区实小郑小琴老师豪华宝马车被盗，愤而。。。。作文

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爱车被盗




          呜呼·~~~~

         十几天前，强盗偷我爱车，未能得逞，我还暗自庆幸。为防不测，特意给车库又加了一道锁，并格外留意，每晚给爱车锁龙头，锁后轮，加报警器。不想那奸诈恶毒的盗贼再一次光临，最终爱车未能逃脱魔掌，被盗贼掳去，无影无踪。心中甚是愤恨，想起爱车更是无限惆怅。

         还记得阳春三月，杨柳依依，公园门前，无数佳车，美不胜收，唯有你，让我心动。啡色的皮肤，匀称的筋骨，银色的保险杠如同银色的光环环绕身边。我对你一见钟情，相见恨晚。从此，你我形影不离，相依相偎。多少次，你伴我徜徉于文化路上，秀美衣，赏佳丽；多少次，我驾你往返于家校之间，沐春风，晒暧阳。曾记得，我携爱子驾你驰骋于长湖堤上，放风筝，捉蝴蝶，兴趣盎然；曾记得，我陪好友驾你流连于霓虹灯下，聊八卦，谈心事，悱恻缠绵。我视你为我之知心爱人，时常擦拭你，给你套上座垫，只怕你会有稍许磨损，常常给你充电，唯恐你体力透支。你也对我体贴入微，马路上车流如水，行人如织，不管我如何加大马力，只稍轻捏手刹，你便即时停住，让我如此安全快捷。每天中午，我心急如焚，归心似箭，你如飞一般火速送我回家；每天晚上，我心力憔悴，疲惫不堪，你驮着我淋浴晚风，轻舞漫步，令我心旷神怡。只因你的这份关爱，我心广体胖，体重增了十斤有余。

        本以为，你我能相知相伴，地老天荒，却不料飞来横祸，让你我天隔一方。3月27日，是一个让人悲愤的日子。那天清早，老公从外面回来，报告你失踪的消息，我不敢相信自己的耳朵，反衣倒履，下楼看视，却不想车库两道大锁均不见踪影，而你更是如同蒸发一般。我大惊，立即报警。然则，你已离我而去。没了你的陪伴，从此人生还有何等意趣?本想再在你的姐妹中购得一辆，代替你，然则此处盗贼猖獗，难保不再落入虎狼之手。我已将那些美纱裙，高跟鞋，束之高阁，没有了你，纵有万种风情，更与何人说。从此，平底鞋，棉布衣，安步当车，步行天下。然则一想到你那美丽的酮体受辱于粗鲁的强盗，心中就怒火焚烧，又想到你将流落风尘，辗转人间，饱受蹂躏，不由黯然泪下。唯盼苍天有眼，将那盗匪绳之以法，你我或许有再见之日，或是盼老天保佑，你能遇到一惜物之人，能如我一般待你  ，也不致你容颜早损。

         呜呼哀哉，爱车被盗，长歌当哭；盗贼猖獗，神人共愤！！！！！

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感谢郑老师帮我整理/录入会议资料，谢谢。

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把这段长笛曲听完，郑老师的气也消了---------------------------------

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[引帖语] 每晚给爱车锁龙头，锁后轮，加报警器。



分析：
1，宝马车只有方向盘；
2，有[龙头]的是自行车/摩托车/电动车。
3，孝南教师工资很低，不可能靠薪酬购名车。

结论：
--------本站加的标题有误。

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[引帖文]只怕你会有稍许磨损，常常给你充电，唯恐你体力透支。


结论2：
----------------是辆女式普通电动车。

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武汉教师工资高些。可能王景/彭正军买得起私家车。

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下面，请您乘自行车/电动车/摩托车----
参加课例研讨。

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整整十年过去了，现在的网载论文既省钱又读者面广。

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电视节目应当娱乐有度
发表时间：2011-06-02　　　来源：光明日报

　重视电视节目的娱乐性没错，但娱乐应当有度。娱乐的魅力，在于使人一天紧张劳动工作之余，能够在一种轻松愉悦的欣赏状态下放松神经、调整心理、恢复精力。同时娱乐又是一个复合体，没有什么单纯的娱乐或纯粹的“搞笑”。娱乐总是或隐或现地与人们对生活的感受和认识结合在一起，电视的娱乐也总是潜移默化地帮助观众认识世界及自己。

　　所谓娱乐有度，就是要处理好娱乐的思想内容和艺术表达关系，有如先哲所说“乐而不淫，哀而不伤”。电视节目过度娱乐化的一个重要表现，是虚伪地标榜单纯娱乐、纯粹“搞笑”，而事实上不是渲染、玩味庸俗的低级趣味，就是拿正常的、健康的东西进行“恶搞”。这种过度的娱乐化，传递的只是消极的价值观和生活态度，对群众的精神生活有害无益。凡是真心尊重群众、有社会责任感的电视人，都应当对过度的娱乐化保持警惕。

　　现在电视节目的过度娱乐化，还表现为变相模仿、粗制滥造、跟风赶潮现象而呈现出泛滥之势。这与电视人的一味追求收视率和广告效益不无关系。在社会生活日益丰富和复杂、社会群体的趣味日趋多元化的今天，这确实可以影响一定数量的人群并受到他们的追捧，获得一时似乎看得过去的收视率，反过来又推动过度娱乐化，形成一种恶性循环。但是，这种风气不仅正在急剧地降低电视节目的思想艺术水准，其自身的收视率注定是短命的，而且通过对荧屏的挤占，扼杀着电视人艺术创新的热情，影响着整个电视事业的前途。（严昭柱 太湖文化论坛执行主席兼秘书长、中央政策研究室文化研究局原局长）

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文事聚焦 女性文学面面观①

　　编者按

　　在文坛，女性作家的身影让这个领域显得摇曳多姿；在文学的世界里，即使在男性作家的笔下，女性的形象往往更显灵动、更见厚度；在海外汉学界，对中国女性作家、文学女性形象的关注方兴未艾……女性文学研究早就是文学研究的一个有意味的存在，在当下又不断呈现出新的可能与变奏。从今天起，本版特开辟“文事聚焦·女性文学面面观”专栏，组织系列文章，对当前中国女性文学发展现状进行集中梳理与阐发，敬请关注。

　　中国女性散文于上世纪八九十年代异军突起，蔚为大观，是新时期文学的重要收获。进入新世纪以来，女性散文不断涌现出流光溢彩的作家与作品，继续保持着生动繁茂的态势，而其整体的审美色调和艺术追求，则在主客观合力的作用下，发生了昭然嬗递与明显变化。这不仅折映出当下文学女性意识的发展和进步，而且使整个女性散文写作，实现了自觉的扬弃与可喜的超越。

　　女性本位的印记

　　女性散文的崛起，固然积淀和赓续了“五四”以降几代女性作家的大胆探索和不懈努力，但作为一种现象的形成和一个高潮的降临，它更直接的契机和更有力的支撑，却分明是上世纪60年代西方再度高涨的女权主义运动和女性主义文学潮流，以及中华民族改革开放、走向世界的历史选择。

　　如此背景下的女性散文，自然难免带有舶来的女权主义理念的影子，或者说无形中打上了积郁已久，终得喷发的女性本位的印记，诸如猛烈批判男权中心主义和性别歧视，大力弘扬女性意识，热情呼唤女性尊严，急切重塑女性形象等。

　　于是，叶梦的《羞女山》、《今夜，我是你的新娘》，王英琦的《女性的天空是高远的》、《人生何处不美丽》，韩小蕙的《女人不会哭》、《不喜欢做女人》，斯妤的《也是叹息》，匡文立的《历史与女人》，唐敏的《女孩子的花》，苏叶的《写给自己》，张爱华的《关于爱情：往错了说》等作品，构成了一道奇崛而亮丽的艺术风景线，至今令不少读者频频回首，品味再三。