台湾现代派诗的领袖纪弦

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台湾现代派诗的领袖纪弦                                           劝青年朋友多想少写

                                        作者：古继堂


    但凡爱诗之人，几乎无人不知纪弦。1995年9月15日，纪弦在美国加州的住所给我来了一封信，谈到他的现状和他写诗的方法与原则。信中写道：
　　我今年82岁了，可是，除了外形老得十分难看外，健康尚佳。心情愉快，而且写作不辍。我不是不服老，只不过这具机器还有用，还不到报废的程度，所以，我每天都在工作。五点半起身，早餐后六点多就开始了。直到八点左右，方告一段落。这叫晨课。有时写散文，写诗论，也包含给朋友们写信在内。但很少写诗，这话怎么讲？原来诗是“想”出来的。而非写文章那样的“写”出来的。我经常在“想”诗，如有所得，就记下来，放在一边。等过了些时日之后，再拿出来看看，觉得尚可，就再三修改，直到满意为止。如果不行，就撕掉它。我常凭着自己的经验，劝告青年朋友“多想少写”，其奈他们不听老人言何？
　　这段文字表现了纪弦一贯的自我调侃、风趣洒脱的文风和乐观开朗、潇洒不羁的性格。20世纪五六十年代，他是台湾新诗现代派的代表人物，其新诗“移植论”的观点曾遭到激烈批判。我在《台湾新诗发展史》中，也对他的诗歌理论进行了猛烈抨击。但纪弦从来是对事不对人。我们观点对立，但生活中依然是朋友。台湾另一位大诗人覃子豪，与纪弦的诗歌观点针锋相对，批驳纪弦十多年，但两人仍然非常友好。大诗人高风亮节，胸襟如大海。纪弦到了八十多岁仍然精益求精，笔耕不止，真令我辈崇敬不已。
　　20世纪30年代，新诗还处于幼年时期，纪弦就不遗余力地为新诗奔走，办诗刊、组创诗社。40年代末，他与钟鼎文、覃子豪、墨人、李莎等人一起创办《新诗周刊》，这几乎是台湾诗坛的拓荒之举，之后他又独资创办《现代诗刊》。1956年，他组创了几乎囊括台湾整个诗坛的现代派诗社，全台湾的著名诗人几乎被他聚于旗下。他们把新诗从绝境引向了新生，将新诗的艺术品位提升到了一个新的境界，把新诗从政治的桎梏中解救了出来，恢复了新诗的艺术生命。作为领袖人物的纪弦，在这一伟大创举中功劳卓著。后来新诗西化，纪弦虽醒悟较早，也一再纠正并呼吁，但已力不从心，收效甚微。
　　纪弦在台湾诗坛虽声誉甚隆，但却处境艰难。他曾创作了慷慨激昂、穿透力极强，几乎一击即可置对手于死地的《四十的狂徒》和显示精神强者状貌的《狼之独步》。这两首诗皆是疾恶如仇的佳作，精短凝练，如匕首，似投枪，但表现方法却非常含蓄。象征性极强的《狼之独步》，读之令人不寒而栗——

　　我乃旷野里独来独往的一匹狼
　　不是先知，没有半个字的叹息
　　而恒以数声凄厉已极的长嗥
　　摇撼空无一物的天地
　　使天地战栗如同发了疟疾
　　并刮起凉风飒飒的，飒飒飒飒的
　　这就是一种过瘾

　　狼是诗人自喻。他面对打击浑身是胆，万夫莫当。一声怒吼，天地为之战栗。诗人在“凉风”二字后连用了六个“飒”字，把狼的勇猛和威武提升到了无以复加之境。只有这种山摇地动般地震撼，才能以正压邪。纪弦用象征、暗示的手法，把诗的主题、诗的震撼力和威慑力，都表现到了最佳的境地，把诗歌主人公的形象和性格展示得非常充分。在现代诗歌史上，能把象征和暗示运用得如此精练地道、炉火纯青的诗人，恐怕还不多见。
　　纪弦是个性格孤傲、宁折不弯的汉子。他时时以笔直挺拔的槟榔树自喻。到台湾后，他以槟榔树为题，一连出版了槟榔树甲、乙、丙、丁、戊五部诗集。一提起纪弦，就让人想起槟榔树；一提起槟榔树，就让人想起纪弦。槟榔树的笔直挺拔和纪弦的刚毅正直，已融合到了一起。纪弦虽然正直强悍，但却并不目中无人，也不以精神贵族自居。遇到不同见解，他不急不躁，坚持平等交流，一派宽容的长者风度。


                                               ( 节选自诗人文摘 )