浅谈诗词格律（中）颜亮亨

陈材信

              浅谈诗词格律 （中）
                           颜亮亨  
                                      四
      说了七律的格式，再来说五律、七绝和五绝。
      从各体出现的先后顺序来说，本来是先有五律五绝七绝的。这三者南朝齐梁时期就基本具备，而七律到唐初才定型。但因为只要七律搞清楚了，其他律绝就容易理解，所以我说完了七律再说其他。
      先说五律。这很容易理解。你只要将七律每句的前两个字划掉，就成了五律。例如仄起平落的七律前两字划掉，成为“平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。”就成了一首五律。余类推。或者有人说，是先有五律后有七律的。那么也可以倒过来说，一首五律，你只要把第一个字是仄声的加上两个平声，第一个字是平声的加上两个仄声，就成了一首七律。黏与对以及对仗的要求也跟七律一样。前面说过，七律的平仄可以说“一三五不论，二四六分明”；在五律中则是“一三不论，二四分明”了。
      再说七绝。如果说七律每句竖切两个字就成五律，那么，八句的七律中间横切一刀，就成了两首七绝。也可以是中间四句成为一首七绝。所以有人说：绝句者，截句也。以平起平落的七律来说：
      平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
      平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
      前四句成为一首七绝的，例如：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（李白）
      后四句成为一首七绝的，例如：洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。（朱庆余）
      中间四句成为一首七绝的，如：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（杜甫）
      五绝就更容易理解了。把五律从中间切开也成了两首五绝，或只取中间的四句成为一首五绝。
      其一为首句平起平落的，如：鹫翎金仆姑，燕尾绣蟊弧。独立扬新令，千营共一呼。（卢纶）
      其二为首句平起仄落的，如：移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。（孟浩然）
      其三为首句仄起仄落的，如：功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。“杜甫）
      其四为首句仄起平落的，如；打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。（金昌绪）（儿读如宜，教，应读平声）
      五律与七律，都应当押平声韵。但七绝也有押仄声韵的。如：洞庭昨夜春风起，故人尚隔湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里（岑参《春梦》）。起、水、里都是上声。五绝押仄声韵的就更多了，几乎占了一半。如：独坐幽篁里，弹琴复长啸，深林人不知，明月来相照。（王维《竹里馆》）。凡是押仄声韵的五绝七绝可以叫做“古绝”，押平声韵的则叫“律绝”。古绝的平仄相对不那么严格。
      五律的颔联与颈联绝大多数也是要求对仗的，但也有些诗人兴之所至，为求意胜而不太遵守。如，李白的《夜泊牛渚怀古》：牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。颔联就没有对仗。在七律中却没有这种情况。
      以下略谈谈对仗（修辞学上叫做“对偶”）。
      “云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。”
      “沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦緑绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。”
      这是清初车万育的《声律启蒙》开头的一段，从中可见对仗是怎么一回事：对仗必须是词性相同，平仄相反。名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词。人名对人名，地名对地名，颜色对颜色，动物对动物，植物对植物，景色对景色，气象对气象，方位对方位等等。
      此外还有明朝司守谦的《训蒙骈句》和明末清初的李渔（字笠翁）的《笠翁对韵》，这两者也是按平声各韵部的顺序编排而成，与前者各有千秋，兹不赘举。公余之暇随便翻翻读读，从中不但可以学学对偶，还可知道哪个字属于哪个韵部，哪跟哪可以押韵，哪个字是平声哪个字是仄声，有那些字古今读音有异。并且从中可以晓得不少历史典故，前面所引的颜、阮、梁帝汉皇之类就包含历史知识。你读一读就会感兴趣的。
      从对仗的上下句之关系来说，可分为三种：正对、反对、串对。
      正对是两句同类景物事物，同一氛围，意思相近，上下句互相补充，互相映衬。例如：“明月松间照，清泉石上流”（王维）。“几树早莺争暖树，谁家春燕啄新泥”（白居易）。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（李商隐）。“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”（M）。
      反对是前后的意思相反，例如“一丛深色花，十户中人赋”（白居易）。“可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人”（陈陶）。“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”（岑参）。“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”（鲁迅）。突出了贫富苦乐爱憎的鲜明对比，表现了世道的不平。
      串对是前后有因果、连贯等关系。例如：“山中一夜雨，树梢百重泉”（王维）。“不因鹏翼展，那得鸟途通”（陈毅）。“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”（杜甫）。“野火烧不尽，春风吹又生”（白居易）。前两者上下句是因果关系，后两者是连贯关系。

                               六
      再来讲讲五言古诗和七言古诗。
      如果说“近体诗”的平仄字数和押韵对仗等方面都有严格的限制，那么古体诗则基本上没那么多规矩，相对自由得多。如果说近体诗是古代的“格律诗”，那么，其他的则是古代的“自由诗”。
      在五言诗出现之前最早的是四千年前尧舜时代的民谣，在春秋时代的古书中幸存的（称为“古逸诗”），绝大多数是四言诗，也有一些杂言；有一些夹杂着“兮”（相当于“啊”）字的，开屈原诗的先河。
      例如：《击壤歌》：日出而作，日入而息。凿井而饮，耕田而食。帝力于我何有哉！《卿云歌》：卿云烂兮，纠缦缦兮，日月光华，旦复旦兮。《南风歌》：南风之薰兮，可以解吾民之愠兮。南风之时兮，可以阜吾民之财兮。
      四言诗就更多了。整部《诗经》绝大多数都是。例如原来中学课本的《硕鼠》，大家很熟，不必再举。
      到汉朝，由四言诗发展为五言诗。最早之一例如：卓文君《白头吟》：“皑如山上雪，皎如云间月。闻君有两意，故来相决绝。今日斗酒会，明日沟水头。蹀躞御沟上，沟水东西流。凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。愿得一心人，白头不相离。竹竿何袅袅，鱼尾何漇漇。男儿重意气，何用钱刀为？”据云：司马相如将聘茂陵女为妾，文君作《白头吟》以自绝，相如乃止。
      五言诗可长可短，没有限制。不要求对仗；韵脚可以随意转换，也很自由，例如上引这首就变换了三次韵。也有一韵到底的，杜甫著名的《自京至奉先县咏怀五百字》，洋洋五百字全用入声韵（只不过相邻的韵部可以相押）。
      五言古诗大多数押平声韵。少数也有是入声韵的。如杜甫《望岳》“岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。”全部用上声韵。
      有所谓“五言排律”者，就是全诗超过五律的八句，除了头两句末两句，其余全部对仗，并且一韵到底。如，钱起《省试湘灵鼓瑟》：“善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞。楚客不堪听。苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。流水传湘浦，悲风过洞庭。曲终人不见，江上数峰青。”全诗共十二句，中间六联 是 对仗。
      大观园中的女孩子林黛玉与史湘云中秋节在凹晶馆对诗，以后妙玉也参加进来。全诗共70句，35韵，中间33联， 全部是对仗，而且一韵到底。可见这几个女孩（实际上是曹雪芹）功力非凡。诗太长，就不引了。我们初学者不必学写这种诗，只不过从之可以多知道一点对仗的知识和典故罢了。
      七言古诗（简称“七古”）比之五言古诗，就更自由了。多数七古犹如若干首七绝连缀而成，每四句或八句多半也是平仄相间。最典型的如张若虚的《春江花月夜》：
      春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
      空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初见人。
      人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
      谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
      此时相见不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
      江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
      全诗三十六句，每四句一个韵，共八次换韵。仿佛八首七绝似的。白居易的《长恨歌》《琵琶行》，杜甫的《哀江头》《丽人行》等名篇虽则长短不一，但都是每句七个字的。
      另一种七古就更自由，以七言为主，中间还自由杂用三言四言五言七言九言十一言，也参杂许多散文化的语句，酣畅淋漓，任情发挥，不受限制。最喜欢这样写作的是李白，如他的名作《蜀道难》《将进酒》都是如此。有的古人另外叫他“杂言体”，但《唐诗三百首》还是把它归到七言古诗之中。
      有“五言排律”，但没有人说“七言排律”，连清代诗人沈德潜编的《唐诗别裁》里都没有这一类。我只见过孔尚任的《桃花扇》末尾有一首《秣陵秋》：“陈隋风月恨茫茫，井带胭脂土带香。骀荡柳绵沾客鬓，叮咛莺舌恼人肠。中兴朝市繁华续，遗孽儿孙气焰张。”（不全引用了）共四十二句，一韵到底，除了首尾四句，中间全是对仗，这倒是难能可贵的。
      近体诗多半是抒情写景，情景交融，限于篇幅，不太可能详细叙事 。  较长的七古五古则可以完整地叙述事件的始末，抒情写景也可以更加淋漓尽致。白居易的《长恨歌》《琵琶行》《卖炭翁》如此，李白的《梦游天姥吟留别》《将进酒》也如此。我的诗集中的《大桥行》《暮阳行》就是有意学习以记述完整的国事与私事的。