梁彦：评书已经成为小众艺术

管季超0712

梁彦：评书已经成为小众艺术

添加时间:2013-1-31

http://beijingww.qianlong.com/1470/2013/01/30/433@178226.htm > 梁彦(资料图) 　　《西江月》：“世间生意甚多，惟有说书难习。评叙说表非容易，千言万语须记。一要声音洪亮，二要顿挫迟疾。装文装武我自己，好似一台大戏。” 　　最近一次听梁彦说书，还是两周前《明英烈》“逼反傅友德”，从贾连芳先生那里新学的“客厅赞”，他嵌入了“风吹水面，雨打浮萍”和“八扇《三国》屏”，彰显傅友德处处学关公的心态。老先生的东西就是出彩儿，这位后生也不简单。 　　梁彦，80后，号清平客，北京人，连丽如的四徒弟，评书演员，中华书局的总编室副主任。编辑里评书说得最好。 　　逆水行舟 不进则退 　　梁彦挚爱评书，2005年开始到书馆听书，从朝阳文化馆、后海月明楼一直追随着连丽如，和连丽如、贾建国二老建立了很好的关系。那时候已经在中华书局工作的梁彦想出版连先生的《东汉演义》，同时，还把大学毕业时写的论文“评书的情节叙述与电影蒙太奇的关系”交予连先生指导，从观众与演员的沟通，听书到出版的关联，功夫不负有心人，拜师学艺成了水到渠成的事。 　　从小就喜欢听评书的梁彦，博学强记，又喜欢读书，偏门杂类无所不及。工作后也与书籍史册密不可分，20年的积累和沉淀，有很多东西不用师傅指点就触类旁通、举一反三。2007年拜师，2008年元旦登台，从一个图书编辑到上台说书。要没有一定的积累也不可能速成。 　　拜师之后，梁彦虽然在语言叙述、表达能力和对传统故事评书的熟悉程度上有着先天的优势，驾轻就熟显得倍儿自信，但是背书的痕迹很重，不够洒脱。连先生口传心授，从舞台表演和细节上点拨，这才做到了起码能上台。2009年开始，梁彦便可以连续说长书，从《西汉》、《封神演义》到现在的《明英烈》。“说评书很难，逆水行舟，不进则退。不刻苦下功夫，或是搁下一段时间不说，就会有大幅度的退步，好在这几年坚持，一步一步向上攀登，脚印扎实。”梁彦说。贵在坚持，大到说书，小到发微博，每天都坚持发微博汇报早餐，生活中也这么仔细，怪不得连先生说“老四矫情”。 　　书好说 情难表 　　除了结尾留个“扣子”制造悬念吸引观众再听下回，说书还有很多抓人的技巧，开脸儿、摆砌末、赋赞等。博采众家之长，再融入自己的观点和看法，梁彦有意识恢复传统“赋赞”，用诗词歌赋丰富自己的书，听起来朗朗上口，节奏感很强，富有音乐性和语言的美感。快而不乱，慢而不断，这个劲儿是很难掌握的。“比起老艺人，从学识和读书受教育程度来说，我们算是高的。”梁彦说，“在具体表演中将新的词汇与当下时事热点结合，不能拘泥于故事本身，这都是观众欢迎的。” 　　连派评书首讲“精气神”，有精气神才能感染观众，不能有一丝一毫的懈怠，如今70岁的连丽如在台上仍是神完气足。台上英气凛然的梁彦自称目前只是继承了连派评书的一些皮毛。知识性强是另一大特点，不是纯粹地讲故事，所谓评书要“书中带评”，有评论和典故。这就需要演员有积累得下功夫准备。连阔如说“懂多大的人情，说多大的书。”这是连派评书的精髓。书好说，抒情寓理就难了，梁彦说：“自己的问题是更多拘泥于书的情节和人物，失于对情理的分析。听起来不是很接地气。”在这点上，他最佩服王玥波。 　　甘做绿叶扶红花 　　王玥波，从小在书馆舞台上打磨锻炼，从老先生身上得到真传。相声、评书、单弦样样精通，天生就是干曲艺的。加上聪明用功，今天的成功不是偶然的。在舞台上有种与生俱来的素质和魅力，这点令梁彦感叹不服不行，真不是后天勤奋能够找补的，“我缺乏的正是这种舞台的洒脱，收放自如。”梁彦说，“他的知识更偏于北京地面儿的市井文化，而我的知识更多来源于书本。” 　　宣南书馆已经有300多场演出了，喜欢王玥波的观众越来越多，连先生把攒底的位置让给王玥波。一般在曲艺行，很少有老先生让底的，攒底是对地位的肯定和尊重，连先生很开通不讲究这个。 　　从2007年拜师后进入这个行当，有王玥波和李菁这两位青年演员里的翘楚在前，梁彦早有心理准备，“不遗余力的做好自己的担当，甘做绿叶扶红花，确保北京评书这杆大旗传到王玥波手里，心甘情愿辅佐他。”梁彦传承北京评书不觉得有太大压力，“别人不知道，我就是这么想的。” <> 梁彦(资料图) 　　说书男女有别 　　连派传人的队伍在壮大，王玥波、李菁两个义子，吴荻、贾林、祝兆良、梁彦四个徒弟，最近连丽如又有了女徒弟张怡。“女评书演员很难。这也是连先生这么多年没有收到可心的女徒弟的原因。”梁彦说。性别在评书表演中有很大影响，必定是多讲金戈铁马的历史故事，在描摹战争场面和塑造男性人物方面，都是女演员的先天劣势。“师傅对女徒弟的传授不说是拔苗助长，也算是催化式的培养，这对于教学双方都很难。”梁彦说，“70岁的人希望尽快把年轻人培养出来。” 　　北方的评书不适合讲才子佳人，不同于南方的弹词，可以卿卿我我、花前月下。无论朝代、武打和神怪都是在讲历史故事，古事今说，远事近说。宣扬行侠仗义、孝子贤孙、褒扬真善美、鞭挞假恶丑。梁彦说，观众听得解气、解恨、解馋。 　　观众向演员请假 　　现在宣南书馆每周末的上座率都有八成。春节期间也是好戏不断，京剧、曲艺及评书演出轮番上演。初五、初六宣南书馆，梁彦要和他的师兄们串演《东汉演义?三请姚期》。作为北京连派评书的扛鼎之作，《三请姚期》以书情严谨，情节跌宕起伏，人物性格鲜明灵动著称，尤其是书中的打功，堪称评书中绝一无二的经典。这评书串演就是几个人同说一部书，上场次序要在演出前一周抽签决定。 　　宣南书馆2007年开张以来，有了一批铁杆粉丝。听书不能断，要是中间哪个书扣没解开，心里别提多难受。要是有粉丝错过哪场没来，可以向书馆请假。连先生特许有些书迷录音，以便观众之间互相借听。因为涉及版权或是将来出版发行的考虑，暂时不可以在网上或是有偿传播。由此，书迷与书馆之间形成了良好的氛围。 　　宣南书馆有今天的人气，没有刻意的策划宣传，全凭口碑，“首先要把评书传承下来，把人锻炼出来，做大做强是后话。”梁彦说，“评书已经成为小众艺术。” 　　【记者手记】 　　梁彦腹有诗书“自以为是”，兼有难得的沉稳。两股气一动一静，向上涌动的意气之盛，敢于担当传承评书艺术的静流向下深沉。评书，具有民俗载体的存在价值，磨练书艺，培育受众群。不为博得大众欢娱，只要有小众钟爱。