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标题: ●宋庄艺术家访问记之一:杭法基的意义 [打印本页]

作者: 管季超0712 时间: 2020-9-3 17:47
标题: ●宋庄艺术家访问记之一:杭法基的意义

●宋庄艺术家访问记之一:杭法基的意义

2018.10.31 管季超艺术评论阅读 7664

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●(管季超工作室)之(探访艺术家工作计划:宋庄之一)时间:2018年10月31日下午3:00一4:30地点:北京宋庄国防艺术区E区杭法基工作室陪同访问/摄影:吴前琪(书法家)

上二图:在宋庄杭法基先生工作室拜访杭老师。

在宋庄(当代美术文献馆)，与杭老师在其作品前合影。

听杭老师介绍其创作经历。

口学友吴前琪兄日札选页。

■杭法基先生的艺术探索:
1979年开始拼贴艺术创作。1981年开始涉及抽象实验水墨的摸索。1986年开始《宇宙》系列的创作。1996年开始《魔方》系列的创作。1997年开始《书象》系列的创作。20O1年开始名为《抽象水墨文人画》系列的创作。2010年开始步入观念性当代艺术《消解》系列的实验与摸索。2012年开始，恢复现代水墨肖像人物的创作。

作为现代水墨实践的先行者，杭法基不管是此前三十多年囿于一个江南小城中，孤独地从事着不被同事和朋友们理解的艺术创作，还是退休之后来宋庄建立个人工作室至今，一直都能够保持着一种不以物喜不以己悲的人生态度，独立于时髦而喧嚣的各种运动之外，孤独地坚守着自己的独立思考和个人追求。(吴鸿，2018)

展厅陈列了极为丰富的杭法基先生的艺术文献。

展览开幕式。

杭法基先生在展览现场接受媒体采访。

杭法基于1979年至1981年这两三年中所尝试的"拼贴画"实践的过程中，己经预示了他在后来的艺术创作中，所有的语言方式和艺术观念。(吴鸿，2018)

本是作为一种游戏之作的心态来参与的布帖画，正因为它的轻松性和无主题性，以及原材料本身的限制，反而方便了杭法基可以抛开主题和造型的局限，可以纯粹从形式语言的角度在国内比较早地从事了现代艺术的实践 (吴鸿，2018)

杭法基先生的个人艺术探索自上个世纪八十年代初以后，一直以水墨媒介为基础，进而又通过水墨视角来延展对于社会、政治以及文化传统等诸多问题的思考和拷问，形成了他自己独特的艺术方向和人生轨迹。(吴鸿，2018)

作品局部。

从绘画史上看，西方现代主义对中国画坛确实产生过较大的影响。但是，萌发于二十年代的中国现代艺术，几十年来，始终未能形成自己成熟的独立体系与鲜明个性，尽管曾有几代人充满热情的、直至今天仍坚持不懈的探索。(杭法基，1986年，《美术》杂志第8期)

口管季超微日记:
今天下午，前琪兄陪我拜访了杭法基老师。在杭老工作室交谈约半小时，然后杭老亲自带我们一行人到(美术文献)馆看了展览。198o年，我17岁，在汉读书，于武汉市武胜路新华书店买到杭老的布贴画活页小画册，记住了杭老的名字。后在N多种美术报刊上见到杭老作品。前些年我担任《中国硬笔书法》季刊时，曾为该刊(艺术广角)栏目向杭老约稿。好友王政教授偕夫人自石景山驾车来会面，同看杭老的(文献展)。该展馆的展陈方式很专业，此展策展很用心，吴鸿先生的评论文字亦很用心。2018/10/31.于宋庄(吴前琪工作室)。

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