点画的美学阐释 (转)

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作者：■刘　凯  简介： 蔡邕《九势》中谈到“惟笔软则奇怪生焉”，毛笔在书写的过程中，可以充分利用笔尖、笔肚、笔根，尽用中、侧、藏、露、裹、逆锋之妙，书写出富有艺术性的点画。欣赏书法作品，点画是最基本的审美元素    蔡邕《九势》中谈到“惟笔软则奇怪生焉”，毛笔在书写的过程中，可以充分利用笔尖、笔肚、笔根，尽用中、侧、藏、露、裹、逆锋之妙，书写出富有艺术性的点画。欣赏书法作品，点画是最基本的审美元素（图1）。
    《书谱》云：“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉。”书法的点画，竟能让孙过庭从中看到如此丰富的物象，不禁要佩服他的欣赏阅读能力，更要从本质上看到书法的点画中所潜藏世间万物的形质情态。从点画的形态中，观者能运用自己发现的眼光看到了点画间包含的生活形态。当观者欣赏作品时，作品中点画所呈现的形态与观者的思想中存在的生活原型发生一种高度的“契合”，脑海中所呈现出的在现实生活中所观察到的各种物态景象，这些景象是观者所保存的美的印记，脑海中浮现出的一幅幅图景就能给欣赏者带来美的享受，生动形象。点画的造型能凸显用笔的细致精到，这种细腻精致的美如同丝丝清风沁入观者心肺。如若不能发现书法作品中的美，又怎能产生审美愉悦？
    黄庭坚《论书》说：“笔力同中有异，异中有同。……张长史折钗股，颜太师屋漏痕，王右军锥画沙、印印泥，怀素飞鸟出林、惊蛇入草，索靖银钩虿尾，同是一笔法”。“折钗股、屋漏痕、锥画沙、印印泥”都是对点画书写效果的描述。朱履贞《书学捷要》说：“书法劲易而圆难。夫圆者，势之圆，非磨棱倒角之谓，乃八面拱心，即九宫法也。”这种立体感是对点画书写效果最高标准的表述。看到具有立体感的点画时，在纸张上因为“圆”的点线存在，可以感受到立体的空间，而不仅仅是出现在平面的纸张上，带给我们的审美想象会更具体、更丰富。书家写出具有立体感的线条，需要经过长时间的刻苦训练。书写节奏的变化、快慢、轻重、松紧所造成的艺术效果，体现在点画上则是干枯、粗细、疏密的艺术效果（图2）。姜夔《续书谱》说：“故一点一画，皆由三转；一波一拂，又有三折”，是他参悟到了书法点画中存在的节奏感。书法点画中存在的节奏感是通过点画的外在形质呈现给观者的，并且不同书体的书写节奏也不尽相同，宋曹《书法约言》说：“楷法如快马斫阵，不可令滞行，如坐卧行立，各极其致。草如惊蛇入草，飞鸟出林，来不可止，去不可遏。”正因为节奏感的存在，我们会看到细粗、干湿、枯润、疏密、流畅、凝重等各不相同的线条。作品中所呈现出丰富的线条、空间的变化，使作品的艺术表现力大大增加。在缤纷多彩的点线世界里，我们发现点画、线条所富有节奏感的韵律美。观看一件成功的书法作品，就如同聆听一曲优美的《高山流水》，通过对书写节奏的把握，欣赏者的心神会跟随作品的节奏，或快或慢、或激昂或宁静，最终获得音乐般的审美享受（图3）。
    将书法点画的形式，作细致的美学阐释，有利于我们更好的去对书法作品做细致而深入的欣赏，以获得审美与精神上的愉悦。