诗歌中韵律重于句法

教师之友网

诗歌中韵律重于句法                               ----- 复博友问

                                   万献初

    煦儿问及：“黄河入海流”的正规语法顺序，是不是“黄河流入海”的“主语+谓语+补语”的句式，格律诗的韵律与句法有什么样的关系？
    讨论：王之涣《登鸛雀楼》诗“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”，是千古名篇，也是押韵和谐、格律谨严的五绝名篇。“流、楼”押平声“尤韵”，其平仄为：
    “∣∣――∣，――∣∣―。丄――∣∣，∣∣∣――”。
    就句法而言，首句、末句是正常句法语序，无需多论。第二句“黄河入海流”正是“黄河流入海”的“主+谓+补语”句法结构。为何要把谓语动词“流”放到句末形成“谓补倒置”呢？一是需要“流”作韵脚字，好与后面的“楼”押韵；二是需要“――∣∣―”这样的平仄分布以合韵律，如果照顾正常句法语序排成“黄河流入海”就成了“―――∣∣”，就与联内、联间的平仄都不合而失律了。
    “欲穷千里目”，从语意上看，正常语序应该是“目欲穷千里”的“主+能谓+补语”句式，把主语“目”倒置于句尾，构成“丄――∣∣”形式，完全是服从于平仄律的需要。有同学问这里的“千里目”是不是“千里眼”，就是迁就句法所形成的错误理解。
    由此可见，汉语中，尤其是格律谨严的古典诗词中，韵律是最受重视的，句法是下一层次的。句法合于韵律自然很好，句法不合韵律，必然改动句法去迁就韵律的和谐。就是说，韵律是格律诗词的灵魂，韵律重于且高于句法。
    诗词名篇中，打乱句法、不讲句法而服从韵律和谐的句子比比皆是。且不说“鸡声茅店月，人迹板桥霜”、“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”这样的全名词句子没有显性句法，更不说“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这种更为极端的例子。只以句子成分齐全的诗句为例：
    杜甫《秋兴八首》之八有“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”一联，由于“鹦鹉粒”、“凤凰枝”语义不通，一般认为正常语序当为“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。为何要对调主语与定语的位置，是不是服从格律的需要呢？本联平仄应为“∣∣―――∣∣，――∣∣∣――”，不计“一三五不论”的变化，“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”正合乎这个要求；如果“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”为正常句法语序，也是合乎平仄要求的。那杜甫为何要倒换主、定语而使语意不顺畅呢？有人就认为，既然诗句以“香稻、碧梧”为中心意象，语序应为“香稻鹦鹉啄余粒，碧梧凤凰栖老枝”，意为“香稻是鹦鹉啄余之粒，碧梧为凤凰栖老之枝”，其平仄就是“∣∣∣∣――∣，――――∣∣―”，不合格律，故需将各句第三四字与五六字位置互换，成为“啄余香稻粒，栖老碧梧枝”，就合平仄了。为合律而倒装打乱句法，显然是“句法服从韵律”所形成的特殊诗句。
    “韵律重于句法”，还有其他角度的例证。汉语一个字往往就是一个“音节”，两个音节构成一个“音步”，也就是两个节拍为一个音步。五言句由3个音步构成，最后一个音步由一个音节加一个空拍构成，就是“XX /XX /XO”。七言诗句是在五言前面加一个音步，即“XX /XX /XX /XO”。则诗句的韵律节拍总是“2 /2 /1”或“2 /2 /2 /1”的由左（上）至右（下）的双数节拍排列，只是最后一个音步由“单音节+空拍”构成。
    大多数成熟的格律诗，其句法的词语排列是与韵律的节拍排列相合的。如孟浩然《过故人庄》“绿树/村边/合，青山/郭外/斜”，为“2 /2 /1”的句式，与其平仄“∣∣――∣，――∣∣―”的“2 /2 /1”式是相合的。王维《使至塞上》“大漠/孤烟/直，长河/落日/圆”，其句法结构与其平仄“∣∣――∣，――∣∣―”的“2 /2 /1”式也是相合的。
    然而，也有句法结构与韵律节拍不相合的，如张九龄《望月怀远》“海上/生/明月，天涯/共/此时”，句法为“2/1/2”式，其平仄为“∣∣――∣，――∣∣―”的“2 /2 /1”节拍。杜甫《春望》“感时/花/溅泪，恨别/鸟/惊心” 句法为“2/1/2”句式，其平仄为“―――∣∣，∣∣∣――”的“2 /2 /1”节拍。
    这类句法结构与韵律节拍不合的诗句，唐以前很多见，唐格律诗中相对少一些，但仍然有一定的数量。在读诗句时，尽管语法上分词是“2/1/2”式的，读出来却依照韵律为“2 /2 /1”式，即“海上/生明/月，天涯/共此/时”，“感时/花溅/泪，恨别/鸟惊/心”。
    所以说，韵律是格律的灵魂，语法服从于节拍，韵律重于句法。   



                  http://blog.sina.com.cn/s/blog_5134f2be0102ds9h.html