“低龄化创作”再认识

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“低龄化创作”再认识

○本刊记者 桑哲

上世纪90年代中期，少年郁秀的《花季雨季》曾经轰动一时，几年以后，随着韩寒《三重门》的热销，“低龄化创作”开始浮出水面。近几年，“低龄化创作”现象呈上升趋势，有的中小学生甚至不惜牺牲学业投入专业写作。目前的低龄化创作是一种什么状况？家长和出版商各自扮演了什么角色？我们应该如何客观公正地评价“低龄化创作”？就此问题，笔者采访了部分专家教授（以姓氏拼音为序编排）。

郜元宝（复旦大学教授、博士生导师）：自从20世纪80年代末到90年代初，王蒙宣布“文学失去了轰动效应”之后，我们看到文学不断地被边缘化。可在这个过程中，有时候文学也会因为和某些因素“结缘”，而意外地炙手可热起来。我想，文学边缘化的同时人们却在努力追求文学，总是因为文学还有利可图，好像文学可以不再对谁负责，可以变成商业炒作的一种正当手段。理想的文学在不同时代，在不同的国家和地区应该是老、中、青三代人共同参与的活动，它代表着一个民族自我反省的能力和水平。少年文学、儿童文学永远不可能是文学的主流。我认为，少年儿童不必那么积极地去通过文学反省什么，等他们经历了世事以后再来反省也不迟。
   我感到忧虑的是，低龄化写作是传统文学出现断层的表现。中国本来是一个非常讲究传统的国家，但“五四”以后，中国变成了一个非常不讲传统的国家。我说的不是不讲传统文化，而是指不同时代的人彼此之间没有共同话语，无法形成一个新的相对稳固的传统。这种现象愈演愈烈，好像同是中国人，却没有了共同话题。
   我对“八○后”作家没有什么偏见。我只是认为创作低龄化、断层化会掩盖那些不容掩盖的问题。文学是要沟通的，不同的人群完全有可能，也完全应该面对同样的问题，这是客观现实。文学有责任使不同民族的人走到一起来，难道不能使不同年龄段的人取得沟通吗？那些拼命想使“八○后”作家特殊化的人士，我真不知道他们是怎么想的。文学应该有一种功能，应该团结不同社会、不同阶层、不同民族的人关注共同的问题，譬如民族性的问题、时代精神的问题、中国文化问题等等。我对文学不断被超越、话题不断换新，一直持怀疑态度。我认为文学换着花样地变化跟文学缺少持续性的发展、缺乏传统的历史责任感、缺乏面对人类基本问题的勇气是有关系的，而这种状况短时间内恐怕还不太容易改变。我希望中老年文学家应该保持自己的操守，不能为文坛存在的不和谐现象推波助澜，更不应该趁机捞取好处。

何满子(文艺理论家)：从事专业文学创作，不仅要有扎实的写作基础和丰富的文化知识，而且还要具备深厚的人生阅历。青少年年龄还小，他们的文化基础知识还比较薄弱，人生阅历也较浅。现在的青少年作家往往都是炒作出来的，比较浮躁，比如韩寒。文学之路仅靠天才加灵感是走不了多远的。当然，如果学生有兴趣、有才分，我们可以鼓励他们，给予他们正确的引导，使其自然成长。

黄玉峰（复旦大学附属中学语文特级教师）：韩寒在文学上崭露头角的时候我是支持过他的。既然有人愿意搞文学创作而且有一定的才气，不愿意把时间花在学习数理化上，这样的特殊情况应该特殊对待，毕竟我们国家也需要这样的人才。从这个角度看，应该给他提供创作条件，如果让他天天跟数理化打交道，这个人才可能就埋没了。现在的低龄化创作是一种什么状况呢？大多数少年创作者的目的是功利的，创作心态是浮躁的。他们追求“出名要趁早”，有的人刚出了一本书，就往大学里寄，意思是自己属特殊人才，大学应该接受他。其实青少年就像幼小的春蚕一样，吃的“桑叶”少，是吐不出多少丝来的。只有“吃了很多桑叶，蜕过几次皮”，才会源源不断地吐出丝来。小孩子练练笔，写几篇诗歌、散文，是一件好事，但功利性不能太强，因为创作毕竟来源于生活，要有对人生的感悟。
   四年前，上海电视台就《窦蔻流浪记》的出版专门约我参与了一档节目。一个叫窦蔻的孩子，六岁时就写了一本书——《窦蔻流浪记》，当时我把他父亲写的一本书和这本书对照了一下，发现其中有一百七十多处是相同的，我就坦诚地说出了自己的看法。我觉得当父亲的是在误导孩子，一心让孩子出名，这对孩子是没有好处的。窦蔻四岁开始写日记，六岁搞创作，其实许多地方写得很糟糕，文笔也很粗糙。好像因为他才六岁，人家就不去挑剔了，但问题在于，即便这样的文章也不完全是他自己写的，许多地方由父亲代笔，小孩装大人说话，没有美感。更可怕的是人格扭曲了。由此可见，低龄化创作存在很多问题。

王光东（上海大学中文系教授、博士生导师）：“低龄化创作”现象人为炒作的因素比较多，这对文学创作来说是没有什么好处的。文学创作有娱乐性、通俗性的因素，做到雅俗共赏，可以满足不同层次读者的需求，但对于青少年“作家”来说，以他们的生活阅历和文学功底，是很难写出真正意义上的文学作品的。很多青少年被商业炒作后，迎合了当今的商业文化需求，也许会取得暂时的成功，但对其未来文学发展未必有好处。不可否认，一些青少年的素质确实不错，如张悦然，她的文笔就很好。他们如果能按自己的兴趣，发挥文学特长，认认真真地创作，将来或许会写出好作品。把“低龄化创作”沦为为商业服务的工具，这只能是世俗层面上的成功，对文学本身的伤害会很大。

徐中玉（华东师范大学教授）：“低龄化创作”现象可能是从《萌芽》杂志社组织的“新概念作文”大赛开始的，当初确实发现了一批有文学潜力的青少年，他们的文笔不错，也写出了不少优秀作品。后来一些商业因素掺杂其中，部分小作者出版了一些作品，取得了一些商业层面的成功，这可能误导大批青少年走上文学创作的道路。这种“成功”也助长了他们中一些人的狂妄情绪，这对他们的成长是不利的。不可否认，他们中的有些人天赋不错，但是也存在很多问题，如果不加以引导，这些年轻作者将来就不会有大的出息。对这一现象，我们要用正常的态度反思，讳疾忌医会使大家都不肯讲真话，浮躁功利性的社会大背景会影响到青少年的健康成长。

于漪（全国中语会副理事长、特级教师）：青少年搞专业创作本身不是坏事，古今中外都有。如果孩子真有这个天赋和兴趣，家长和社会可以给他提供方便，但应该正确引导。当前的中小学生搞专业创作也不乏人为炒作，这是一种不正常的现象，对学生是有害的。家长和社会不应该把孩子作为谋取利益的工具，这是我们应该正视的。靠商业包装，靠父母作秀、代笔出名的少年作家，缺少文化积淀是写不出优秀作品的。许多“八○后”作家缺乏后劲，根底肤浅，生命力短暂。

（桑哲，中国当代文学教学研究专业委员会常务理事、全国中语会理事）
（原载于《现代语文》2007年10月上旬刊－文学研究）