答《中国书画报》问

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原文地址：答《中国书画报》问作者：谷国伟
   

    问题一：在市场经济的大背景下，当代书法一方面要将博大的传统继承下来，寻求自身的发展，另一方面还要适应社会经济发展规律，面向市场，保持自身的活力。对于每个书家个体来说，目前这两方面如何做到兼顾？书法家的现实生存状态究竟如何？
    谷国伟：对于任何一名书家而言，生活是第一位的。倘若有书法之外的经济来源维持日常生活，艺术就应该保持纯粹，应将提升自己的艺术水水准放在首位。考察如今的书法市场，不难发现目前的艺术市场正在走向纯粹化，真正好的书法作品，社会及市场的认可度还是是很高的。
    目前，真正能依靠书法生活并保证很高生活质量的书家数量很少，仅仅依靠书法维持生活的，在贫困线以下的占多数。

    问题二：考察当今书法现状，您认为真正驱动书法车轮前进的是什么？市场在其中占有什么样的地位？当代书法的核心价值是什么？是什么原因导致书法审美标准的失落？
    谷国伟：真正驱动书法前进的，仍然是对传统的继承和发扬，对优秀民族文化的热爱。虽然书法市场在驱动书法发展的进程中占有一定的比重，但并不是主要的因素。当代书法的核心价值是书法的艺术价值和其中所蕴含的一切优秀的民族文化。
    书法审美标准的失落，是当今社会大环境所致，导致人心浮躁和功利心逐渐占据主导地位。一些媒体或者出版物的不正常导向在一定方面对审美标准的错误引导，也起到了至关重要的作用。

    问题三：有些人慨叹市场不懂艺术，或者说在书法市场上，艺术审美是缺位的。那么艺术性与市场性究竟有没有矛盾？书法市场目前存在主要问题在哪里？
    谷国伟：艺术与市场之间确实存在有很大的矛盾，具有一定艺术性的，市场未必完全接受；市场接受的，艺术性未必很强。书法市场目前存在的主要问题是鱼龙混杂，究其原因，主要是商家把盈利作为其最主要的目的。

    问题四：每个书家都要面临市场选择的问题，无法回避。一个书家的创作心态与市场规则相矛盾，迎合市场可能会失去自我，不迎合市场则可能面临经济困扰。希望能结合自身的体验谈一谈。
    谷国伟：这个问题确实存在，也很现实。正如上一问题所谈的，其结果就面临着一些有艺术水准的书家为了一味迎合市场，去违心创作一些书法作品去换取金钱，最终导致迷失自我。
    不管作品是否具有艺术性，但是都有其不同的受众群体。关于书法作品的市场，我没有可以去做，也没有去迎合市场，其目的就是为了保持一颗平常心——有与我的作品产生共鸣者，就销售一些；没有，就坚守自己的选择，慢慢走自己设计的路。我不会去为了迎合市场，而做对不起自己良心的事情。

    问题五：您认为目前书法市场是否存在价格偏离价值的状况？以平尺论价是否合理？
    谷国伟：目前书法的市场还是太过于混乱，有些有艺术水平而没有什么官衔的，价格偏低，有些执政者，价格反而很高。无怪乎人家说，故去的卖不过活着的，此言虽是戏言，但很有道理。有些收藏夹看重的是书家现在的位置，而不是书法本身的艺术价值，这是导致书法市场价格偏离的最主要原因。
    以平尺论价有一定合理性，但不完全合理。

    问题六：书画家制定润格一般每年加一点，理由何在？是与物价上涨同步，还是与个人艺术水平提升同步？依据何在？
    谷国伟：我们所看到的现象是：许多书家到一定年龄之后，其艺术水准在逐渐走下坡路，但是其润格仍然保持逐渐增加的事实。以此来看，他们提升润格，依据是物价的上涨，而不是自己的艺术水准。

    问题七：赝品泛滥对书法市场的伤害是很大的。请谈一谈如何避免这一现象的发生，让书法市场回归诚信、走上正轨？
    谷国伟：赝品的出现，在一定程度上说明被造假者的书法作品有很好的销售市场，这样一来，赝品的大量充斥对书家本人的书法市场有很大的扰乱，这是不可否认的。自古至今，这种现象都比较普遍地存在，要想避免这种现象或者使这种现象不存在，我感觉很难。

    问题八：书法家、书法市场和消费者、收藏者三方其实是一个利益共同体，就像过去戏曲演员、戏院与观众的关系，应该互相尊重、维护，而不应尔虞我诈、互相猜忌。请谈一下这三方应该怎样构建书法市场的良好生态环境，让书法家从实现价值转化的过程中体会到艺术给他带来的物质与精神的回馈，让商家合法经营、赚取合理的利润，让消费者和收藏者买得放心？
    谷国伟：书法家、书法市场、消费者之间的关系一脉相承，是一个链接，联系起来就是一个链条。要想构建一个和谐的书法市场，书家可以和画廊之间签订协议，由一家或多家画廊进行作品代理，并且以最优惠的价格、最优的作品给画廊让出一定的盈利空间。此外，书家要自尊，当消费者、收藏者直接和本人联系购买作品时，一定要保证作品的价格高于给画廊的价格。这样，作为中间方的画廊才会有保证来正常销售书家的作品，保证三方都互惠互利，以此营造和谐的书法市场！

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警惕“捧杀”
                                                  谷国伟

   每个圈子都有自己的炒作方法，娱乐圈总会制造一些绯闻来吸引观众的眼球，以此来提高演员的受关注度和出场费。文学界有时候也会打一些舌仗，以此来逐渐增加作家著作的发行量和提升自己的名气。说起书法界，还算是比较平静，书家的炒作方式大多还是选择一些传统媒体，发几篇吹捧文章，配发一些作品，个人照片及简历之类，借评论文章或评论家的地位和影响来给自己的艺术水准增加筹码。这其中，抛开书家的创作水平不谈，单从评论文章来看，这些所谓的评论，无一不外乎的，就是吹捧。
　　
    这些所谓的吹捧文章，不过是书家和评论家之间的一种感情交流或是一种金钱上的交易罢了。书家看到评论家将自己的艺术水准吹捧的天花乱坠，自然欣喜；评论家通过自己的劳动换取金钱，自然也是心花怒放。双方各取所需，何乐而不为呢？

    这种现象的存在，书家和批评家都可原谅，我们也不能一味的对单方进行责怪或者抱怨。批评家的错处，是在乱捧。当然，批评家这么做也是为了迎合书家的虚荣心，有些甚至不惜扔掉自己的职业道德，违背自己的良心去说那么多让读者感到恶心的话！

    吹捧现象，虽然其深层含义并未出于恶意，但是无意的危险性还是极大的，于是往往弄巧成拙，这就会出现我们所说的“捧杀”现象。《风俗通》中有“长吏马肥，观者快之，乘者喜其言，驰驱不已，至于死。”的话，蔡元培先生曾引用过这个典故，曾说：“吾倦矣，‘杀君马者道旁儿’”。其最原始意义为：“杀你马的人，就是在旁边那些给你马鼓掌的人，爱之者就是害之者”。这也就是鲁迅后来所怒斥的“捧杀”。

    由此看来，“捧杀”真的非常可怕。这种肆无忌惮的吹捧，最终受伤的还是书家。“捧杀”和“封杀”差不多，但是其最终的结果却基本相同。有一些很有艺术天天分的艺术家正是因为享受了过多的吹捧而早夭了，想想真是让人惋惜！

    古有仲永，幼年善诗歌，人称之为“神童”，等长大了，则不过是个平庸之辈而已。1978年，全中国的报纸、杂志、电视都聚焦一位名叫宁铂的少年天才。20多年后，还有人把他与张华、朱伯儒并列为那一年的“时代人物”，这个头衔真是够高的。而到头来，宁铂却遁入空门，当了和尚。种种现象，究竟是“天才少年”的可悲，还是我们这个社会的可悲？

    别说是少年，即使一些饱有阅历的人，也经不住“捧”而最终被“杀”，何况稚嫩少年呢？难道有谁不喜欢好听话？正因为如此，才会有被“杀”的悲惨结局。

    诚然，我们需要社会的关注，需要媒体的宣传甚至是炒作，但是每位书家在受到“吹捧”时，都应该保持清醒的头脑，保持一个正常的心态去面对这些来自方方面面的“吹捧”。将这些“吹捧”化作自己努力的目标，一步一步去实现。只有这样，我们才能以一颗平常的心态，去认真对待自己热爱的艺术，否则，我们所面临的，只能是被“杀”！

                                   2008年11月25日