韩作荣简介2011年部分好诗

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韩作荣简介2011年部分好诗
　一首好诗的生成，源于诗人对有意味事物的发现，源于诗人对诗的敏感、对生活和语言的敏感，是前语言状态下诗的构想，或者说是对诗学结构的把握。


   ◆ 一条狗从树影中窜出被车轧死，只是一次交通事故，可这条被河南人带来外地又被遗弃的狗，听到路对面的乡音而狂奔致死，狗那悲伤而绝望的眼神，那无法说出的生活之痛、相思之苦，却是阿华在《春风夜》的发现，才使此诗有了意味，有了情感价值。

   ◆ 胡弦的《劈柴》亦是山区里常见的事物，可诗人发现“把一劈开，会有两个一”，“他又把两根分别劈开，意识到/减法强大的繁殖性”；并想到把斧子扬起来，复杂的局面就会随之出现。这是诗人独有的感悟，诗人意识到的，不仅是减法的繁殖，更是一种精神的繁殖，是对社会与人生的体悟。他发问，一个为虚无效力的人，“在无限深处，是否有与内心相等的东西”？继而想到“家具是艺术，劈柴/才是革命”，“在红桃J和方块K上，/有两把一模一样的斧子”。这是一场人生的赌局，从角色中退场的人，于虚拟的门前，“无数人影，正从中鱼贯而过”，恐怕这也是社会之中“减法强大的繁殖性”吧。这是对事物本质的揭示，是充满了智慧的沉思，是感性中知性的渗透。

　 ◆ 把握并传达那种动人的细节、微妙的心理，亦是诗作意味生成的有效方式。江一郎《秋日的午后，为妻子拔白发》中，主人公发现，这个刚过40的女人更多细密的碎发已经白了，但他不忍心告诉她，却“佯装专注，挑出那些飘拂的/她自己所能见到的白发/一根一根揪落”。这种故意放慢速度，似乎很费心力才发现最后一根潜藏的白发，内心却有着难以描摹的酸楚的人，用善意和不动声色的爱欺瞒着妻子，可在她盈盈笑意的眼角，又“看见不易察觉的，几条/鱼尾纹的，淡痕”。

   ◆ 而张忠军的《倾斜》写的则是雨中被淋湿的身旁的少妇，想把伞向她倾斜一点儿，然而想过一次、两次、三次，伞还是那样笔直。“我担心如果伞倾斜/她会向我投来警惕的眼神”，担心被雨淋湿的她也许因为伞的倾斜受一次惊，这种复杂的心理，同样有着牵动心弦的意味。

　 ◆ 刘洁岷的《站在栅栏后的女人》面容是虚幻的，草场只有“一缕奶的草香”在空气中淡淡地弥漫开来，“那个栅栏后的女人/提着奶桶晃了一晃/然后站稳”，既是有动感、给人印象深刻的意象，也是细节的描绘。樊忠慰在《结婚》中，“我要把小时候那个洋娃娃，从你的肚子里找出来”，还带着天真的稚气。徐俊国发现了怀孕的母羊，用蹄子缠着茎蔓，把身上的伤疤藏得严严实实，想让孩子“一出生就能看见/自己的母亲干净而美丽”。衣米一则感受到“颜色比文字更容易发疯”。伊路发现一只鸟儿偏着头，研究三角梅刚长出的一朵花，她则发现“三片花瓣的中央伸出三枚小梗/ 每一梗的顶端又有一朵小花”，这“究竟是一条三条还是四条/鸟儿怎么以为呢？”这细腻的观察，与鸟儿无法交流的发问，亦有着令人深思的意味。
　　
　◆ 谢帆云《王俊的儿子》读来令人动容。一个在监狱出生、被母亲用牙齿咬断脐带的幼儿，却牺牲在出生的当天晚上。这共和国最年幼的烈士，用啼哭证明生命的不可遏制，“即便如此，他完成的仍然是/苏区史上最悲壮的阻击战：/没有战友，没有援兵，没有粮食和水，/单兵坚持到黎明前最黑暗的时分”。这事件本身便是撼动人心灵的述说，诗人的表达令人动心，令人深思，于20行诗中蕴含着诸多的言外之意，是能让人想到很多的、以少胜多的诗行。

   ◆ 张作梗的《站立》。这是“鄙夷那些趴着或跪着的诗/以绝不妥协的笔触，写一首站立的诗”。像界桩那样，以一个国家的尊严站立，像纪念碑一样，“以纪念那些/为脊骨站立而/视肉体如草芥的人”。这是有骨头的文字、有气节和信仰的文字。

　 ◆ 李瑛在《谒沈从文先生墓》时，感受到“偏僻一隅/一颗怦怦跳动的心/兀自守望着尊严与孤寂”。雷抒雁以泪眼送母亲回归泥土，“可是，无论如何 /泪水也敲不开泥土紧闭的门”。而史铁生是将死亡看成《节日》的：“请费心将我抬稳/躲开哀悼/挽联、黑纱和花篮”，“啊，节日已经来临、听远处那热烈的寂静/我已跳出喧嚣/谣言/谜语和幻影/最后的祈祷/是爱的重逢”。这是一种高远的境界，只有心怀巨大精神能量的人才能有的境界。

　◆ 林雪的《骨血》写的是一家本来只有5口人，春节时母亲却在餐桌上放了6只碗——“这餐桌上本来还应该/有你们的弟弟。那年月日子太难/他没被出生，你们才活得更好……”读之令人心酸。

   ◆ 卢卫平的《认尸启事》，写的是一位掌握了所有的证据、惟一知道真相者，却在沙漠中被冻死，又在冰柜里再冻死一次， “他希望早点火化，成为灰烬时/他能拥有自己的火炉/他能得到人间最后的温暖”，文字的背后则蕴涵着更为丰富的内涵。

   ◆ 超子的《初冬往日》写的是邻居家被窃，放学后贪玩晚回家的弟弟成了嫌疑对象，于是“母亲像是惩罚自己一样/让弟弟跪在屋外”。而公路上装满橘子的卡车翻了车，村民们搬走了所有的橘子，整个村子充满了欢笑声，“只有我的弟弟/跪着/目睹着这一切”。这种鲜明的对比，直抵事物的本质，同样令人深思。

　◆ 髯子的《声声唤》是“迁走骨头，叫上灵魂”的山歌调——“要搬迁了，爹/我们拆了老屋，爹/赶上牲畜，爹/领上女人孩子，爹/背起老娘走平川啊，爹”；这一声声反复的呼唤，既沉重又无奈，动人魂魄。

   ◆ 宫玺的《拟民谣》：“盛名美誉不是逛的/正人君子不是装的/贼不是好做的/官不是好当的/弄不好不是臭的就是脏的”，口语入诗，晓畅明白，确有民谣意味，道出了简单朴素的真理。而姚振函的《安于低路的生活》赞叹“却像蚂蚊和蚯蚓那样/执著，乐观，傻头傻脑/认认真真度过平凡的一生”，看似简单，却是不易达到的一种人生境界。

　◆ 欧阳江河的《弗尔蒙特过53岁生日》, 是中国式的现代诗，没有西方现代诗那种决绝的去个人化、去人性化，然而，在“感性非现实”、“魔术般”的语言方式、“穿插技巧”，以及“专制性幻想”、隐喻、暗示等表达方式上，却有异曲同工之妙。诗中虽时而有与现实相关的感受，但创造的依然是幻像、无痕的梦境，逼近虚无的空的透彻。

    ◆ 诗之现代意味明显的，还有罗羽的《对巴列霍的一次翻转》，几乎都是互不相关的词的排列，似乎是拒绝理解的碎片的堆积，具有超现实意味，但由于词本身便具有意义，一些现实感强烈的词汇，仍如打碎的镜子，反射着现实的光芒，看似没有单一的意义却蕴涵着诸多意义。而最后我要说的，是明迪的诗。这似乎是一位新人，诗既有现代性，又有日常性，其对语言及艺术的把握是异乎寻常的。或许，这是一位写作多年的人，只不过懒得把作品拿出来发表。这样的人虽不多，但的确存在，且其诗作水准很高。
　　

                                                        ( 郑正西 整理 )