“玩的越专业你的成功几率越高”——齐玉新谈如何备战十届国展

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原文地址：“玩的越专业你的成功几率越高”——齐玉新谈如何备战十届国展作者：育彦书画学院

第一部分：注意事项

    1、送稿时间。十届国展8月份就开始评选。根据以往的惯例和评选习惯，一般的评选都是在截稿后一周左右开始评选，所以投稿作者千万不要把时间掐的很死很死，万一邮寄途中出点什么意外，你的作品晚到了，就赶不上评选了，那么你只好为邮寄公司买单了。最好的时间是，选在截稿前10—15天邮寄。剩下那十天半个月的，你也没有必要练习了，这些天你也增长不了什么功力，也不会最后逼得你有如神助了，反而越到最后你越心浮气躁，写不出好东西。反而，可能搞得你没信心了，最后写不出东西来，错失一次机会。

    2、最好别超尺寸。十届国展规定，超尺寸需要提前申报，经同意后方可。没有必要找这个麻烦！超尺寸创作对你有什么意义呢？有申报这功夫和等待的时间，干点啥不好？别说你写不了小作品，其实作品越大越难写。看看古代留下来的经典作品就知道了，古人是多么的聪明。因为尺寸越大越难于掌控。

    3、画格子。有的人写作品习惯画格子，诸如小楷或者小行草书之类的书体。但是，大家千万注意，最好不要用红色墨水、钢笔、圆珠笔、彩色水笔画格子。一个是颜色太显眼，会冲淡你的字，二是太难看，一旦装裱的时候，你的个子走色，那就整个完蛋了，惨不忍睹。

    最好的办法是用国画颜料画格子。有的人想画的很精致一些，咋办？据悉有两种办法：一个是做一个尺子，然后用毛笔蘸着国画颜料手工画。我想，既然你能写小楷或者很小巧的行草书，你就有这个控笔能力。一个是，用画图纸的“鸭嘴笔”，这种工具一般是画图纸的时候蘸着墨水划线的，粗细可以调节，很方便。这个工具，最好经常玩这种小巧书体的作者都要必备一个。

    4、改装册页、长卷的形式。征稿启事明确规定，不收册页、手卷。那么。擅长此类创作的作者咋办？其实手卷、册页不过就是一个作品的方向问题——横和竖的问题。这好办啊，咱可以改装它。比如第一个办法就是竖排。把手卷和册页竖着写不就得了吗。尤其是小楷、小行草书这种书体，跟活字印刷没啥区别，横着写竖着写基本一样。第二个办法是粘贴。你依然可以按照写册页的办法一页一页的写，把宣纸先裁成散页，写好一张留下一张，写坏一张就扔了。然后，把散页一页一页的粘贴在一张宣纸上。

    注意这里面有两问题：第一，千万别托裱，征稿启事规定了不允许这么干。第二，粘贴的时候最好把每张散页的四周都沾上一点胶水或者浆糊，别每张散页涂一点点胶水，光考虑入展了之后人家装裱麻烦。如果你每张散页只占粘一点点胶水，不定哪个环节会脱落，评选的时候一看你这作品缺了好几页，你说组委会还回去给你找？扔了算了！所以，要每页散页四周稍微粘得牢固一些，尽量让你的作品在评选的时候衣冠整洁。

    5、一定要交退稿费！大家可能有些不理解，退稿费很贵，可能80块钱呢吧？我曾经遇到过这种作者，他想“如果我的作品落选了，我还要他有啥意义？”

    错了错了！这种想法完全错了。为啥呢？其实退稿费有时候会起到护身符的作用。听不懂了吧？这么说吧，比如你的作品没有交退稿费，写得又很好，要是有人惦记上，尤其是你还有点名儿、作品又值几个钱。很有可能人家就给你留下了，反正你又没交退稿费，你有啥办法？入展？凭啥让你入展啊？让你入展了不还得给你800块钱收藏费嘛，再说了，让你入展了，这作品不就登记造册了吗，那还能私吞？当然，我这想法可能有点阴暗，但这绝不是空穴来风。此处不举例！

    6、背后的地址。是的，作品要求背后都要求写上你的真实姓名、地址、电话、身份证号码啥的。这个一定别忘了，忘了的话你就太惨了，一旦入展了也是白弄了。再者，这个背后的字一定要大一些，同时写得工整一些，在这里咱没有必要龙飞凤舞的，要给予工作人员方便。要知道，负责登记这个的，绝对不是书法家，有可能是民工，不认识就可能中途没到评选呢就给你扔了或者另行处理了。如果给你登记错了，你也够冤枉的，切记！

    7、异体字、怪字尽可能不用。尽管征稿启事上说了可以附上相关怪异字复印件，据我所知，在评选现场是没有什么评委给你去核对这些玩意的，他们一般都是根据自己的学识一拍脑袋：这字写错了！到时候，你去哪里申诉啊？关键，你落选都不知道因为啥啊。所以奉劝作者，创作的时候，尽可能选择那些喜闻乐见的字或者老百姓都认识的字，没把握的、怪异的千万别用，就是说，你完全没有必要为别人的不懂买单！

    8、登记表。这届国展要求每件作品都要填写登记表，这个大家千万别忘了。别一着急个劲儿的，你把作品往信封里面一塞，钱也汇走了，因为没有登记表，作品被扔掉了，亏死了！还有就是，登记表也写得工整规范一些。如果你写的稀里哗啦的，谁看见谁烦。把登记表写工整了，这也反映了你对人家的尊重和对这个投稿的重视态度！还有，连同身份证复印件、汇款单复印件，随作品一并寄出。

    9、邮寄方式。邮寄方式的选择也是很关键的一个环节。很多人可能还在考虑平信或者挂号信，那么我奉劝你赶紧别这么想了，为啥？据我亲身经历而言，平信最不靠谱！而挂号信，在这个重视快递和特快专递的时代，运营商讲究的是效率和收入。所以挂号信不仅很慢很慢，而且也不安全。你想，哪个邮递员会为了三块钱的挂号信大热天的给你送一趟？不给你扔了才怪，尤其是广西和上海，8月份多热啊？而且，挂号信就是真没收到，查询也需要俩月，那时候啥都完了。

    我建议，有条件的选择顺风，他是中外合资的运营商，国内最远的距离一般不会超过3天，最快24小时之内到达——没有给顺风做广告的意思啊。或者选择邮政的特快专递。即使真的中途丢了，再写一张补救，时间也来得及。为了一张作品忙活了大半年了，多花几块钱用快递划算，买个踏实！

    10、投几件的问题。我觉得，如果你只能创作一张风格的作品，那么就投稿三件好了，说实话，国展评选不出意外的话，还是相对公正的，评委们不会咬着牙把好的干掉，把坏的选上，除非跟你有仇。所以，只要你写的好，三件就够了，如果你写的不好，投一百件也没用。瞎猫碰上死耗子的事儿不好碰。

    三件作品一定要错开时间邮寄。比如每件错开4—5天。这样避免你的三件作品集中在一组里面。这是统计学的知识，不细说了。有的人或许抱有侥幸的心理说——我每次看作品集，里面都有很差的啊。是的，这个咱不抬杠，但那些很差的都不是评选上的，至于为啥上，你懂的，原因有很多，这里咱就不……

第二部分  关于作品

    1、墨色的问题。据我十数次在国展现场观察评选，我觉得，墨色很重要。作为一种展览品而言，书法作品的墨色在那种大场面里面，跟在你家里看的感觉完全不一样。尤其是在四周光感很强、很透或者光感很暗淡的大空间内，如果你用淡墨，那就完了。因为，淡墨暗淡无光，没有一点神采，有一种生锈的感觉。所以经常有人说“浓墨提气”就是这个道理。

    在创作国展作品的时候，奉劝大家尽可能不要使用淡墨。浓墨会使人眼前一亮！你不想让你的作品在评委眼前忽然一亮吗？

    有的人平时喜欢研磨，在国展创作中我觉得没有必要。因为研的磨会因为时间和火候的问题，颜色偏淡。大家不妨尝试一下这个办法，我也见人这么弄：“日本玄宗墨汁”加“一得阁墨汁”。日本技术的“红星墨液”也不错，会有一种紫光，墨色也很好。总之，国展作品的墨色要提神，要有咄咄逼人的气息。

    2、作品的着眼点。我曾经做过观察和分析，一件投稿作品的什么位置比较重要？大家知道吗？很多时候，国展作品都是一摞一摞的叠加在一起放在地上，作品由工作人员一张一张的展开让评委看。开始的时候还都可能打开，到最后工作人员累了，评委们也累了，作品一摞一摞的就翻着看了，理解我描述的意思了吗？这个时候一摞一摞的作品很有可能就不全打开了，那么这时候作品的中间部分和下部就很重要了——因为评委们只能看到这部分了，而且这部分也是距离评委眼球最近的部分，这部分一定要精彩，这部分最好别出问题或者别写的稀里哗啦的。

    还有一个环节，那就是一旦进入评奖的时候，作品一般都是挂起来的。而国展作品一般都很大很长，这次是六尺，大家注意别按照惯例整成八尺的，切记！挂起来的时候，评委们一般都是在宣纸胡同里面行走穿行，他们会累，他们会审美疲劳，这时候最舒服的姿势就是平视，平视的时候，评委们看到的一般就是作品的中间部分。你想，在评奖过程中，有几个评委会一直仰着头看你的作品啊？有几个书法家尤其是大书法家颈椎没有问题啊？这一章节，你明白了我的意思了吗？

    3、作品要有亮点。这里我所说的亮点，是指作品要有一两处所谓的惊心动魄之处——当然我这指的是行草。国展就是运动会，就是竞技场，太平淡的作品，评委们没有时间去品，他们一般都是在瞬间完成最每件作品的判断，所以你要让你的作品在瞬间刺激他们的眼球。

    简单说，第一个办法是，作品中要有跳眼的字，比如大字、比如粗线条的字。第二个办法是，有一组或者两组精彩的组合，比如两个字的牵连或者一组字的牵连。当然这不是绝对的，不过建议大家还是看看陈海良等获奖专业户的条幅大作品，相信你会有所收获，他们是怎么处理节奏和跌宕感的。

    还有一个，那就是作品形式的亮点。这个可以理解成章法的构成有点出奇，或者是颜色的搭配出奇。这个话题一言难尽，不好细说。

    4、重点突破一件作品。这个应该是战术方面的技巧。距离国展结束还有两个月，确切的说还有一个半月的时间，在这有限的时间内，大家要尽可能的把有效的时间提高单位劳动效率，重点打攻坚战。

    比如，你就每天折腾一件作品，把这不到两个月的时间统统的都用在一件作品的打磨上。比如，你的作品章法构思、设计，推敲每一个细节、每一个字、每一个笔画、每一个组合以及每一行与另一行的关系，打好稿请高手提出意见，或者干脆与高手一道打稿，有条件的可以以班组、书协为单位组成小分队，群策群力。确定好作品创作稿之后，你就反复的书写、反复的打磨、反复的书写。切记，千万不要写写这个练练那个，备战国展不是练字，是拳击比赛！

    5、打稿。这其实是一个很关键的问题。因为一件作品首先要有构思，或许有人质疑我的观点：书法是这样搞的嘛？但我要说，现在我们要做的事情是投全国展，是要和几万件作品比拼，这种书法作品已经不是躲在书房里面雅玩自赏的那种东西了。而且我可以负责任的说，凡是优秀的艺术作品，都是经过深思熟虑的，包括兰亭序、包括祭侄稿、包括黄州寒食帖、包括米开朗基罗的大卫、包括达芬奇的蒙娜丽莎……

    打稿，应该包括这么几方面：

    1）作品的书体；

    2）作品的内容；

    3）作品的尺幅；

    4）作品的横宽比例；

    5）作品分几行、每行大约多少个字、每个字多大；

    6）行与行之间的关系怎么搭配；

    7）整个作品哪里需要重一下、哪里需要虚化一下；

    8）落款怎么落；

    9）印章用几个、用什么样的、用什么样的印章；

    10）作品的纸张选择、纸张颜色；

    11）字法的检查和校对，别出错别字；

    12）用什么样的墨；

    13）搜集资料、普查全国有多少人在玩你这种形式、书体、风格的作品；

    14）最好找一本“九届国展”的集子，对里面入展、获奖的各种书体的数量、比例有一个大致的了解。这个具有统计学的普遍意义；

    15）然后再找一本最近的国展集子，看看有什么整个国展书风有什么走向。

    6、参照以往国展作品中和你风格类似的作品形式。这个我在上面的章节里面已经做了大致的说明。其实作为一个准备冲击国展、遨游国展的作者，应该养成收集国展作品集的习惯，争取各种全国展、单项展的集子都收集，然后做统计调查和总结，包括书风走向，这样你才能把握“时代的脉搏”！也只有如此，你才能成为一个最熟悉国展动态的专家。比如，一个好的乒乓球运动员，他会不收集世界上优秀乒乓球运动员的视频资料和技术数据吗？

    如果你想玩国展，如果你想通过国展玩出成绩，就要往专业里面玩，玩的越专业你的成功几率越高。光写得好没用，这是国展，不是鉴赏!