《八骏图》

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八骏图，据《拾遗记。周穆王》记载，“八骏图”中的八匹马传为周穆王御驾坐骑，谓“王驭八龙之骏”。从毛色看，分为赤骥、盗骊、白义、逾轮、山子、渠黄、华骝、绿耳八骏。

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• 　　在中国现代绘画史上，徐悲鸿的马独步画坛，无人能与之相颉颃。在他个人的艺术成就中，也以画马的
• 成就最为卓著。他一生致力于国画的改革，而体现他国画改革最高成就的就是他的国画奔马。他非常注重写生，关于马的写生画稿不下千幅，学过马的解剖。对马的骨骼、肌肉、组织了如指掌，同时，他还熟悉马的性格脾气。在技法上，他以中国的水墨为主要表现手段，又参用西方的透视法、解剖法等，逼真生动地描绘了马的飒爽英姿。用笔刚健有力，用墨酣畅淋漓。晕染全部按照马的形体结构而施加，墨色浓淡有致，既表现厂马的形体，又不影响墨色的韵味。徐悲鸿的马是中西融合的产物，这种融合是极为成功的。

　　《八骏图》是其最著名的作品之一，以周穆王八骏为题材，八匹马形态各异，飘逸灵动，为不可多得的珍品。

　　郎世宁《八骏图》 郎世宁出生于意大利米兰的圣马塞兰诺（San Marcellino），青年时期随卡洛科纳拉（Carlo Conara）学习绘画与建筑，并在1707年左右加入了热那亚耶稣会。刚开始只为意大利的教堂画壁画，1714年居往在葡萄牙里斯本及科英布拉。几年后对中国产生了相当大的兴趣，1715年前往中国。期间曾于澳门学习中文、并以“郎世宁”作为汉名。

　　
郎世宁在一生大半待在中国，历侍康熙、雍正、乾隆三朝，计约有50余年。1715年到中国时，被康熙帝以艺术家的身份召进宫中，曾协助圆明园的规划设计，他引进西方文艺复兴时期开创的明暗写实画法，并改用胶状颜料在宣纸上作画，也就是今日的胶彩画作法，他曾试图要求康熙帝开办学习用西方透视原理来绘画的绘画学校，但不被采用，后来与中国学者年希尧一起出版了一本《视学》，是中国第一部透视学专著。

　　1757年，乾隆帝曾为郎世宁举办七十岁大寿，证明他在宫中颇受礼遇及恩宠。晚年亦为乾隆帝及其妃留下不少的肖像。最后郎世宁于1766年在中国去世，官至三品再追赐封为侍郎衔。享年78岁。葬于滕公栅栏。在他之后的西洋传教士画家有王致诚（Jean Denis Attiret）、艾启蒙（Ignaz Sichelbarth）、贺清泰（Louis dePoirot）、潘廷章（Giuseppe Panzi）等。[1]

　　今日郎世宁的画作在中国画拍卖市场中是相当高价的作品，2000年他的《苹野秋鸣》卖出价是1765.5万港币，是当时第二高价卖出的中国画。

　　清朝宫廷画家郎世宁所画的八骏图,卷轴式的绢本画,纵高139.3厘米,横约80.2厘米, 雍正时期所绘（1723年-1735年）

　　八骏图乃以四联形式存世，世上极少，每联上画有两匹马，一共八匹，每联长125cm，宽35cm.在中国现代绘画史上，徐悲鸿的马独步画坛，无人能与之相颉颃。与之相比，这四幅画中的马则显得极为闲逸，悠然自得，有了陶渊明式的田园式悠然，加上后面之景：垂柳、松等，更加衬托了这八匹骏马的脱凡超俗，八匹骏马形态各异，都刻画的匠心独运，活灵活现极为宝贵。

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八骏图　 相传，清朝乾隆年间，武强年画名扬四海，誉满华夏。逢年过节,九州六府、天南地北那些趸年画的客商如云涌水聚，常常把个武强南关挤得水泄不通。 有一山东潍坊镇的画商，姓华名兴。他时运不佳，在武强住了个把月，也没趸走一张画。华兴愁得茶饭不思，心神不安。一天黄昏，他信步走到城南一僻静之所，但见不远处，有一个水塘，滩头茂草葱茏，岸边绿柳茵茵，塘内荷花盛开，白鹅嬉水，景色美不胜收。突然，一阵马啸之声从对岸传来，华兴抬头一看，只见对岸的柳林中八匹骏马，正在玩耍嬉戏，有的互咬长鬃，有的蹄抵而卧，有的奔腾跳跃，有的啃草饮水…..啊，八匹骏马俱是宝马良驹，有赤兔，有乌骓，有玉麒麟……简直把华兴看得入了迷。华兴想：年画趸不成，买几匹好马回去也不错。于是朝马群追去，谁知那些马顽皮得很，人跑马也跑，人停马也停，华兴追了一程，无奈两退不作主，将马追丢了。第二天，华兴想了个好主意，这回他远远地看见那八匹马又在水塘边嬉耍，不再去靠近马匹，而是躲在一株大树后，暗中盯梢，一直等到月上柳梢，终于等到马群嬉耍地精皮力尽，慢慢的返回城里，华兴才跟踪而来，看到那八匹马进了“恒兴太”画庄的大瓦门。
华兴探明那八匹马的来路，非但没有过分高兴，反而顿生疑惑。为什么呢？因为华兴趸画常与“恒兴太”的宋掌柜打交道，他去“恒兴太”院内多次，从未见过马，可是眼见八匹骏马进了院内，这到底是怎么回事？
为了解开这个谜，华兴备了一份不轻不重的礼物，以会友为名，来到“恒兴太”画庄。宋掌柜也是好客之人，请华兴赏花观画，热情备至。华兴敷衍应酬，暗中却细细寻找养马之处。终于还是没有发现一点马匹的踪迹。
天近中午，宋掌柜在客厅摆下酒席。华兴在饮酒叙谈之中，突然觉得眼前一亮，只见北墙正中挂一幅画，画上一共八匹骏马，正是一幅“八骏图”，那马画得活灵活现，呼之欲出，简直跟真马一样。这不正是华兴在城南水塘边发现的那八匹马吗？华兴这才如梦方醒，心中暗道：“人都说武强年画一年鼓（变成真的）一张，光听说过，没见过，原来是真事儿啊。墙上这“八骏图”正是一幅“鼓”了的画，要是得到这幅画，那可是天大的造化。“想到此，华兴不露声色，只是千方百计地和宋掌柜拉近乎，兄长哥短，满口都是敬佩之词，把个宋掌柜夸捧得如腾云驾雾一般。最后，华兴提出要买下 “八骏图”。宋掌柜几杯老酒落肚，更添几分豪爽大度之气，对华兴道：“今天我把这幅画送给你了，分文不取！”华兴一听这话真是大喜过望，起身道谢。
就这样，华兴得了宝画“八骏图”，你想，他哪能不高兴呢。
这华兴怀抱宝画，走出“恒兴太”画庄。回到客店里，只恐宝画有失。第二天一大早就离开武强，回山东去了。
华兴回到潍坊老家以后，将“八骏图”挂在家里，天天盼着那画上的宝马下画来。到第三天早晨，华兴发现那画上的宝马没有了，心想那马一定是到野外戏耍去了。于是就请来街坊邻居，亲朋好友，帮助他寻找那八匹宝马。谁知一直找了七天七夜也没找到，把个华兴急得闹了一场大病。在病中做了一个奇怪的梦，梦见一位白发长者，自称画仙，告诉他那八匹宝马早已回老家武强去了。还告诉他，华夏九州该有四大画乡为世人仰慕，现在武强年画已经占去一席，还应有三处画乡兴起，问他愿意不愿意为此效力。
华兴病好之后，按照梦中那位画仙的嘱咐，带领自己的儿孙，三下河北，到武强学习年画制作技艺，终于成为潍坊年画的创始人。