挽辞二首[李煜诗 胡成佳注析]

古今情思

                    挽　 辞

                              二首

                        ㈠

                     珠碎眼前珍，花凋世外春。
                     未销心里恨，又失掌中身。
                     玉笥犹残药，香奁已染尘。
                     前哀将后感，无泪可沾巾。

   【注释】①挽辞：即挽歌，哀悼死者的歌。　　②珠碎、花凋：借喻儿子瑞保夭，皇后亡。　　③销：通“消”，消散、消失。《庄子　则阳》：“其声销，其志无穷”。　恨：遗憾、不称心。唐刘禹锡《刘梦得集·八·三阁词》：“不应有恨事，娇甚却成愁。”　　④掌中身：借指昭惠皇后。　　　⑤笥（sì）：盛衣物或饮食的方形竹器。班偼伃《怨歌行》：“裁成合欢扇，团团似明月……弃捐箧笥中，恩情中道绝。”　　　⑥奁（lián）：古代盛梳妆用品的器具。漆木制；陶制的多是明器。流行于战国至唐宋间，作圆形、长方形或多边形，内部分层。后代成为一种可以开阖的梳妆镜匣。如印奁、棋奁。旧时也用为嫁女所备衣物的总称。如陪奁、奁资。　　⑦将（jiāng）：与、共。李白《鲁郡尧祠送窦明府还西京》诗：“遂将三五少年辈，登高远望形神开。”

    据《全唐诗》注：“宣城公仲宣，后主子，小字瑞保，年四岁卒。母昭惠先病，哀苦增剧，遂至于殂，故后主挽辞，并其母子悼之。”由此可知，此诗是为悼念小儿瑞保与爱妻昭惠二人而作，是一首合悼诗。
    诗的首联，上句“珠碎眼前珍”，以珍珠碎于眼前，喻痛失小儿；下句“花凋世外春”以春花凋于世外，喻更丧爱妻。这种雪上加霜，祸不单行之哀，正如颔联所言：“未销心里恨，又失掌中身。”颈联由人亡，而写到物在。“玉笥犹残药，香奁已染尘”——玉笥之中，还留有小儿尚未及服完之药；香奁之上，已沾上爱妻不能再掸掉之尘。这三联，每联上下句各有所指，而又紧相关合。均是上句写子，下句写妻。律诗首联本无须对偶，而本诗却着意为之，当是其匠心所在，决非随意挥洒。事实上，正是这种一气呵成的三联三对偶叠续通贯，将忧思无尽的两人两苦情，表达得穷哀极恸。尾联由分而合，把“前哀”与“后感”凝成一句，将失子之悲与丧妻之痛，兼容并包，而以“无泪可沾巾”煞笔，令人倍感哀戚。堪为合悼诗的范例。

                             


                        ㈡


          艳质同芳树，浮危道略同。
          正悲春落实，又苦雨伤丛。
          秾丽今何在？飘零事已空。
          沈沈无问处，千载谢东风。

【注释】①艳质：艳美的资质。　　②浮：浮生，旧时对人生的一种消极看法，以为世事无定，生命短促，因称人生为“浮生”。李白《春夜宴从弟桃李园序》：“浮生若梦，为欢几何。”　　危：危殆，指危险到不能维持的地步。　　道：此处指事物的普遍规律。　　略：大要、大略。　　③实：果实。　　　　④丛：灌木。“实”与“丛”借喻儿子瑞保与皇后昭惠。　　⑤秾（nóng）：花木繁盛貌。罗隐《牡丹花》诗：“可怜韩令功成后，辜负秾华（花）过此身。”　　⑥飘零：坠落。刘昼《新论·言苑》：“秋叶诚危，因微风而飘零。”　⑦沈沈（chēnchēn）：深沉貌。南朝梁代何逊《何水部集　宿南洲浦》诗：“沈沈夜看流，渊渊朝听鼓。”　　⑧谢：死、凋落。《南史·　范缜传·　神灭论》：“形存则神存，形灭则神灭。”

此诗是上一首的续篇，所悼之人仍是小儿瑞保与爱妻昭惠。其形式虽同为五言律诗，但其表现手法却不尽相同。
上一首诗，前三联两两对举，每一联的上句写子，下句言妻，直到第四联才合写作结。
本诗则除第三联外，其余各句都是将子妻合悼。诗的首联起句“艳质同芳树”，其“艳质”既是指昭惠皇后如花似玉的丽质，也是指四岁娇儿瑞保粉嫩俊美的艳容。而次句“浮危道略同”，则是指娇儿爱妻的“艳质”正如同“芳树”多悲风一样，浮生危殆的规律是大致相同的。不是吗？“芳树”“正悲春落实”，“又苦雨伤丛”，而人又何尝不是一样呢？“艳质”不是也“正悲”子夭亡，“又苦”母病逝吗？“正悲”“又苦”这一流水对，不仅对仗工整，而且一脉贯通，层递增忧，极富哀感。接着以“秾丽今何在”设问，紧扣读者心扉，再进一层，逼出“飘零事已空”这句无可奈何的感叹来。而唯其如此，一切都化为乌有了，也就有了尾联痛彻肺腑的煞笔：“沉沉无问处，千载谢东风！”


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