散文诗的艺术

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散文诗的艺术

郭风

《美丽的混血儿——散文诗的技巧》（王幅明著），作为一部谈论散文诗艺术的学术著作，具有许多特点；这些特点与散文诗的理论建设似乎处于草创状态不无关联。如此，在我看来，《美丽的混血儿》的最明显的特点之一，也是此书最主要的贡献之一是著者试图对于散文诗这一文体作出带有系统性质的理论阐明，以致此书似乎既带有理论草创阶段的探索精神，又似乎具有趋向成熟的一种散文诗艺术的概论性质的色彩。第二是著者学风的严谨、朴素和谦逊。阅读此书，我自然而然地感受到著者对于此书的著述，阅读研究过大量的中外散文诗作品以及各种古今有关的诗论。书中的理论阐明，大体上都是从作品的分析和探讨中引申出来的；书中的某些理论阐明吸收了他人的研究成果；这中间一是有所发展，二是其不能作出个人判断时，则对于有代表性的立论或见解分别介绍，由读者作出判断。凡此，均使我感到著者学风之纯正。

我以为书中的第十二章《散文诗的宏构巨制》值得注意，并认为此章对于今后我国的散文诗艺术的发展带有某种启示性的意义。散文诗作品大半如短小的抒情诗，但一如诗歌中有长诗以及规模庞大的巨制一样，散文诗可以或应该有鸿篇宏构。记得我在好多年前便提出，散文诗中可以出现诸如《查拉图斯特如是说》（尼采）、《地粮》、《新粮》（均纪德所作）之类的长卷式的作品，从理论上说，散文诗要表达某种深刻的哲学思想体系，表达一个时代或一个历史阶段的大潮，它必然要突破篇幅的局限；而从其他文体（包括各种艺术），均有长、中、短的“篇幅”之分，此均为适应作品的内容需要和作家的个人气质而产生的，是一种必然的趋向。现在，王幅明同志在他的这本著作中，以专章的篇幅，从作品的实际情况分析出发，给散文诗的巨制提出理论和实践的根据，我以为这是他的一大贡献。

                                  （选自1994年1月14日《人民日报》）

                    —载《叶笛诗韵—郭风与散文诗》第一卷《郭风论散文诗》