗的内容、情感、境界等方面的问题外，群众对我们诗的形式也有意见。但是，家家户户又离不开诗。一个孩子生下来刚会说话不久，就要他(她)背几首诗。而值得我们深刻反思的是，至今背诵的还是“床前明月光”、“锄禾日当午”那几首。严峻的现实向我们提出了严肃的课题：我们一定要让中国诗坛走出困境，创建一种具有中国特色、中国风格、中国气派，为中国老百姓喜闻乐见的新诗体。

中国特色新诗体从哪里来？不是靠几个人关起门来搞设计，也不是靠开几次会议来搞定。最根本的途径是，广大诗人团结奋斗，围绕创建中国特色新诗体的共同目标，用创作实践来解决这一重大的时代命题。
　　我们不妨回想一下，中国“近体诗”是怎么形成的？至今没有任何资料可以证明是由某个人或哪几个人设计出来的。实际上，应当说，是诗人们在创作实践中不断总结经验，逐步形成规矩，最后约定俗成的。“宋词”的形成过程、“元曲”的形成过程也应当是如此。所以，精神产品的创造和物质产品的创造一样，事先都没有什么框框，只要遵循各自的规律行事就行了。
　　今天中国诗人的创作条件同中国古代诗人相比，不知要好出多少倍。但是，完成创建中国特色新诗体的历史使命，并不比中国古代诗人创建“近体诗”、“宋词”、“元曲”容易多少。不管面对的历史使命是多么艰难，我们都会团结起来，努力奋斗，最后的成功是属于我们的。

　　对中国特色新诗体的几点猜想

　　中国特色新诗体到底是个什么样子？现在谁也说不清楚。因为现在还没有到说清楚的时候。但是，根据广大读者的意见，对中国特色新诗体的基本特征还是可以做出初步描述的，或者就算作是猜想吧。
　　(1)精练的语言。汉语汉字，为诗歌创作提供了无与伦比的优越条件。华人作诗，几千年来都十分注重凝练。我们用母语写作，一定要严格遵守语法规律、语词特点、语言习惯。可以预料，精练的语言将成为中国特色新诗体的根本特征。
　　(2)和谐的韵律。诗是韵文，必须押韵，押全国通用的普通话韵。但这里所说的押韵，可以设想，不必搞得过分严格。可以是一韵到底，也可以换韵；可以是平仄韵分明，也可以是平仄韵混用；还可以邻韵相通，如此等等。总之，根据诗的内容的表达、抒情的需要，灵活地用韵，而不使押韵变成创作中的一大束缚。可以预料，和谐的韵律将成为中国特色新诗体的鲜明特征。
　　(3)简短的篇幅。欢迎有内容的长篇诗歌，但更提倡写短小精悍的诗，并使之成为诗坛的主体。诗写短了、写好了，读的人多了，诗的氛围变浓了，诗的繁荣就有了雄厚的群众基础。可以预料，简短的篇幅将是中国特色新诗体的主要特征。
　　(4)多样的体式。中国特色新诗体，落实到创作实践中，如果搞得死死的，就那么一种体式，这是根本行不通的。古人作诗填词，虽规矩甚严，但也没有视作“天条”，而不敢触犯。拿词来说，在现存的1200多个词牌中，有一半左右为字数不等的多种体式。例如，大家都非常熟悉的《沁园春》这个词牌，就有112字、113字等9种体式。而《洞仙歌》这一词牌，竟多达37种体式。诗的体式，是根据诗的内容来定的，又是根据诗人的爱好与习惯来定的。新诗体与多体式是辩证统一的。可以预料，多样的体式将是中国特色新诗体的突出特征。
　　中国特色新诗体的基本特征，这里猜测得准不准、全不全，只有待今后长期的诗歌创作实践来回答了。