“90后”作者最需要什么？

管季超0712

“90后”作者最需要什么？


　　张爱玲说，成名要趁早。少年成名相对于中年和晚年成名要来得“实惠”。
　　近几年来，关于“文学神童”的报道屡见不鲜。“80后”的炒作尚未淡去，文学“90后”群体又出现在了公众的视野中。他们又是接连不断地出书，又是被各级作协吸纳为会员，在媒体空间里一浪接一浪，吸引了不少人的目光。最近《华商报》又请出童话大王郑渊洁，就“90后”青春写手加入作协的事与心理学教授PK，更为久久炒作却火候不足的文学“90后”概念添了把柴。
　　说实话，看到郑渊洁的高论之前，我并不了解“90后”。读完了文章，“90后”的整体状况在我脑海中仍是模糊不清。或许事实就是这样———出版商和文学界达成默契：先由某些文学批评家炮制概念，划好圈子，然后再由媒体大肆炒作。那些“70后”、“80后”，以及所谓诗歌“中间代”等流传广泛的代际概念，大抵都是这么诞生的。
　　新人总要长大，这是毋庸置疑的。可眼下的问题是：他们什么时候壮大(成名)起来合适？我们的文学界与传媒界究竟是该让这些孩子们自己慢慢长大，还是得使用“名利”这味药将他们早早催熟？
　　古往今来，真正的神童其实并不多见。不仅如此，陈韪那句本用来嘲笑孔融的话“小时了了，大未必佳”，似乎也具有某种真理性，《伤仲永》即是证明。至于为什么长大了“未必佳”，古人没有说，原因想来也不太难理解。比如桃子，本要到农历五月才熟透。可为了抢占市场，偏有人用激素催熟了，急急上市去卖。这样的桃子，个头未必小，可滋味儿却平淡无奇。那些催熟的桃子，本来是可以通过自然成熟而变得味美多汁的，但在催熟剂的作用下丧失了自然熟透的可能。于是，美好前景就完全被毁掉了。
　　文学也是如此。作为一项寂寞的事业，文学创作讲究的是厚积薄发。年轻便拥有名气固然实惠，而在人生阅历逐渐丰富之后的深刻体悟却更显魅力。抛开一时的名利得失，大器晚成者方显“熟”得自然与真实。方仲永、江淹等都是著名的反面事例。
　　“90后”中年纪最大者，也不过刚刚高中毕业。他们对于社会的认识、对于人生的理解、对于知识的掌握必定尚有欠缺之处。这时就将其推到前台的光耀之下，无论是于他们而言，还是就社会来说，究竟是好是坏？明眼人一看就知道。更何况，他们中的一些人或许并不适合写作，而仅是因为某种需要才促成其出名。
　　名利不仅是奶酪、美酒，更多时候是一把双刃剑。那些被不负责任地推到前台的少年人，很可能就在名利的诱导下目空一切、无所作为，甚至颓废与堕落。“90后”群体需要的绝不是盲目的“捧杀”，而是踏实、踏实，再踏实。(冯磊)