国内首个民间摄影理论奖鼓励学术研究

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[url=]林茨摄影理论奖学金成立[/url] 国内首个民间摄影理论奖鼓励学术研究作者：邬树楠　　


　　11月20日下午，第七届连州国际摄影展高端论坛举办期间，国内首个民间摄影理论奖——林茨摄影理论奖学金，在连州市文化馆正式启动。这一以摄影理论家、摄影家林茨命名的摄影理论奖学金，将致力于鼓励和资助更多有志于从事摄影理论研究的年轻学者完成学位论文和研究课题。
　　近年来，西方不同时期的理论著作相继被国内各出版社翻译成中文，为许多从事中国摄影理论研究的研究者提供了参照，同时映照出，中国摄影理论研究无论从研究广度和研究深度上相对滞后，尚未形成良好的摄影理论研究生态。相较中国摄影创作实践的飞速发展，中国本土的摄影理论更是显得相对落后。在此前提下，林茨摄影理论奖学金在林茨家属的支持下筹备成立。
        张谦（林茨）官网
        张谦追思会实录
        李媚：归回安息——为纪念张谦
        游荡或探险——关于林茨的《福音谷》
　　林茨：再读“福音谷”引言
　   《摄影艺术论》梗概及作者简介

发布现场

　　林茨，原名张谦，曾任《中国摄影家》杂志副主编，多年来致力于宗教艺术比较研究、景观艺术、视觉人类学研究和实践，生前策划并参与主编大型摄影画册《逝者如斯——二十世纪中国人的生活》、视觉人类学项目《边缘部落》和《大地纪事》的实地调查，承担全国艺术科学“十五”计划课题。负责杂志编辑工作期间，林茨癌症复发，2009年于北京去世。病重期间，张谦完成了50万字的论著《摄影艺术论》(与王瑞合著)。这本填补国内摄影理论研究空白的论著已经于近日出版。为缅怀林茨在摄影研究方面作出的贡献，遵照家属愿望，由林茨部分遗产设立的林茨摄影理论奖学金正式启动。
　　林茨摄影理论奖学金是一个民间公益性摄影理论研究项目奖。它不仅面向摄影史论研究，同时面向与摄影相关的其它理论研究学科，如视觉文化研究、图像学、视觉人类学等。奖学金奖广泛面向高校在读与摄影理论研究相关的硕士、博士研究生和来自不同机构和民间的学者，旨在推动、促进中国摄影理论研究朝更良性的方向展开。
　　林茨摄影奖学金的组织机构由理事会和学术委员会两部分组成。理事会成员为张培林、张勤、左力。学术委员会成员为王璜生、刘立宏、李媚、张晓凌、杨小彦、顾铮、宿志刚、缪晓春、蔡萌。学术主持由顾铮、蔡萌担任。奖学金委托候登科纪实摄影奖代评，每两年评出一届，申报与评选时间与候登科纪实摄影奖同步进行。每届奖励三位学者，每位获奖者的奖金为人民币一万元。评选章程及申请细则敬请关注林茨摄影理论奖学金官方网站(建设中)或雅昌摄影网。
　　注：出版物《摄影艺术论》又名《中国摄影艺术学》已经由三联书店出版发行。林茨摄影理论奖学金官方网站将落户雅昌摄影网。最终解释权归林茨摄影奖学金组委会所有。

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附1：组委会语录：　　顾铮：《摄影艺术论》推动了中国摄影理论的发展，也是张谦对尚称薄弱的中国摄影理论的重要贡献。此书的出版，既可告长眠的张谦，也激励后来者，尤其是青年学子，以张谦的理论热情和重要贡献为榜样，展开新的探索，让我们以这样新设立的奖项作为摄影理论研究和探索的新开端，努力践行，不负张谦遗愿，顾铮2011年11月20日北京。
　　李媚：首先我特别抱歉，由于身体原因不能参加这个发布会，我非常感谢能来参加发布会的朋友们，因为我感到张谦的摄影艺术论的出版是一件我们十分值得祝贺的事情，这本书成为我们中国摄影理论研究的一块重要的基石，而且这本书是他在一个身体特别苦难的状态下写的，我基本目睹了他这本书的写作的过程，十分艰难，他在快撑不住的时候找到了王瑞一起合作，张谦作为一个学者，他不仅有学术上的一个态度，而且还有一种包容和对合作者的善意，这是十分可贵的。林茨摄影理论奖的发布也是一件特别值得我们高兴的事情，这是我们中国摄影理论的第一个民间奖项，像侯登科纪实摄影奖一样，他是一个摄影理论研究的项目奖，我特别感谢张谦的亲人们，他们虽然从事着与我们文化艺术摄影领域完全无关的工作，但是他们能够懂得张谦，能够在张谦走后用张谦的一部分遗产来设立这样的一个“林茨摄影奖学金”我觉得这是一般人做不到的。所以我真的非常感谢他们，这个奖项的设立不仅是对大学生，年轻人这样的在校生的鼓励，而且我觉得，我们希望在我们评选和研究的过程中能够体会我们的生命与张谦的每一次交错，触碰的喜悦与美好。我觉得，因为这个奖项，张谦一直与我们同在，这是一种非常鲜活的存在，这样的评选与侯登科奖的设立宗旨是完全相同的，它同样是项目的资助，侯登科纪实摄影奖是一个拍摄项目的组织，而林茨摄影理论奖，同时这两个奖都是公益性的奖，所有从事这两个奖的工作人员都是义务工作的，我也非常有幸成为参与者之一，就是在参与这样的活动当中，我们能在当今这样物质的价值观下，保有心灵的洁净，这个将不是设立给张谦，是设立给我们，让我们在为它的工作当中，去接近我们自己的心灵，我也希望在林茨摄影理论奖学金的帮助下，能够有更多的人从事摄影的理论研究，也希望它更有影响力。谢谢大家，我再次对我的不能出席表示抱歉。
　　附2：三联书店《摄影艺术论》又名《中国摄影艺术学》　内容简介

摄影艺术论封面

　　这是一部具有鲜明个性的著作。作者超越了理论研究的传统写作方式来写这部《摄影艺术论》，他并非系统地去发掘、阐述摄影理论，或按照时间顺序去叙述西方或中国的摄影艺术发展及其特点，而是透过作者自己对摄影艺术的理解，以及透过将其与不同门类艺术(如绘画、影视)的比较，透过对大量资料(包括对摄影家及摄影作品)的叙述，阐明摄影这门艺术的属性及其特点。摄影在不同的历史时期，可以有不同的含义和界定，比如，在工业化社会，摄影成为现代性和后现代性的标志，是现代体验的主要成分;在20世纪，知识与权力、宏大叙事与对宏大叙事的质疑在学术界成为热门话题，此时的摄影也成为人们了解知识与话语争斗的图像;而在文化工业中，摄影则成为人们了解娱乐、广告所产生的符号文化商品及其体验方式。作者还通过对西方文化的解读，叙述了作为摄影图像的发展及其转变过程。在书中，作者以相当的篇幅，借助中国近代史的背景，将中国摄影置于历史中进行观察和描述，继而分析归纳。书中资料丰富翔实、鲜为人知;生动、富于见证的“图像”跃然纸上。加上作者的文字明快、妙笔生花，读来十分吸引人。对20世纪30年代至90年代摄影家及其作品的研究，客观、真实，体现了具有中国特色的中国社会影像。

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《摄影艺术论》梗概及作者简介　　目前学界尚无“摄影理论”公认的定位。这一方面由于摄影的存在历史相较于其他传统事物为短暂，作为新生事物，仍处于喷薄涌现的蓬勃时期(例如在对感光化学影像工艺时代的史迹现象尚未形成系统的理论印证之际，电子科技的数码影像工艺时代便扑面而来)，相形于飞速映现的实践现象，理论建设明显滞后;另一方面，由于摄影所表现出的跨学科蔓延的庞杂特质，使得结构理论框架的学术轮廓相当难以把握。故目前西方学界对“摄影理论”的阐述，基本是处于各自为说的探索形态。然而，生猛发展的摄影实践也对理论思维给出挑战性的激励，越来越多的当代思想家都无以回避地就摄影现象发表个性化的思考观点，由此为看似简单直白而实则光怪陆离的影像现象，开启了透析其深层诡秘涵义的思维探索之蹊径，使摄影理论这块正待开垦的学术处女地很是具有揭秘解密的发挥空间。
　　《摄影艺术论》一书分列四章：第一章“摄影作为艺术”，阐释摄影的产生及其特征，以及作为一种审美和艺术形式所产生的种种命题，尤其通过摄影与西方绘画的渊源论述摄影的图像学涵义，将其置于艺术史的整体框架中，作为视觉艺术的组成部分而进行描述。第二章“它山之石”，对20世纪西方思想家对摄影的论述和可为摄影利用的文论进行评述，鉴于部分西方文论对艺术学科的读者显得过于浩繁艰涩，本章力求深入浅出，对相关专业的学生，也可以作为一部索引。其中包括以摄影为对象的具有代表性的作家——如本雅明、巴特、桑塔格、鲍德里亚等的论著;也包括未谈及摄影，但其思想对摄影具有重要启示意义的作家——如海德格尔、利奥塔等的相关论述。第三章“中国摄影的现象学”，对中国摄影史的现象学分析，叙述摄影进入中国后所走过的独特经历，探求其规律。迄今对中国摄影的描述与评论，主要集中于官方(中国文联下属摄影家协会)系统的“全国影展”和以政治宣传为突出特点的“新华体”报道摄影两种主要形态，本书力图以更开阔的学术视野，将考察范围扩展到包括西方(“他者”)拍摄的中国影像、民间照相、宫廷造像、文人摄影、私人相册等等方面。本章为全书重点，在每一种“现象”分析之中，我们均力求对所反映的中国摄影理论形态加以归纳和总结。第四章“摄影与中国当代艺术”，集中论述经历百余年的中国摄影实践积累的艺术表达，在20世纪最后二十年间迸发的纪实摄影景观，和继之在新世纪以的观念艺术形式崛起的“新影像”及其学术意义，尤其关注摄影在超越了其一般社会功能，即所谓工具性，作为视觉艺术的一种重要形式在中国当代艺术所扮演的角色。全书约400千字，图350幅。

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《摄影艺术论》目录

　　林茨，1958年生于浙江，1982年毕业于浙江美术学院(今中国美术学院)，1992年毕业于中国艺术研究院研究生部。曾任职于南京江苏省美术馆研究部，2006年9月至2008年4月任《中国摄影家》杂志副主编，主导此间该刊的改版。现供职于中国艺术研究院美术研究所，副研究员。
[url=http://zhangqian.artron.net/]张谦（林茨）纪念官网[/url]
　　主要著述：《风化与凝聚——雕塑艺术比较研究》(京华出版社1995年)、《福音谷》(河北教育出版社2003年)、《中国绘画艺术》(五洲出版社2006年)。
　　王瑞，1950年生于吉林，1985年毕业于长春教育学院美术系。1988年游学于美国南伊利诺大学、艺术中心设计学院，修习摄影艺术。曾于中国和美国任职摄影师和照片制作技师。现为独立摄影师、自由撰稿人、国际摄影文化交流策展人和协调人、摄影评论家和摄影史学者。
　　作为摄影家，曾在美国和中国举办《这里.那里.过去和现在》(1993年)、《光影自拍像》(2004年)、《反光时空》(2005年)等个展;于1976-2008年期间入选多次国际范围的联展，《中国人本——纪实在当代》(2003年)在中国、美国、俄罗斯和欧洲等地展出。摄影作品被中国滑雪博物馆、美国洛杉矶华美博物馆、中国广东美术馆、中国平遥国际摄影博物馆等机构永久收藏。
　　作为国际摄影文化交流策展人和协调人，曾独立策划中国平遥国际摄影大展《纽约纽约》(2005年)、《了望墨西哥》、《中国人自拍像》(2006)、《摄影传来：1860-1900年的中国历史照片》、《石窟佛影》、《故园情怀：漫记1980》(2007年)，首届中国济南当代国际摄影双年展《墨西哥摄影家佩德罗·梅耶尔摄影展》(2006)和中国沈阳世界报道摄影节《王秋杭自拍像》等跨国界跨文化的摄影展览;负责策划协调《联系图片社30周年》回顾展和《罗伯特•弗兰克与“美国人”》(2006-2007年中国平遥国际摄影大展)两个大型主展项目、《中国平遥国际摄影大展精品展》在纽约联合国总部的邀请展(2006年)、北京中国美术馆《墨西哥摄影家佩德罗·梅耶尔作品收藏展》(2008年)等。
　　作为摄影文化学者，曾发表过大量摄影评论、史论、西方摄影家介绍等方面的专业文章，论文多次入选摄影文论集。现任《中国摄影》杂志、《映像》杂志的海外特约记者。在中国多所大学任客座教授并做过近百场专题学术讲座，曾经出任第六届中国平遥国际高端摄影论坛学术总执行兼主持人(2006年)和中国济南当代国际摄影双年展学术策划(2008年)。