【本站独家首发】闻官军收河南河北 劳再鸣谱曲

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难忘的班级60岁生日聚会


作者：黄湘蓉 张美美

　　2010年4月17日，对于周南中学1963级初46班的同学来说，是一个极不平凡的日子！久雨放晴，清新的空气令人精神爽朗！二十四位同学和劳再鸣老师、易松涛老师、陈涤新老师及一位周南校友会的使者王丽青欢聚一堂，隆重庆祝自己的六十大寿，举办了一场以《岁月如歌》为主题的别开生面的集体生日庆典。

　　会场设在长沙城东的绿城、桂花城小区幼儿园内，大门上方滚动式的欢迎横幅使人感到特别的亲切。当老师和同学们从四面八方汇聚到这里时，立即感到了一种即热烈又温馨的气氛，会场由高伟、刘小俐、甘梦华、曹玉琴等同学精心布置，显得格外优雅，不经意间，茶话会就自然开始了。久别重逢的喜悦，热烈的问好，亲切的交谈......时间在不经意中流过。草地上合影留念，花红草绿，小溪流水，风景极美，但是，我们这群不年轻的年轻人含着微笑的脸更美。

　　寿宴在小区的会所酒店举行，菜肴丰盛。席间，大家敬酒，照相，叙旧，话新。这场寿宴，吃得热闹，吃得愉快，也吃得尽兴。

　　饭后回到会场，会场的屏幕上映出阳光、葵花、《岁月如歌》、庆祝周南中学一九六六届初四十六班同学60寿诞的彩色背景，转而出现同学们与老师四十多年前合影的毕业照，这时老师和同学们都涌到屏幕前，激动的辨认着当年的自己和同学。接着生日party正式开始，整个议程由为我们提供场地的高伟同学主持。师生相聚，难忘师恩。第一个节目是全体同学参与的诗朗诵；“六十寿诞念师恩”，作者：周南。朗诵毕，同学们给每位老师献上一束美丽的鲜花，表达了学生对老师的感恩之情。

　　第二个节目是上生日蛋糕。熄灯后，在“祝你生日快乐”的歌声中，推车上是一盒由湘蓉先生为46班定做的，而且及时送到现场来的，超大罗莎生日蛋糕，上面插着三十支点燃的蜡烛，被缓缓推出，大家许愿，共同吹熄蜡烛。同时我们按照学号（姚苹同学凭着惊人的记忆力，背出了全班同学的学号）一个一个地依次发表生日感言，每个同学们都是饱含深情地祝福老师，祝福同学，回顾过去，珍惜今天，展望未来......并分享着甜美生日蛋糕。

　　这时，屏幕上出现了远在美国的许小榕同学当日发来的近照和祝福，使同学们感到分外亲切和激动。还有在上海的向秋玲和娄英英同学发来了近照捎来了问候，更有北京的刘丽梅同学发来的她为班级寿庆撰写的一幅对联和班志，赢来同学们的一片赞叹声。联曰；“悠悠天地，茫茫时空，得同生于一世，同学于一窗，同从于一师，今又同庆于一寿，问诸君，你我这是何等缘分？ 满脸是霜，满头是雪。忆校园那个淘，课堂那个傻，操场那个笨，更有食堂那个馋。仰天笑，该当今宵醉酒长歌。

　　彭端阳同学情深意长地朗读完对联，李振文同学又宣读了初46班班志。紧接着劳老师迫不及待拿起话筒，即兴吟唱起来，那声情并茂的咏叹，让同学们听得如醉如痴，沉醉在作品营造的意境，沉醉在那久远的回忆中……掌声爆发，思绪才回到现场。

　　自娱自乐开始了，师生同乐。在听音乐分小组pk的节目里，每个同学都上了舞台，随着音乐的节奏，翩翩起舞，即兴发挥。随后是个人表演，易松涛老师的独唱“长亭外古道边”、钢琴独奏，特别是风趣幽默的打油诗让在座的师生捧腹大笑；劳在鸣老师的诗词吟唱，自弹自演，技艺高超；陈涤新老师的养生保健发言与示范，让人受益非浅；周南把1966年丽梅送给她的诗“无我周南无文章”奉献给了在坐的老师和同学；高伟的 “真情永远”、李振文的“好人一生平安”、卢华和张美南的“让我们生活充满阳光”、黄湘蓉的“陪你一起看草原”、卢华的“牧羊曲”、杨美蓉唱的是劳老师谱曲的杜甫诗词“月夜”，并且劳老师亲自地为她伴奏。刘晓莉的京剧“毛主席诗词·娄山关”等节目精彩纷呈各领风骚；更令人难忘的是伍曼丽的独舞“北风吹”。当喜儿（曼丽扮演）看见父亲杨白劳（劳老师自告奋勇突然登场）给她买了一根红头绳回家时，她那喜出望外神情顿时感动了在座的每一位！父女俩一歌一舞，一唱一和使整个会场气氛达到了高潮，可谓宝刀不老啊！陈涤新老师和周南同学的国标舞表演，舞裙翻飞，精彩绝伦，赢得了阵阵热烈的掌声和喝彩。

　　在“今天是你的生日”一曲大合唱中，这场难忘的生日Party降下帷幕。意犹未尽的同学们，还依依不舍，久久不愿离去， 真是难忘今宵。让我们记住这一天吧！2010年4月17日——我们的六十岁华诞，令人难忘的集体生日！

　　最后，师生相约，五年后，我们再聚，一同庆贺劳老师的八十大寿！临别时劳老师执意把两百元钱交给了周南同学，请她转交周南校友会，以表达他对周南中学的怀念和热爱！张美美的先生、高西林的女儿主动热情地开车把老师们送回了家。

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赵彦端《点绛唇·途中逢管倅》赏析劳再鸣

　　憔悴天涯，故人相遇情如故。别离何遽，忍唱阳关句。 我是行人，更送行人去。愁无据，寒蝉鸣处，回首斜阳暮。

　　“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”诗人杜甫和音乐家李龟年相识在盛唐之世。几十年后，经过社会大动乱，他们在暮年又在人生旅途中重逢了。抚今思昔，怎不令人感慨悲怀呢！这首七言绝句正是这种情感的表达。
　　赵彦端的《点绛唇》，也是写故友重逢与离别。赵彦端生于宣和三年（1121年），是赵王室后代。十七岁中进士，历任县主簿，转运副使，太常少卿，建宁知府等职。五十四去世。几十年从宦生涯，飘泊流离，动荡不安。这首词大概是在晚年旅途上所作。管倅的情况不详，从词中内容看是赵彦端的好友。
　　上片着重写故友的重逢与别离。“憔悴”是说他们相遇时俩人的形貌已憔悴不堪，早已不象年轻时那样意气风发了。不仅重逢在垂暮之年，且颠沛奔波于天涯海角，这就更令人感慨嘘唏了。然而，友谊却没有因岁月流逝而淡漠，人虽憔悴，感情友谊并未憔悴。前句抑，后句扬，且重叠两个铿锵作响的“故”字加以强调，通过白描式的叙述，久别重逢时的喜悦，和对纯真友谊的珍重，在吟咏之中，自然能体味得出。“别离何遽，忍唱阳关句。”这是一个急转。好友重逢，理应畅叙离情，如今却不能如愿。为了生计，大家匆匆相聚，又匆匆分别，怎能不伤怀、悲切呢！情之所至，开怀畅饮，唱一曲《阳关三叠》以遣情怀。然而，唱到动情处，呜呜咽咽，实在无法再唱下去了。这是真情的流露。下片在此基础上，尽情抒发离愁别恨。
　　“我是行人，更送行人去。”在他乡遇故知，俩人都是人生旅途上的匆匆过客。正如苏轼所说：“人生如逆旅，我亦是行人。”天涯沦落人，聚散苦匆匆。今朝一别后，何日再相逢？一个“更”字道出这是非同一般的送别和愁怨之深。“愁无据，塞蝉鸣处，回首斜阳暮。”此时俩人心头剪不断、理还乱的离愁，是很难用言语尽情表达的。只有在依依惜别，频频回首相望中，看着斜阳在寒蝉鸣叫的树林里降落，天色逐渐黯淡下来，这种感情才体味得更深切。以写景结句，点出时令，渲染离别的环境气氛，不言愁，而愁自见。

原载：《宋词鉴赏辞典》，上海辞书出版社2003年出版





李石《临江仙》宋词鉴赏

临江仙

　　佳人　　

　　李石　　

　　烟柳疏疏人悄悄，画楼风外吹笙。倚阑闻唤小红声，熏香临欲睡，玉漏已三更。
　　坐待不来来又去，一方明月中庭，粉墙东畔小桥横。起来花影下，扇子扑飞萤。

　　有约而失约，相期而未遇，给热恋中人带来的是无尽的惆怅与忧伤。这首词就是通过一组镜头，描绘了一位多情的闺中女子因盼郎夜归，从期待、幻觉、失望、孤独到寻求解脱的生动形象。

　　“烟柳疏疏人悄悄，画楼风外吹笙。”夜深人静，轻纱般的雾霭笼罩着庭院里疏疏的杨柳。风从画楼外吹来，是谁还在悠扬地吹笙？这是从女主人的视觉和听觉角度分别描绘庭院内外的两个空间，以画楼外的欢乐来烘托庭院内的静寂、清冷。庭院静而女主人的内心并不平静，她倚着阑干久久地等待，终于听到了那熟悉的声音在呼唤着丫头小红，此时女主人的心情可以想见。是心上人真的来到身边了吗？“隔墙花影动，疑是玉人来。”这里更大的可能是苦苦等待中所产生的幻觉。“熏香临欲睡，玉漏已三更。”虽闻声而郎终未至，于是怅然回到闺房。闺房中熏香炉吐出缕缕青烟，玉漏的水滴声报夜已三更。玉漏的滴响，飘动的熏香，烘托出闺房更寂静，女主人在失望中更感孤独。“临欲睡”而终未睡──她又怎能安然入睡呢！“坐待不来来又去，一方明月中庭，粉墙东畔小桥横”。第一句既表明女主人仍将幻觉视为真实，始终没有认定对方压根儿就没来。但也流露出她对负约的心上人淡淡的怨诉。可以想见，她的性格是文静的，平和的。然而，毕竟希冀被完全失望所代替，她不再因焦灼地等待而心旌摇动。此刻，她木然地从闺房向外去，只见明月洒满中庭，凝重的小桥静静地横架在粉樯东畔。这种近于死寂的景物环境，正是女主人绝望心态的写照。“起来花影下，扇子扑飞萤。”等待已绝望，安睡又不能，她无法承受令她倍感忧郁、孤独的闺房重压，她百无聊赖，终于再次来到庭院，在花影下用扇子扑飞萤，以求稍稍的解脱。这一句出自杜牧的《秋夕》“红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”杜牧描绘的是宫女的寂寞与孤独，词人在这里以人物动态作结，更令人回味无穷。（劳再鸣）

洪适《渔家傲引·子月水寒风又烈》宋词鉴赏

渔家傲引

　　洪适　　

　　子月水寒风又烈，巨鱼漏网成虚设。圉圉从它归丙穴，谋自拙，空归不管旁人说。昨夜醉眠西浦月，今宵独钓南溪雪。妻子一船衣百结，长欢悦，不知人世多离别。
　　古代知识分子在官场失意后，常常归隐乡野，淡泊以明志，歌颂渔父无拘无束的生活，以表白自己不与统治者同流合污。陶渊明归隐田园；张志和自称“烟波钓徒”；陆游自我表白：“酒徒一一取封侯，独去作，江边渔父”；辛弃疾高唱：“轻舟八尺，低篷三扇，占断苹洲烟雨。白发空垂三千丈，一笑人间万事。”洪适曾“进尚书右仆射，兼枢密使”，但后来“罢为观文殿大学士”。晚年“乞休归，家居十八年，以著述吟詠自娱”。归隐后的著述名《盘洲集》，而《渔家傲引》是《盘洲集》的代表作。词前有小序。对渔父生活加以概述。接着用同一词牌写了十二首词，如数家珍一样从一月唱到十二月，生动形象地描绘了归隐后的生活：他泛舟湖上，与眠鸥浴雁为友；他常把渔钱买酒，酒醒后则拈笛咏唱，畅抒情杯；“细雨斜风浑不避，青笠底，三三两两鸣桹起”。渔父们的生活是何等和谐、恬静！他们不避细雨斜风，认定这是捕鱼的好时机。只见青青的斗笠下人头攒动，一声吆喝，拍着船板，他们就三三两两出发了。“半夜系船桥比岸，三杯睡着无人唤。睡觉只疑桥不见，风已变，缆绳吹断船头转。” 这是何等逍遥自在、无拘无束！诙谐的情趣，空灵的意境，人与自然的关系是何等的和谐！
　　我们要着重赏析的是《渔家傲引》中对十一月渔父生活的描绘。
　　上片叙述渔父捕鱼不着而空归。在水寒风烈的恶劣环境中苦苦等待，好不容易有巨鱼进网了，旋即又让它漏网而逃，辛辛苦苦地张罗筹划竟成虚设，这是多么令人懊丧啊！但渔父却说：就让巨鱼疲惫不堪地回到自己的乐园吧！（“圉圉：”鱼在水中羸劣之貌；“丙穴”：四川城口有丙穴，春社前嘉鱼出穴，秋社归。）这都怪我自己策划不周，空归就空归吧！我才不管旁人是如何议论呢！这才是“不以物喜，不以已悲”。委心任运，超然物外，不失其为我。
　　下片是对上片内容的补叙和深层挖掘。“昨夜醉眠”到“今宵独钓”也完全是自然的发展，醉眠月下时决没有想到明朝该做什么，更没有与人相约雪中捕鱼。浮家水上，放舟湖海的生活虽然过得清苦，妻室儿女衣服补丁连补丁，但充满温馨和欢悦。决不象世人为追名逐利而奔波，虽有家而难归，倍受别离之苦。（劳再鸣）

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葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》宋词鉴赏
　　卜算子
　　赏荷以莲叶劝酒作　
　　葛立方　
　　袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风澹澹烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
　　这是一幅清新、流丽、色彩淡雅的水墨画。词人通过层层点染，步步铺陈，描绘了夏日雨过天霁时水中莲叶荷花的美景。
　　上片写雨中荷花。“袅袅水芝红”，红艳艳的荷花在水中亭亭玉立，摇曳多姿。起笔就突出主要形象──水芝（即荷花）。随即，词人从横的深远处拓展开去，使我们看到了婷婷袅袅的碧叶红花被一望无际、朦朦胧胧、含情脉脉、生长在水边的芦荻的背景烘托着。接着，我们的视野又转向纵的高远处，只见荷花的上空淅淅西风轻轻吹掠，一缕缕雾霭的青烟静悄悄地飘拂游动，稀稀疏疏的雨滴落在碧荷上，滚动着晶莹的水珠。经过一横一纵的点染铺陈，构成了一幅夏日骤雨即将过去时的广阔的空间画面，而荷花的形象生动地突出在主要位置上。
　　下片写雨后天霁，“草草展杯觞，对此盈盈女。”词人巧妙地从外部空间移向欣赏主体所在的小空间──船舱里：桌上简简单单地摆上了酒杯和菜盘，朋友们正举杯畅饮，席间还有美丽多情的女子相伴助兴哩！朋友们相聚以莲叶劝酒，是久别重逢，还是远行饯别？这无需细说。词人很快又将笔锋转向船舱外，继续描会大空间景色，“叶叶红衣当酒船，细细流霞举”。这是从船舱内这个特定角度向外望去，只见枝叶叶、层出不穷的莲叶荷花横挡在酒船前面（“红衣”指荷花。贺铸有“红衣脱尽芳心苦”句）。此刻，雨过天晴，细细的五彩流霞从莲荷摇曳攒动的地方冉冉升腾，这是多么绚丽的景色呵！以动态作结，正象刘禹锡的诗句“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”一样，有“不愁明月尽，自有夜珠来”之妙。
　　这首词，通篇都在写景，而情处处融于景中。试想，值此良辰美景，好友雅聚，低吟浅酌，畅叙情怀，这是多么惬意的事。词人正是带着欢娱的情感来描绘景物，所以写得如此飞动、空灵。特别是连用十八个叠字，不仅读来如珠玉落盘，且倍感亲切、生动。这与李清照的“冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”有异曲同工之妙，不过后者是写悲愁，前者是写欢乐。（劳再鸣）

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由王榴芳主编、劳再鸣谱曲的《涉江诗词选唱》已由中国诗词出版社出版

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