儿童文学的“弱智”与作家的想象力

管季超0712

儿童文学的“弱智”与作家的想象力





作者：阳光慧
　　近日，在儿童文学作家杨红樱的作品研讨会上，中国青少年研究中心主任孙云晓发言称：“过去是孩子不了解大人，觉得大人神秘。现在倒过来了，大人不了解孩子，觉得孩子神秘了。有些儿童作品出来以后，孩子们会评价说‘弱智’。”有媒体报道称“孙云晓批评儿童文学‘弱智’”，但这明明是孩子们的批评嘛。
　　几年前曾有一份关于儿童文学的读者调查，2000多条来自中小学生的意见中，“儿童读物太弱智了”就十分扎眼地位列其中，更有孩子提出了这样一个请求，“希望你们给我们写一本可看一年以上的书”。而我所理解的“可看一年以上”，是那种类似于《木偶奇遇记》、《绿野仙踪》、《小王子》这样的传世作品。
　　孩子们的这个请求是直接而朴素的，也一语道破了儿童文学几十年来为何一直处境尴尬——中国儿童文学不乏“作品”却少有“经典”。中国也有优秀的文童文学作家，包括“最畅销儿童文学作家”杨红樱，以及“新时期以来最重要的儿童文学作家”秦文君，她们都拥有自己的“品牌”，前者的“淘气包马小跳”，后者的“男生贾里”、“女生贾梅”，都有过数十万甚至几百万的销量。但这些貌似巨大的销量并不代表什么。首先，青少年儿童是图书消费的主力，这个读者群基数是以亿为单位计算的；其次，儿童文学作家创作群体甚至连100人的名单也凑不完整，核心作家的书卖得多一些，并不代表他们的写作就是被青少年认同的，也许，这不过是“没有选择的选择”而已。要论销量，每年父母带着孩子去买的四大名著说不定也会超过这个数字。
　　中国儿童作家中最具想象力的当数郑渊洁，他一人独撑一本《童话大王》23年，这本身就是一个童话。郑渊洁所创造的皮皮鲁和鲁西西，也是中国作家创造的最为国际化的儿童卡通形象。郑渊洁的童话突破了中国童话几成桎梏的逻辑和道德框架，为童话人物赋予了更高的人格价值，但他的创作视野并不开阔，因而作品少了纯粹和大气。
　　缺乏想象力是中国作家的通病，只是因为儿童文学作家身份，读者会对他们的想象力会要求得更高一些，恐怕对这个写作群体，也是无形的压力。
　　童年是接触文学最好的时期，那些丰沛而敏感的心灵，一旦插上文字的翅膀，他们的一生都会为文学所滋养。但家长们的选择面太窄了。中国孩子需要本土作家创作的童话，可是几十年来，中国作家还是让孩子们失望了。
　　杨红樱和秦文君的作品，大多是现实题材的，说的是校园里的事情，青少年固然喜欢读到身边的人和事，但他们的群体特点更多的却是喜欢毫无约束的畅想。通过排名前100位的世界经典儿童文学的作品属性，就可以看得出来，孩子们喜欢什么类型的作品。即便是经典作品，近些年也逐渐被《千与千寻》、《蜡笔小新》、《麦兜的故事》这样的动漫图书抢去了风头，这意味着，每个时代的孩子对精神产品都有不同的要求，新经典的诞生，必然要吻合当下孩子的心理需求。
　　哪位中国儿童文学作家，能有勇气承认自己真正地了解现在的孩子？他们的写作，除了被冠以“儿童文学”的称谓外，拥有多少儿童文学应该具备的文学营养？