诗如何结尾 / 严迪

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诗如何结尾 / 严迪_____________________________

　　
　　有人说，一首诗的结尾艺术，要求很高，其妙无穷，认为画龙点睛，是全诗的一个警句，非常重要；有的则说，诗的结尾虚无飘忽，应是留有余音。我从众多诗作的结尾中考察判断，好像是不外乎上述两种类型的手法。
　　
　　这两种主张，不管是前者还是后者，如何界入得恰当却也有难。诗到底如何结尾？在我的概念里始终是个模糊的探索，谁都难以提出一个固定的模式。其实，也不应固定起来，应题材、品种而定，只要能创造较高的境界，把全诗推向高潮的均可应用。
　　
　　有一首很有名的诗《中国，我的钥匙丢了》（作者梁小斌），这首诗的结尾艺术，是比较明确的点题之句“我沿着心灵的足迹寻找/那一切丢失了的/我都在认真思考”。全诗38行，这是最后结尾的三句。因为全诗的关键所在，是钥匙丢了，一切都丢了，他在认真思考。“天，又开始下雨，/我的钥匙啊，/你躺在哪里？”读着这诗句，让我的心情不安和沉重起来，而诗在最后发出了作者心底的呼唤，连贯起来是那么动人，而这种结尾又把我带进了新的思考，也并非不留空间。
　　
　　再来欣赏女诗人路也《鱼塘》这首诗的结尾。全诗只有13行：/我相信那些鱼都睡着了，所以不见踪影/红鲤该有画上的模样，这方水塘是金色屋子用来藏娇。/破烂的鱼网扔在地上，供麻雀结绳记事。/紧靠岸边的，仿佛是伏羲或神农留下来的一只失去双橹的木船。/藻类絮絮叨叨，话题挤向水塘四个边缘。/那些逐水而居的灌木临帖着北风/把自己的姓和名写下来/用勇气顶住了江南冬天的微寒。/当我和你走过，我说，要小心，要小心/这岸边的泥土很软，跟春天时候一样/那么容易塌陷！/似乎用她的诗句，把你带进休鱼后一番鱼塘里的平静景象，或者已进入初冬季节，鱼已潜沉塘底不是它的活跃期，所以都睡着了。而诗意并没有因为鱼塘的平静而平静，在结尾时却来了一个180度的跳跃，是这样结尾的，当我和你走过，我说，要小心，要小心/这岸边的泥土很软，跟春天时候一样/那么容易塌陷！/已不是你想象中一首诗的发展顺理推舟的思路了，相反重新启动了读者的思维，向高处传奇式的一跳，这种平静后的提醒，已超出了“鱼塘”的概念，可领会为要想在池边摸大鱼，小心岸边的泥土很软。我坐在电脑前摸着头，久久地揣摩它的余音。这是我议论中另一种类型的结尾，特别是现代诗的结尾，常常是为之一震。
　　
　　所以，关于结尾艺术如果要强调单一的那一点，似乎都不宜绝对的定而论之，只要不是假、大、空，题材、品种不一，处理也应不一，如：抒情诗与哲理诗又不尽相同，新诗与古诗也不尽相同，现代诗与传统抒情又不尽相同。划一的做法是绝对论的反映，把模式定格在一个静止的、固定的、偏面的框子之内，都不符合实际。
　　
　　这里有个误区，只要结尾点题就认为是“抒情尽而又尽，不留半点余地，”“言志直而又直、没有一点余味”是偏面的。如果只要恰到好处地尽情地抒情，也没有什么不好，只要分寸得当，诗怎么能离开情呢？情是心灵的倾吐，是诗的核心，而现在情不是多了而是抒发少了；言志虽是传统的诗学理念，也没有绝对禁闭，只要不是空洞的豪言，虚假的大话，言志也没有什么不可以，跃眼的火炬，点起共鸣，也没什么不好。如果一定要按那一种格式，聪明人都不会这样武断，只要不给读者有荒凉感。诗篇的终点，在结尾艺术上，匠心独运的艺术效果是如何产生的，我倾向于在实践中摸索，自然地跃然而出，多种多样，不拘一格。
　　
　　                          

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