电影译名中的文化对等

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电影译名中的文化对等
李杰 发布时间：2007-06-21
来源：博览群书


翻译是一种语言转换的过程，同时也是一个文化交融的过程。貌似对等的两个词汇，可能会在不同的文化背景中激活不同的意象，若对这种貌合神离不加注意，往往会造成错译、误译，甚至成为笑柄。
　　片名翻译归根到底仍是从一种文字到另一种文字的信息传递，它要忠实地传递与原片名和原片内容的相关信息，即实现信息价值的等值。在这一点上，如果能达到译名与原片名和原片内容三方面的和谐统一当然最好，若必须抛弃一个，笔者认为应该是舍弃原片名。例如迪斯尼影片Ｔｈｅ Ｉｎｃｒｅｄｉｂｌｅｓ若遵照原片名就应译为《难以置信的人》，相比较而言，根据内容而来的译名《超人总动员》就贴切得多了。但这里有一个问题，用词太泛，也容易导致信息失真，如这里的“总动员”一词，还见于诸如《魔鬼总动员》（Ｔｏｔａｌ Ｒｅｃａｌｌ）、《海底总动员》（Ｆｉｎｄｉｎｇ Ｎｅｍｏ）、《玩具总动员》（Ｔｏｙ Ｓｔｏｒｙ）、《怪兽总动员》（Ｍｏｎｓｔｅｒ）等等译名，其恐难完成信息传递的任务。所以对Ｔｈｅ Ｉｎｃｒｅｄｉｂｌｅｓ一片，笔者心目中的最佳译名为《超人一族》。

　　由于各个地区，各个国家，各个民族在风俗习惯、价值观念、伦理道德等各方面存在着很大差异，当把一部电影从一种文化介绍到另一种文化时，电影译名还承载着准确传递原片名所负载的文化信息和情感的任务。让我们来看看１９９５年的一部著名惊悚片Ｓｅｖｅｎ?该片描述了一个极富宗教色彩的犯罪故事：一个变态杀人狂自认是上帝，并围绕天主教七大死罪的戒条来逐条杀人。七条罪分别指代七项世人常犯的过错：酗食（ｇｌｕｔｔｏｎｙ）、贪婪（ｇｒｅｅｄ）、懒惰（ｓｌｏｔｈ）、淫欲（ｌｕｓｔ）、骄横（ｐｒｉｄｅ）、嫉妒（ｅｎｖｙ）和暴怒（ｗｒａｔｈ）。Ｓｅｖｅｎ是一个在宗教上极为神秘的数字（上帝用七天创世，用亚当的第七根肋骨造夏娃），在影片Ｓｅｖｅｎ中数字“七”也是无处不在，七罪七罚，故事发生在七天之中，下了七次雨，结局也发生在第七天下午的七点，这是一种宿命的暗示，也是一种宗教的突显。对于并不怎么了解天主教的中国观众来说，仅仅一个“七”字是不可能使其产生与天主教传统影响下的人们同样的文化意象（ｃｕｌｔｕｒａｌ ｉｍａｇｅ）和认同感的，所以影片被译为《七宗罪》，既点明了故事的主线又突显了宗教寓意，实为文化价值传递的典范。

　　除了信息和文化的等值传递，片名翻译还要考虑到商业因素。电影译名需尽可能的引发观众的心理认同和观看欲望，这就要求译者充分把握译入语文化背景，以创造出观众喜闻乐见的标题。在这一点上一个突出的表现手法即使用能制造悬念、渲染气氛的词汇，如“疯狂”、“惊魂”、“夺命”、“绝地”等。例如惊险片Ｓｐｅｅｄ在国内上映时的最初译名为《速度》，观众多不买账，因为不知所云。后来看到港译的《生死时速》，不禁为我们的译者汗颜。

　　好的片名翻译往往妙趣横生而给人以启迪，它能用深邃的文化内涵和生动的语言符号获得观众的青睐和关注。近几年来，国人对好莱坞大片的认可度越来越高，这固然因为它们场面宏大，制作精良，但是，也要部分地归功于影片名称的翻译很好的起到了文化传递的作用。我们耳熟能详的电影《乱世佳人》，其英文原名ｇｏｎｇ ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｗｉｎｄ 若直译为《随风飘逝》对中国观众的吸引力必将大减，而《乱世佳人》之所以成为译名中的经典，正因为它符合中国的文化背景，不论是“乱世”还是“佳人”，都能在观众脑海中激活众多的文化元素，诸如“乱世出英雄”、“二八佳人”、“美酒佳人”等。而片名翻译若不注意译入语文化中的文化意象的变化，不仅无法准确表达原名所要表达的信息，甚至会令观众产生误解，继而使影片失去其应有的吸引力。我国电影一直无法在国际市场占领一席之地，糟糕的电影译名是要负一部分责任的。还是让我们看看我们的一组译名吧：龙虎门（Ｄｒａｇｏｎ Ｔｉｇｅｒ Ｇａｔｅ）、双龙会（Ｔｗｉｎ Ｄｒａｇｏｎｓ）、卧虎藏龙（Ｃｒｏｕｃｈｉｎｇ Ｔｉｇｅｒ? Ｈｉｄｄｅｎ Ｄｒａｇｏｎ）、瘦虎肥龙（Ｓｋｉｎｎｙ Ｔｉｇｅｒ ａｎｄ ｆａｔｔｙ Ｄｒａｇｏｎ）、龙的心（Ｈｅａｒｔ ｏｆ Ｄｒａｇｏｎ）、龙在天涯（Ｄｒａｇｏｎ Ｆｉｇｈｔ）。这是笔者随便收集的一组有关“龙”这个字眼的电影名，中文电影名中的龙都毫无例外地指代影片中的正面英雄人物。而在西方神话和传说中?龙代表纵横混沌中的邪恶力量，象征充满野性的自然界。因此上述英文译名都跌入了东西方文化差异的陷阱里，因而也就无法准确传递原片名所要传递的信息了。这种误差不仅表现在中译英的过程中，也同样出现在英译中的翻译上面，李连杰到好莱坞后拍过一部影片Ｋｉｓｓ Ｏｆ Ｔｈｅ Ｄｒａｇｏｎ?其中Ｋｉｓｓ Ｏｆ Ｔｈｅ Ｄｒａｇｏｎ在片中是一种非常残忍的杀人技巧（类似于中国的点穴手法），然而其汉语译名《龙之吻》给人的却是一种温馨甚至浪漫的意象，与原名相差何止万里。笔者倾向于将其译为《死神之吻》，这也符合我们前面提到的翻译的特点，译名应尽可能地向原片内容靠拢，当原片名和原片内容只能二选其一时，应取后者而弃前者。

　　在把中国电影引向国际的过程中，也不乏片名佳译，给人以耳目一新的感觉。由张国荣、巩莉、张丰毅等主演的国产片《霸王别姬》曾获第４６届法国戛纳电影节“金棕榈奖”。该片讲述的是京剧《霸王别姬》的演员半个世纪的爱与恨，信赖与背叛，还有真挚的爱情和同性恋，以及“文革”对艺人的摧残与迫害。演员高超的演技和影片情节的曲折离奇无疑是该片获得成功的主要原因，但片名的成功翻译也起到了一些宣传作用。其英文译名Ｆａｒｅｗｅｌｌ ｔｏ Ｍｙ Ｃｏｎｃｕｂｉｎｅ突出了故事的爱情题材与悲剧气氛，从而成功地将该片推上了国际舞台。

　　作为一种文化传播媒介，电影在当今世界正扮演着越来越重要的角色。但是，翻译界对影视翻译的重视程度却远不如文学翻译。目前我国电影正处于一个低潮期，这一方面是因为入世后遭到越来越多的好莱坞大片的冲击，另一方面我们在有些环节上还有不足。电影译名如果不能将原电影名的文化内涵准确传递，势必大大降低影片的吸引力。