燕赵书法史话

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燕赵书法史话

多元发展  各领风骚       一、书法理论  走向深入       理论与创作，是书法的“车之两轮，鸟之两翼”。河北的书法理论研究有良好的传统和基础。自从1981年河北省书法家协会成立以来，理论研讨会开了九次，专题学术研讨会开了两次。出了一批较有水准的学术文章，同时也涌现出了像黄琦、熊基权、李尚才、冯宝麟、胡湛等一批在全国书法界有影响的书学理论研究者。而创办达8年之久的《燕赵书印》报以及《书法家》杂志的创刊，都为活跃河北书法理论研究和培养学术队伍提供了展示才华的阵地。       在理论队伍的建设方面，从第二届开始，省书协就成立了学术委员会，经过近20年的不断发展，河北书法理论研究人才匮乏的局面已经有较大改观。早些年出道的熊基权、李尚才等人仍笔耕不輟，继续在国内外报刊上发表学术文章；新的书法理论研究群体已经形成，且在全国已经较有影响。像冯宝麟、胡湛、吴占良、赵生泉、秘锡林、李喜泰、黄宪律、刘兴华、刘庆来等，均已在全国的学术研讨会上发表过学术报告或在专业报刊上发表过数量可观的理论文章。       河北省书协首届书法理论研讨会暨颜真卿书法研讨会于１９８３年１１月２３日在邢台召开。邢台市书协承办了这次研讨会，黄绮、鲁艾、肖一、陶佛锡、陶然、熊基权、孙学东等三十余位省内书家参加。       １９８７年９月由张书范（北京）、熊基权、田人、孙学东等共同商讨筹备发起，在南宫市召开国际书法研讨会暨张裕钊书法理论研讨会，日本著名书法理论家彬村邦彦及国内上海、山西、河北、黑龙江、湖北等十六省市区的三十六位书法理论家参加研讨。       １９９８年１０月１５日省书协在古城正定召开了全省理论工作座谈会。这次会议，主要座谈研究了河北省书法理论研究工作的现状和人才队伍建设，理论骨干的培养以及河北今后理论研究的方向等问题。讨论了创办《书法家》杂志的具体措施。并重点讨论了《书法家》杂志的办刊宗旨，办刊方针及编辑人员等问题。通过这次会议，进一步激发了河北书法理论研究者的积极性，他们在此后创作出了一批有一定学术价值的理论文章，１９９９年６月全国第七届书法篆刻展览论文部分评选揭晓，河北以入选１５篇名列全国第二。同时全国第五届书学讨论会也在河北省鹿泉市隆重开幕，河北有两人获三等奖，多篇理论文章入选。        二、坚持传统   崇尚个性       河北书法在上世纪八十年代初成立书协之后，文革前便开始崭露头角的一批书家，此时已经成为河北书坛的中坚，一大批在文革时期由于钟爱这一传统艺术而默默拜师访友，刻苦自学的书坛新人，在这时也如雨后春笋般出现在河北书坛。在此后20余年的时间里，河北书坛涌现出了像黄绮、旭宇、熊任望等一批既坚持传统，又独具个性的代表性书家。而作为河北书法最有代表性的书家，则莫过于各届书协主席与副主席。       方育       辛集市人，1923年出生。系中国书协会员，中国老年书画研究会理事，河北省老年书画研究会常务副会长。1982年离休前任河北省出版局副局长兼河北美术出版社社长。方育任职数十年中，一直从事新闻和出版的领导工作。在河北书协、河北老年书画研究会的创建和发展中以及河北书画的编辑出版工作中都做出了重要贡献，对我省书画事业的发展立下汗马功劳。 他十分喜好书画，工作之余练字习画，初临柳公权、赵孟頫，喜作梅兰竹菊。字画中多有清新自得、淡泊名利之境。他在自己的一幅兰花图中题诗道：“淡泊幽雅种，褒贬且由人。只需清茶水，年年花满盆。”这正是他人品心境的流露。       他的作品多次在省展、省际大展中与观众见面，1991年还入选了“第19回国际书道联盟展”。他的名字和成就收入《中国书法界名人辞典》、《中国当代书法艺术大成》、《中国出版界人名辞典》等多部辞书。       鲁艾       山东烟台人，1927瓿錾：颖被豪胄莞刹俊Ｔ谘烫ㄒ沼焉纭⒈逼骄┗雷ā⒅醒胛幕г喝褐谖幕芯堪嘌啊⒔蕖Ｔ沃泄佬颖狈只岣敝飨婷厥槌ぁ＠胄萸拔颖被焊痹撼ぁ⑹榧恰 鲁艾是我党老一辈文艺工作者。18岁开始在烟台艺友社学习美术、1948年赴解放区，解放后一直从事美术工作，在河北美术界有较大成就和影响。1980年开始筹备组建河北书协，是河北书协的主要创始人之一，首次河北书协代表大会上当选副主席兼秘书长。当时负责河北美协和书协两个协会的日常工作。在一届河北书协6年中，走南闯北，组织了“黄河流域书法联展”等大规模展事活动，为河北书法的繁荣和发展付出了巨大心血。       萧  一       河北乐亭人，1935年出生。1961年毕业于北京师范学院中文系，毕业后在唐山《劳动日报》社任美术记者、编辑、主任编辑。系中国书协会员、中华全国美学学会会员，曾任河北美学学会理事、河北书协副主席。 幼承家学，七岁开始学书习画。书法初入颜柳、遍临名碑名帖，涉及楷隶行草诸体。大学时从魏入汉，学“二王”。工作后一直攻习篆魏行草。绘画初学国画、油画。工作后在连环画、漫画、风俗画诸类均有成就。其书法广学博采，亦受其画风影响，气势宏大、下笔果敢、结字跌宕。他尤喜大字，宣纸铺地，以桶盛墨，大笔挥洒，气力溢于字中，足见其胸襟开阔。 数十年来，其作品多次参加国内外大展并收入多部书法选集。曾在日本、加拿大、美国等几个国家展出并被收藏。著有《汉字九体书》，其辞条选入《中国当代文艺家名人录》、《中国古今书法家辞典》、《中国美术年鉴·90》等。       陈椿元（1928—1982）       字碧溪，生于广东省茂名县，1956年毕业于中南美术专科学校绘画系（广州美院前身），先后在北京中国画院、《中国画》月刊、河北美术学院、河北工艺美术学校工作和任教。 他幼承家学，中学时拜师陈舒学习国画、书法，并读史、咏诗、作赋。大学时受到关山月、黎雄才器重，书画大进。大学毕业分配到中国画院，得益于叶恭绰、胡佩衡。后又转益多师，受业于郑诵先、宁斧成、吴家琭、溥雪斋、吴镜汀等名师。       1960年，年仅32岁的陈椿元即参加了在日本东京举办的“第二回现代书法展”，与郭沫若、潘伯鹰、沈尹默、徐之谦、谢无量、康殷等名流作品同堂展出。后多次参加赴日展出，在日本书法界广受好评。 陈椿元的楷书宗法颜、柳、欧、李（邕）；行书学“二王”，后入黄庭坚；草书由王羲之《十七帖》，后入祝允明、文征明；篆书多取钟鼎和石鼓文；隶书多为两汉。他广泛涉猎，后浸溺于黄庭坚行草书。其书风气势磅礴、瘦劲挺拔、点画跌宕、苍古华滋、一泻千里。       张松龄       河北宁晋人，1937年出生。石家庄市书协主席，市群艺馆书法家。张松龄自幼酷爱书画，中学时期深受美术老师刘炎的喜爱和辅导，毕业时学校保送他到中央美术学院。无奈，父母多病，家境困窘，只得弃学从工。 1957年参观赵果彰的个人书画展，顿觉满目生辉。后张松龄列入赵先生门墙。赵先生渊博的学识、精深的书画艺术使张松龄打下了良好的基础。他转益多师，又拜赵先生挚友中华全国中医学会副会长岳美中为师，年届五十再拜欧阳中石为师。在始终不渝的追求和学习中他博览典籍、广临名碑、精学思进，成为我省有学养、有见识、有风格的著名书法家。张松龄最有成就的是他的刻字艺术，他多次参加全国和国外的刻字艺术展，《书法》杂志评赞其作“笔墨淋漓跃于简上，浮雕刀趣古朴生动。”他曾获河北省首届文艺振兴奖，并被评为省、市劳动模范和市管拔尖人才。       张松龄尤以人品重世。他尊师爱友、温和谦让，从不与人争执口角，只知默默耕耘，其品行在河北书界有口皆碑。       姚小尧       河北青县人，1945年出生。他41岁即当选河北书协副主席，可谓少年英才。他青年时学二王、颜柳、何绍基，基石坚实，后学《张迁》、《石门颂》、《乙瑛》等汉碑，将横向取势溶入行草，将行书溶入汉碑，凝重峻拔，大有江河波涛之势，独具风貌，30多岁已有“赵都铁体”之称。 姚小尧先后成为邯郸市文联副主席、河北政协委员、国务院津贴专家、全国人大代表。两次应邀访法，一次应邀访美。分别在美国华盛顿、法国巴黎、荷兰的佛头顿、娃森纳、比利时的丝苟丹举办个人书画展。其传略收入英国剑桥、美国国际名人传记中心出版的大典中。1987年联合国教科文基金会组织在巴黎为他举办了包括拉丁书法家在内的异国异文“国际书法三人联展”，被法国亚洲文化传统会聘为“名誉会员”。1998年获曼谷世界华人艺术大奖国际交流会金奖，获我国奥林匹克国际书法绘画大展荣誉奖，荣膺“99·中国书法百杰”称号。《欧洲时报》、《世界日报》、《巴黎龙报》、《华盛顿邮报》均有评介发表。出版有《姚小尧书画集》、《姚小尧谈艺录》、《砚边冥思录》、《当代中国著名书法家十人作品选》、《姚小尧书汉石门颂》以及电视片《沧人小尧》。       陶佛锡       北京人，1937年出生。毕业于沈阳东北电校，后入山东工学院深造。任中国书协理事、河北美协会员、河北省书法教育研究会副理事长。       陶佛锡幼承家教，从其舅父任率英习画，后受教于金禹民学书。他遵循的一句至理名言是：“持不恒，巧无能；攻之苦，拙可补”。他以篆书为长，且能工笔重彩，报刊题图、封面设计、广告策划等。严谨持重的艺术表现融于篆书之中，故能自立于书坛，为世人所重。其篆书源于邓石如，不激不厉、心平气和、严整有序、笔墨精炼、强固持重。1987年，他应邀参加“河北省书法绘画代表团”访问日本，19981999年被中国文联授予“中国百家杰出书法家”称号。1989年被日本“中国、日本美术交流协会”吸收为会员。       最令人敬重的是他艺、品皆诚，他说：“我始终坚信‘坚金砺所利，玉琢器乃成’。”他在艺术上孜孜以求，以书为乐。在为人处世上虔诚信佛，广结善缘，办事认真，为书画界所称道。       董川（1931—1993）       北京人。1949年参加工作，任职人民大学，1960年被选派进入中央美术学院美术系学习，1965年毕业后分配到河北印染厂搞设计工作，1979年调到河北师范学院任教，讲授中国美术史和书法课程。1993年6月1日，因心肌梗塞遽然去世。       董川先生是河北著名书法篆刻家、画家、书画教育家。他一生潜心于书画、篆刻的创作和教学。曾参加《全国高师美术史教材》的编写工作，编制《中国书法简史》幻灯片，获第二届河北省文艺振兴奖。曾任河北书协副主席、河北篆刻研究会会长、河北老年书画研究会常务理事，系中国书协会员、河北美协会员。       其书法远涉秦汉碑刻，近宗吴昌硕，以金文、石鼓见长；其绘画擅长水墨写意，兼取吴昌硕、齐白石、李苦禅诸家；其篆刻尤见功力，从西泠诸家入手，融秦砖汉瓦之韵。最可称道的是他下意识地将书、画、印互参并用，融会贯通，创作出骨力强劲、质朴雄浑、气势开张、独具一格的个人书风。

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艺苑独秀 翰墨飘香——改革开放三十年黑龙江书坛览胜

1979年3月，伴随着改革开放的春风，黑龙江省书法家协会（时称黑龙江省书法篆刻研究会）诞生在“北大荒”这块黑土地上。1984年，省书法活动中心成立，与省书协合署办公。30年来，省书协在创作培训、举办展览、理论研究、对外交流、创办媒体等诸多方面不断开拓进取，取得了丰硕成果，在全国省级书协中编制最多（25个国家一类事业编）、机构最全（下设办公室、组联部、展览部、编辑部、创研部、资料室），并设有篆刻委员会、创作评审委员会、学术委员会、刻字委员会等专业委员会。目前，我省书法在全国的位次已经由原来的中下游而跃居于上游。改革开放推动了我省书法事业的繁荣与发展。 　　一、抓好培训 创作精品 　　1981年，黑龙江省业余书法学院成立并开始招生授业，这是80年代我省形成规模培训书法人才的开始。之后，有许多著名书法家来我省讲学，如陈叔亮、谢冰岩、胡公石、欧阳中石、秦鄂生、熊伯齐、赵家熹、费新我、陈天然等。多年来，省书协一直把书法培训、创作精品当做一项重要工作来抓，特别是近年来，基本上每年都要举办各类培训班。1997年，为迎接“全国第七届中青年书法展”、“全国第四届书法展”和“庆祝香港回归全省书法展”，在肇东市举办省第九期书法创作班，全省共有书法骨干50余人参加创作班。1999年，为迎接“全国第七届书法篆刻展”和“第三届全国楹联书法作品展”，在太阳岛举办第十一期书法骨干创作研讨班和书法作品观摹会，全省书法骨干32人参加创作班。2004年，为迎接“全国第五届刻字艺术展暨第八届国际刻字艺术展”，在阿城市举办了刻字艺术培训班，聘请中国书协副秘书长、中国书协刻字委员会副主任吕如雄、王志安为学员做专题辅导。2006年，在大庆举办“全省第二届刻字艺术作品展”创作培训班、“兰亭奖”创作培训班，吕如雄、王志安专程赴大庆为学员讲课，七十余名作者参加培训。为迎接“全国九届国展”，首次与中国书协书法培训中心合作，在尚志市举办了迎国展书法创作培训班，聘请全国著名书法家刘文华、田树苌、张锡庚、王金泉等授课，40余名学员参加培训。此外，省书协还在尚志碑林、大庆、亚布力风车山庄等地建立了创作基地。 　　通过培训，培养了一大批骨干人才，创作了一批又一批书法精品，使我省书法品位不断提升。在“全国首届青年书法展”中，我省有三位作者获奖，29件作品入选，全国排名第五位。在“全国第五届刻字展”中，我省有一位作者获奖，31件作品入选，全国排名第三位。在“全国首届‘兰亭奖’大展”中，我省荣获1件提名奖，16件作品入选，全国排名第九位。在“全国第三届妇女书法展”中，我省作者获得唯一的一等奖， 还有一位作者荣获三等奖，入选人数全国排名第四位。在“天津书法艺术节•全国中青年篆刻家作品展”中，我省作品21件入选，全国排名第四位。在“全国八届国展”中，我省作品29件入选，全国排名第七位。在“全国九届国展”中，我省作品33件入选，全国排名第七位，在“全国第五届篆刻大展”中，我省作品46件入选，全国排名第三位。 　　二、举办展览 促进繁荣 　　自1979年3月举办“黑龙江省第一届书法篆刻作品展”以来，先后成功举办（承办）了“晋京展”、“一至六届全省书法展”、“一至五届全省中青年书法展”、“一至十二届全省篆刻展”、先后举办或承办了“黑龙江省首届文化艺术之冬•全国书法名家作品邀请展”、“黑龙江省‘旅游杯’书法精品展”、“全省刻字艺术作品展”、“全省妇女书法展”、“黑龙江省书坛新人作品展”、“一至七届临帖展”、“第三届全国专业书画媒体书法家作品年展暨论文评奖”、“纪念游寿先生诞辰百年系列活动”、“首届全省小品展”、“首届全省公务员书展”、“全国第六届刻字艺术展”、“‘百年西泠•中国印’大型篆刻海选东北选区评选”等，并多次与云南、内蒙古、江苏、辽宁、湖南、安徽、四川、新疆、浙江、上海、海南等地举办联展，还多次与日本、加拿大、韩国、新加坡等国举办交流展。在哈举办了“日本刻字展”、“日本白扇书道会”、“钟谷扇舟、川上景年书法展”、“‘黑龙江——山形’中日书法作品交流展”，协办了“中日第十八届自作诗书法展”等活动。 　　2007年，创建了面积180多平方米的黑龙江省书法馆，为展览活动创造了良好条件。 　　三、理论研究 成果迭出 省书协成立以来，多次举办各种理论研讨会。1992年，举办了“游寿先生书法作品研讨会”。1993年，与文史馆联办了“如何发展我省书法艺术创作研讨会”。1998年，召开“全省第四届书法理论研讨会”，全省30余位书法理论骨干参加会议。1999年，在“全国第七届书法篆刻展”论文评审中，我省有一篇论文被评为一等奖，有两篇论文被评为二等奖。2006年，召开“全省第五届书法理论研讨会”，40余人参加会议。2007年，召开“黑龙江省地域书法学术研讨会”，来自全省各地的作者30余人参加会议，编辑了《黑龙江省地域书法学术研讨会资料汇编》。 　　近几年来，我省理论研究成果显著，先后出版了《黑龙江书学论文集》、《全国第三届专业书画媒体书法家作品年展作品集》、《纪念游寿先生诞辰百年书学研讨会论文集》、《黑龙江省首届书法小品展作品集》、《黑龙江旅游杯书法精品展作品集》、《黑龙江妇女书法家作品集》、《黑龙江篆刻作品集》等。此外，卞云和所著的《书法哲学》由黑龙江人民出版社出版发行，产生了很大影响。李克民编著的《孙过庭书谱草书研究》由黑龙江人民出版社出版发行。沈沉编辑的《当代篆刻大辞典》由哈尔滨出版社出版发行。杨克炎编著的《书法咏论》由辽宁美术出版社出版发行。 　　四、创办媒体 搭建平台 　　1982年，《北方书苑》创刊，成为全国第二个公开发行的书法专业期刊。1983年，省书协主办的《书法动态》创刊出版。1986年，《北方书苑》更名为《书法赏评》，向全国公开发行。该刊现为大16开、56页双月刊书法专业期刊，2002年荣获全国新闻出版署授予的“双效期刊”荣誉称号。1993年，省书协主办的《篆刻》创刊。此外，佳木斯的《青少年书法报》与《书法赏评》遥相呼应，形成了我省书法界一报两刊的格局。2007年，将原有的《书法通讯》改版为四开八版的《黑龙江省书法通讯》报，加快了出版频率，增加了信息容量，为全省书法爱好者搭建起了一个交流、沟通、展示的平台。创建并开通了“黑龙江省书法家协会网”，在全国率先开通书协自己的网站，从而形成了我省书法两报、两刊、一网的立体化、数字化传媒网络。 　　五、对外交流 影响日彰 　　自1982年9月“黑龙江省书法作品赴日本展”开始，我省对外交流活动拉开了序幕。此后，我省书协的对外交流日渐增多。 　　1983年，“日本国刻字作品展”在省书法活动中心举办，展出作品100余件。1984年，“日本国兵库县书法作品展”在省美术馆展出。同年，日本国白扇书道会应省书协的邀请，在省书法活动中心展厅举办了“日本国千叶县白扇书道会书法作品展”。1985年，我省书法篆刻作品应邀赴日本展出。同年，在“日本第三回日中友好书道展”上，我省亦有七十余幅作品展出。1987年，“钟谷扇舟书法展”在省书法活动中心开幕，钟谷扇舟是全日本书道联盟常务理事、书道艺术院理事长、白扇书道会会长。1989年，应日本白扇书道会邀请，陈雷书法作品赴日本展出。2001年，应加拿大长城中华文化中心邀请，黑龙江省书法代表团前往加拿大温哥华和卡尔加里进行了为期半个月的展览及书法交流活动，共展出我省书法篆刻精品88幅。2004年，由黑龙江省书法家协会、日本国山形县书道连盟共同主办的“中日书法作品展”在哈尔滨太阳岛于志学美术馆开幕。同年，应日本山形县书道联盟的邀请，黑龙江省书法家代表团出访日本并举办展览。2007年5月，“中日第18回自咏诗书法展”在我省开幕，同年7月，该展览在日本东京开幕，我省7位书家应邀出席开幕式。2008年举办了黑龙江、澳门、海南“‘天南地北’书法联展”。 　　回顾30年的发展历程，龙江书坛成果丰硕，翰墨飘香。但是我们应该清醒的认识到，随着现代社会的发展，汉字的书写已逐渐被电脑打字所替代，逐渐从实用工具转向较为独立的专门供人欣赏的纯艺术。在这种情形下，书法艺术如何走可持续发展的道路，使之继续发扬光大，是我们书法界应该冷静思考的重要课题。我省虽然有较好的工作基础，但较之全国书法强省来说，还有较大差距。今后我们要继续抓好书法培训，大力提倡在中小学生中推广书法习字教育；树立精品意识，抓好队伍建设，努力培养一批德艺双馨的书法创作队伍；加强地域书风、地方名家的研究与推介，努力推出地方名家，打造“龙江书风”；加强理论研究，树立市场意识，着力培育黑龙江省艺术市场。 　　党的十七大提出了社会主义文艺事业要大发展、大繁荣，省委、省政府也提出了建设边疆文化大省的要求，在这样一个千载难逢的历史背景下，只要我们团结奋进，努力耕耘，我省书法事业的明天一定会更加美好！

记者:张　戈