诗人翟永明：“诗歌难回主流，但阻挡不了创作的心”

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诗人翟永明：“诗歌难回主流，但阻挡不了创作的心”

作者：杨小靖 许茹　　来源：新华网

27日下午，第十一届华语文学传媒大奖最终揭晓，川籍女诗人翟永明获年度杰出作家奖，这也是首次将这一重要奖项颁给诗人。 　　波西米亚风格的穿着，西班牙女郎般洒脱的外表，一双令人印象深刻的大眼睛，内里却有着如小女孩面对陌生世界时的张皇。 　　她就是翟永明，天生一副美人骨架，诗歌中却多有几分英气，像她的言语一样，声音柔和沉静，话不多说，却一语中的。 　　诗歌已不再如80年代 　　翟永明的获奖，令诗歌再次引起关注。但在翟永明眼中，诗歌已不再如80年代，难以回到文学主流地位。 　　“尽管如此，并不能停止真正热爱诗歌的人的创作。”翟永明说，从表面看，和她同时代的诗人似乎有些沉寂，实际上他们都在通过各种渠道继续诗歌创作。 　　“眼下，人们更乐于寻找一种快餐式的阅读。诗歌所谓的边缘化，对全世界来说都是同样的一个事实。但我想这只是一个短暂时期，人们终将回归文化，再次关注诗歌。诗人不会因为时代因素而停止创作，而爱诗的人也会通过各种方式去寻找好的诗来读。” 　　她说，无论诗歌的地位如何，它都在反映人心灵的历史。“我有时非常虚无，需要一个东西来支撑自己，使自己不觉得是行尸走肉。诗歌正是起到了这种类似信仰的作用。” 　　抒写女性但不愿被贴标签 　　从80年代到现在，30多年，翟永明说她从来没有停止过文学创作，对诗歌的坚持却一如既往。尽管题材比较宽泛，但有关女性的主题一直伴随她整个写作过程。 　　翟永明并不愿意自己被贴上某种标签。作为女人，抒写女性她有着更加天然的优势；而作为诗人，她希望读者能发现她诗歌世界的多样性，她选择用诗歌讲述不同的女人故事。 　　“比如我的新诗集《行间距》中有来自不同时代、拥有不同经历的不同女人：有同母亲一代女性的对话；有与古代女性的对话；也有描述普通底层女性的命运。作为一个女人，我更能体会女性的现实处境。而诗人的眼光，也令我能够敏锐地捕捉女性地位与现状所发生的微妙变化。” 　　酒吧是诗人的自留地 　　1998年，翟永明在成都玉林西路开的白夜酒吧，给了她一个生存的背景，一直支撑着翟永明的诗歌创作。 　　“白夜”时常举行诗歌朗诵会，有诗人，有诗歌爱好者，还有高校在读大学生。他们因为热爱诗歌，自发聚集到“白夜”，高声朗读自己喜欢的作品。也有人将自己的新诗拿到这里，与朋友们共享。热闹的“白夜”这些年，也积攒了很多故事和人气。 　　在翟永明看来，一个文学酒吧能够成为成都文化人的交流平台并不新奇，普通老百姓会有自己的夜生活，就好像成都的市民总是喜欢“冷淡杯”“夜啤酒”，酒吧则是另一种选择。在这里有自由交流的空间，也有独立思考的环境，有灯光、音乐、人影制造的幻觉，也有散场之后留下的现实。 　　她不是个善于沟通的人，还不能够自如应对各种来人；她不是个拒人于千里之外的高傲女诗人，接触过她的人，都知道她总让人感觉十分亲近；她不是个事事特立独行的人，但是她真正地做到了只为自己而作自己。 　　正如她的诗中所写：“我，一个狂想／充满深渊的魅力／偶然被你诞生／泥土和天空二者合一／你把我叫做女人／并强化了我的身体。”

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翟永明：狂想与深渊的魅力2013年05月02日

来源：江南时报 作者：陶楚






“我，一个狂想，充满深渊的魅力。”这是翟永明的一个诗句，也是她拍摄的一幅照片的题目。而这样的句子，用在她本人身上，也再恰当不过。
一个女人，同时头顶美貌与智慧的桂冠，被称为中国“最美的”和“最好的”女诗人，她该有怎样的姿态呢？
在许多人心目中女王一般的翟永明，却从无女王的POSE，她甚至至今有着女孩一般清澈的眼神，温善深邃，有时，甚至敏感羞怯。
在1912新星星艺术节举办的低照度摄影展暨诗歌朗读会上，见到翟永明的女友在日记上记下了这样一些片段：“翟永明一直是我很想亲见的诗人，妖精一样传奇而美丽的女人。在她的身上，总觉得时光有无力感，总觉得有一道异样的光亮。当然，也总有抹不去的淡淡的忧伤，就像很多年前何多苓画中那个年轻女子脸上的忧伤一样，淡淡的，又是酽酽的。在朗读会的大部分时候，她是沉默的，脸上少有表情，至多是礼貌的微笑，甚至偶尔显露出忧郁的气息。唯有当一个10岁小姑娘朗读她的诗作时，她才由衷地露出明亮的笑容，笑起来止也止不住。”
就这样一位连女人见了都想亲近，想与之结交的美女，却否认因此而获得更多机会——关于爱情和诗。对此，翟永明说：“现在时代不同了，女人和男人机会均等，资源共享，不仅仅是外表才带给女人机会。说到爱情，有的时候还真跟美丽无关，但有的时候，也许会非常有关——你如果想使用它的时候。至于我，有句话叫‘冷暖自知’。另外，我一直不是一个自恋的人，这仍然是‘冷暖自知’。”
这让笔者想起有网友问苏菲，你是否因为貌美而收获更多爱情？苏菲回答说：“爱是一颗心遇到另一颗心，而不是一张脸遇上另一张脸。”既然上帝对美女也不能赦免，普通人会不会由此得到安慰呢？

回到翟永明的诗歌，她的确不自恋，亦不自怨自艾。隔着岁月的迷雾，这样的句子依旧具有惊人的洞穿力：“是什么使得那个女人两手不停？/她不是为自己的婴儿编织/那孩子在旁边不停地舔舐/仿佛手上抱着一个魔瓶/那不是男女交谈的声音/也不是一个家庭晚宴的声音/那是两根编针切磋的声音/是编者内心又快又尖锐的声音……”（——翟永明《编织和行为之歌》）
翟永明的摄影依旧具备这样的洞穿力：女人、阴影、瞬间……这又让人想起，她的诗歌被认为是探讨女性意识里的黑暗。诗歌与影像之间，也许互为镜子。就像曼·雷说过的话，“我用诗歌表达摄影不能表达的，我用摄影表达诗歌不能表达的”，诗人摄影家，总有这样的锐利。
还是以翟永明的诗句作结语：“我，一个狂想，充满深渊的魅力/偶然被你诞生。泥土和天空/二者合一，你把我叫作女人/并强化了我的身体/我是软得像水的白色羽毛体/你把我捧在手上/我就容纳这个世界/穿着肉体凡胎，在阳光下/我是如此炫目，是你难以置信……”
陶楚