诗的直觉与叙事性表达

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诗的直觉与叙事性表达
　　
　                             　        陈立红
　　
　　
　　
　“网络诗选”前段曾转发《和四水浅谈新博〈困惑〉》一文，是一篇非常真诚的诗评，就认真读了。和先生对《困惑》一诗提出的修改意见都很有道理。但对照原诗与修改稿，又感到缺点什么。这就是，修改稿的诗歌语言方式与原诗不同，把叙事性的情感体验变成了传统的爱情哲理，丧失了诗的直觉与韵味，显得有些老气、干巴。具体分析如下。
　　
　　先看诗作原稿：
　　
　　
　　新博原诗《困惑》
　　　
　　
　　手被仙人球扎了　
　　没有伤口　
　　也不很痛　
　　只是明显看到肉里有一根小刺　
　　
　　老公用针帮我拨出来的时候　
　　很疼很疼　
　　有伤口，有血，甚至有泪　
　　
　　有时我真有点不明白　　
　　到底什么是爱　　
　　什么是伤害
　　
　　　　
　　阅读此稿，我们可以感觉到诗的直觉富有诗意，但语言表达不够丰满，结尾甚至“跑题”。老婆的手被刺扎了，不疼，甚至看不到伤口，老公担心时间长了发炎，就马上用针把刺拨出来。拨刺的过程是很疼的，甚至流血，疼得流泪。这是一个很常见的生活场景，但作者在疼痛中发现了诗意，记而为诗。诗作的语言也比较新鲜，富有韵味。我想这是和先生愿意点评的重要原因。这里的关键问题是诗的直觉该如何表达。
　　
　　再看和四水先生的修改稿：　
　　和四水修改稿《被伤害的时候》
　　
　
　　仙人球的刺扎进了我的手　　
　　不很痛　
　　只是肉里有一根小刺　
　　老公用针拨刺的时候　　
　　很疼很疼　
　　有伤口，有血　
　　让我直流泪　　
　　我才明白　　
　　被伤害的时候　
　　不一定　　
　　疼
　　　
　　
　　从原诗的标题和内容表达的感觉来看，原诗具有较好的诗歌直觉：从一个意外小伤的处理，发现夫妻感情之间的疏离与亲密，表达爱的“困惑”与感叹。但并不是真有什么“困惑”，而是一种撒娇似的感叹、感激。不足在于，在诗的结尾没能将诗的直觉——这种瞬间的奇异感觉，进一步拓展和深化，使作品显得头重脚轻，最初的直觉也迷失了方向，没有收住，反而跑题，由“困惑”变成了“伤害”，使诗味大减。
　　
　　和先生的修改稿自有特点。但让人感到不太满足的是，把原诗对爱的“困惑”感觉修改丢了，变成了关于“伤害”的爱的哲理。这与原诗的直觉意味差别较大。我提出的修改稿，是按照保持原诗的直觉和叙事情语言特点这一原则来处理的，以便更好地表达原诗的“困惑”意味。因为，这个爱的“困惑”才是诗作的真正重心和诗意所在。
　　
　　我的修改如下：
　　
　　
　　陈立红修改稿《小困惑》
　　
　　
　　
　　手被仙人球扎了　　
　　没有伤口　
　　也不很痛　
　　只是看到肉里有一根很小的刺
　　
　　老公用针拨刺的时候　
　　很轻，很疼　
　　有伤口，有血　
　　甚至有泪，疼在眼里，心中
　　　
　　有时我真有点不明白　　
　　到底什么是爱　　
　　如果没有这点小刺的痛　
　　老公是否还把手捧得比初恋还久
　　
　　
　　诗的直觉是指人们对诗意的直接感受或突然领悟。主要特征是灵感来袭，表达方法是用形象思维。朱光潜认为，诗的直觉是“直觉的知”，而不是“名理的知”。也就是说，是看得“见”的形象、意象和境界，而不是思考而来的事物之间的关系。诗的直觉是诗人经常碰到感觉现象，也是灵感乍现豁然贯通的奇异体验。但如何把这种直觉写成好诗，并不是一件简单的事情。有时感觉很好，但写下来就变味了。这就涉及到了诗歌创作更深层次的问题，语言的表现力和诗歌的结构能力，这是需要长期学习和领悟的。
　　
　　诗意是靠语言来呈现的。而诗歌语言是随着社会生活的发展不断变化的。对此作而言，还有一个重要问题是诗作语言模式的选择。它不是传统的抒情诗或哲理诗语言模式，而是叙事性诗歌语言模式。因此，按照哲理诗的方式来修改，自然无法传达原作的诗意和韵味。诗歌语言从“抒情性”向“叙事性”的转变，是新诗发展的新阶段，其重要性不亚于朦胧诗超越传统抒情诗。作为青年写作者，对这一诗歌变革的领悟程度，将对其今后的诗歌创作产生重要影响。只有适应变革并找到适合自己的言说方式，才有可能在未来诗坛占有一席之地。