关山月美术馆举办第57期“四方沙龙” 学术讲座

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关山月美术馆举办第57期“四方沙龙” 学术讲座2010-09-01
作者:来源: 人民网





8月28日，关山月美术馆举办了“四方沙龙” 学术讲座（总第57期），由著名摄影家，《现代摄影》主编李媚主讲《一个城市，一本杂志——历史画卷中的深圳摄影》。李媚以《现代摄影》杂志的创办，发展为线索，回顾了深圳摄影如何起步，如何开拓，为市民勾勒出三十年来深圳摄影的轮廓。共有约100名市民聆听了讲座。

上世纪八十年代初，新锐摄影杂志《现代摄影》就诞生在深圳，李媚就是《现代摄影》的创办人及主编。提到《现代摄影》，只要多少喜欢一点摄影艺术的，甚至“素未谋面”的新生代也会听说过。现在活跃于中国摄影界的摄影家比如吕楠、杜英男、韩磊、张新民、顾铮、侯登科、于德水、林永惠、杨延康、肖全、亚牛等都是从《现代摄影》走出来的，还有我们熟悉的评论家，如彭德、皮道坚、孙振华、鲁虹、杨小彦等等，都曾经在这本杂志上发表评论。

李媚谈到了她当年主办《现代摄影》期间一些珍贵片段。她说，首先，上世纪80年代是一个思想和文化狂欢的年代。李媚说，是深圳改革开放催生了《现代摄影》，“否则这本杂志也绝不可能诞生”，虽然《现代摄影》的主办单位是市文联，“但是这本杂志的成长历史，一开始所体现出来的那种精神，就是一本民间摄影杂志。它的关键词是激情与理想，年轻人、非职业、自筹资金。”

李媚谈到了为什么《现代摄影》初期能够取得成功。她说，因为之前中国长期缺乏摄影教育，也没有学院派的传统，还没有积累出作为摄影丰厚的历史和文化，实际上摄影是一个白纸。“我觉得无论是谁获得这样机会的时候，他都可能会成为闪光的亮点，因为我们真的是在一张白纸上去绘画的。”

同深圳的改革是一样的，如何办《现代摄影》也是摸着石头过河的。“我们最初的选择是介绍沙龙摄影，刊发的文章也充满矛盾，有主旋律的东西，也有反叛的东西，这些东西放在一起其实是非常矛盾的大拼盘。”李媚说，《现代摄影》在国内首先寻找一些国外摄影的资料，其实都是一些挂历照片，说明我们对艺术也有一个认知的过程，我们由此可以看到中国摄影发展的很曲折的步伐。

《现代摄影》一直在寻求变化。李媚说，“追求唯美的摄影完全承载不了我们对社会生活的看法，完全承载不了我们每一个人内心那种反叛的渴望。”思想解放和自由精神的饥渴是上世纪80年代的文化核心，在这种背景之下，李媚等人开始在现代主义艺术当中寻找探索，“这种选择是国外的作品告诉我们的，也是当时的美术、文学整个文化背景告诉我们的，比如《美术思潮》给我们提供了一种视觉观念可能性，我们究竟在艺术精神上应该寻找一条什么样的道路？我们选择了现代艺术。于是我们在1986年的第一期总第8期推出了对中国当下摄影各种实践的观念性总结专辑。尽管我们对这些作品的认识还停留在直觉认识阶段，还没有了解作品的价值在哪里。”

《现代摄影》站在摄影界的最前沿，同时，它也令深圳成为当代摄影人的重要阵地，各种摄影理念在这里碰撞交流，并形成具有震撼力的时代声音。不久，它曾经倡导的纪实摄影开始席卷全国，中国平面媒体开始用大量版面刊登图片新闻，图片报道开始成为强调新闻力度与真实感的手段之一。可以毫不讳言地说，《现代摄影》为中国摄影界注入了先锋的姿态与纪实的精神，在它激励与感召下的新一代摄影人，至今仍在中国传媒界散播着各自的影响。