诗歌作品的多重性检验

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诗歌作品的多重性检验
                                                       那木


    近来，我以《诗刊》发表的优秀作品为分析样本，尝试萃取蕴含其中的美学标准及诗艺手法，并将它们应用于诗歌的研读之中，以期提高现代诗歌的鉴赏水平，形成自己相对稳定的诗歌认识，或叫诗观。现整理如下，自存自用。
    一、立意清晰，主题集中，不跑不偏。
　　二、角度合适（角度影响力度和风格），起句恰切（前两句决定诗歌的气息与节奏），尾部提升（或解开包袱）。
    三、符合“语言、意境、主题价值、诗歌元素（结构、张力、韵律、留白等）”的要求。
　　四、语言灵动
　　    1、动词使用奇妙。
　　    2、双关与嫁接自然。
　　    3、有交代，有点化。
　　    4、语断意连。
　　    5、节制，精炼，浅显而不浅薄。
　　    6、有亮点，散发神性光芒。
    五、体现“意境美、情感美、韵律美、句式美、含隐美”。
　　六、特点明显（或乡土浓郁，或自然流畅，或空灵奇妙，或清丽甜润，或绵密厚重）。
　　七、味道鲜美（纯一味或复合味），文字浮现嗅觉、视觉、听觉、味觉、触觉和通感。
　　八、联想开阔（情由、情态和不定情的使用）。文字内联外引（意象转承与回照）。
　　九、对比性强：虚与实，动与静，远与近，时与空，物与人，等等。
　　十、质地丰盈：诗歌有内容，能让人产生共鸣或瞬间震动，有可以反复回味的诗眼。
　　十一、思维方式：线性而发散，或逆向蔓延。化庸常意象为神奇。在熟悉的生活里，制造陌生化效果。
　　十二、重点呈现经验直觉，突出感性，传达顿悟，剩下的交由读者体会。
　　十三、适当的铺垫与渲染，以随笔式描写解决内容空泛、无根问题。
　　十四、避免说教式、口号式、漂浮式。开采童真、梦呓、醉话、疯语。
　　十五、做到新颖，有起伏，不老套，不拾人牙慧，“每一首诗都是唯一的”。
　　
　　事实上，一首好诗，是难以全部满足上述美学“标准”及诗艺手法的，但窃以为，诗歌作品是应该有一定标准的，不可“绑定”它，却需靠近它。成竹在胸，画竹才能竹影随风。
　　下面几首诗，符合上述优秀诗歌的多重性检验标准，堪称样板，特予收藏。
　　

　　《夜宿华藏寺》

　　   文/梁积林
　　
　　风，赶着一群群羊群似的雪雾
　　爬乌鞘岭。那边
　　就是河西走廊……
　　……下半夜了，老店铺里
　　有两个碰杯的藏人，还没有把一盏灯光
　　干光
　　屋脊上又跳下了一声响。而
　　檐角上挂着的那块
　　月亮，被风吹得
　　响了一个晚上
　　


　　鹅卵石（组诗）

　　文/袁雪蕾
　　

　　《哥哥》
　　
　　新年一过
　　哥哥就开始忙着用花草布置他的家
　　他要赶在清明之前
　　给我铺好一条春风的路
　　
　　我对着一块竖立的石头喊哥哥
　　声音好像被吞了进去
　　我的脸颊滑落两条滚烫的河流
　　一条很幸福，一条很苍凉
　　哥哥用花的杯子接了
　　再用绿叶摇了摇头——羞羞
　　
　　我不知道生与死，哪一个更接近大地的真相
　　世上早已没有哥哥了
　　但是爱一直还在
　　墓碑上悬挂的新鲜露珠
　　仿佛都有了心跳
　　

　　《我原本是没有重量的》
　　
　　地球上我是49公斤
　　在太空里，我是失重的
　　在你心里，我有时轻如鸿毛
　　有时重如泰山
　　我终于知道自己原本是没有重量的
　　那些重量都是你们给我的
　　我像一枚挂在尘世的果子
　　压弯的只是亲人的枝条
　　

　　《鹅卵石》
　　
　　桃花流水那么轻
　　出家人在溪中一打坐，就是千万载
　　仿佛早已寂灭了心跳和呼吸
　　
　　朝霞和夕阳无法给它们染上红尘
　　它们体内的时间如舍利，灰白洁净
　　明月沉入水底的时候
　　能听见集体诵经
　　

　　《陨石》
　　
　　没有一朵花，一只鸟
　　时间的门扉
　　在光的焚烧中关闭
　　
　　也许我是亿万年前最亮的星星
　　怀着你不眠的凝望
　　可我不想，与这个世界纠缠在一起
　　
　　人间没有通往天堂的铁轨
　　我跌落的地方
　　夜色费力地打着补丁
　　
　　我不在那里，我也不在这里
　　你只能看到
　　漫山遍野的石头
　　

　　《浮生》
　　
　　最初的生命
　　是被母亲的羊水浮起来的
　　在一个更大汪洋中
　　必须学会抓住一根救命的稻草
　　
　　母亲给了我身体
　　却没有给我游动的鳍和呼吸的腮
　　抓住你是我的错
　　你也是浮沉中寻找那根稻草的人
　　
　　这一生，被风押解的一场雨
　　幸福的、悲伤的血珠子
　　总是噼里啪啦地落下来
　　
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