著名书法家谷有荃先生艺术研讨会在汉举行

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著名书法家谷有荃先生艺术研讨会在汉举行



谷有荃先生遗作捐赠暨《谷有荃印谱》首发仪式同时举行



　　为纪念著名书法家谷有荃先生逝世一周年，由湖北省文联、湖北省书法家协会主办的“著名书法家谷有荃先生艺术研讨会”4月8日上午，在湖北省文联会议室举行，  同时举行了谷有荃先生遗作捐赠暨《谷有荃印谱》的首发仪式。
出席研讨会的有湖北省文联党组书记、常务副主席刘永泽，副主席罗丹青，省文史馆馆长赵毓青、湖北经济管理学院副院长范久宇，省书协副主席铸公、饶兴成、黄德琳、刘欣耕、秘书长葛昌永，东湖印社领导机构成员，谷有荃先生的夫人舒治玉及家属、学生以及在汉的书法家、书法理论家、新闻界朋友数十人。
  　　
　　谷有荃(1927．2010)，字虚斋，湖南耒阳人，著名书法家、篆刻家、书法教育家。曾任中国书协会员、湖北省书协顾问、湖北省文史馆馆员、东湖印社社长、湖北书画艺术专修学院副院长、湖北美院和湖北经济管理学院客座教授、《书法报》顾问。谷有荃先生书法兼擅各体，尤擅篆书、篆刻和章草。先生治学严谨，潜心文字之学，植根传统，广泛涉猎，博采众长，勤于临池，锐意创新，从而形成刚劲、浑厚、朴茂、清新的书印风格。主编《书法教学通论》，并有《谷有荃书法篆刻选集》、《谷有荃石鼓文补墨迹》、《谷有荃书干字文六种》、《谷有荃书苏轼赤壁二赋》、《谷有荃印谱》等行世。
   
　　研讨会上，与会者深切缅怀谷有荃先生的书艺人生，对他的书法艺术给予高度评价。认为像谷老这样同时在篆书、篆刻和章草创作中达到一定高度的书法家，当代为数不多，谷有荃先生应当在当代书坛占有一席之地。

　　研讨会上，还举行了谷有荃先生遗作捐赠仪式和《谷有荃印谱》首发式。由谷有荃之子谷宇航代表家属向省文联捐赠六副书法作品，包括篆书四屏《正气歌》、尺八屏北碑《匡喆颂节录》等鸿篇巨制。这些作品将作为正在筹建中的荆楚书苑的首批藏品。

　　由樊中岳主编、湖北美术出版社出版的《谷有荃印谱》，收入印章558方，展现了谷老各个时期的印作风格。印谱的出版发行，将进一步推动对谷有荃先生书法篆刻艺术的研究。

　　（此系通稿，据实略作改动）

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谷有荃先生个人简历



　　谷有荃 字安徵。1927年11月生，湖南耒阳市人。1948年肄业于广州大学，1953年毕业于华中高等师范(今华中师大)。现为武汉金融高等专科学校副教授(1989年离休)、湖北美术学院客座教授、东湖印社社长、湖北文史研究馆馆员、湖北书画艺术专修学院副院长、湖北省书协顾问；《书法报》编委。自幼酷爱书画篆刻，弱冠曾受岭南著名书法家麦华三指点，六十年代初师事西泠印社创始人之一著名金石书法家唐醉石。长期从事书法教育工作，对书法技法、碑帖、鉴赏、书学理论及古文字学等深有研究。书法兼擅各体，尤工篆书；治印以秦汉为宗，兼撮众长，秦玺、汉印、元朱文印皆得其妙。作品曾参加郑州《国际书展》及全国二、三届书展，并在澳门、日本展出；被国内多家文博单位收藏，并流人日、美、加、法、德、新及港、澳；台等国家和地区。”


湖北省著名书法家谷有荃，2010年4月10日下午辞世，享年83岁。


主要著作

     主要著作有：主编有大专书法教材《书法教学通论》(1989年长江文艺出版社)、与陈上岷合作主编《唐醉石治印选集》(1990年长江文艺出版社)，著作有《谷有荃书法篆刻选集》(1993年湖北美术出版社)，《钢笔行书教程》(1997年广东人民出版社)。《谷有葵篆书、苏轼赤壁二赋》、《谷有荃石鼓文补墨迹》（1998年珠海出版社出版），从1984年起陆续在《长江日报》、《武汉晚报》、《书法丛刊》、香港《大公报》、《书谱》、《澳门日报》等报刊发表书法技法、赏析、评论、书学理论文章约百余篇。1986年在《书法报》系列连载《青少年书法讲座》17讲，1987年至1988年在《书谱》总第78—95期专栏连载《书法讲座》8讲。名入《中国当代书法家辞典》、《中国美术年鉴(1949—1989)》、《当代篆刻家辞典》、《中国印学年鉴(1988—1992)》等辞书。

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三楚仰高风　周年忆谷公



                             □陈金





　

　4月8日，湖北省文联10楼会议室里，庄严肃穆，进门左侧墙上，悬挂着鲜红的中国××党党旗，邻墙上贴着入党誓词。不过那是以前留下的，与当天的活动无关——

　　当天活动的主题挂在进门正面墙上方――著名书法家谷有荃先生艺术研讨会――谷有荃先生遗作捐赠暨《谷有荃印谱》首发式。

　　不算太大的会议室济济一堂，来了不少人，有省党组书记刘永泽，有省文联党组成员、副主席罗丹青，有《书法报》社社长兼总编周恒发，有省书协顾问徐本一、饶兴成，有省书协副主席黄德琳、刘欣耕，有省书协秘书长葛昌永，有省书画研究会常务副会长张家厚、常务副会长兼秘书长李友明，有著名诗人、楹联家白雉山，有著名文学理论家俞汝捷，有谷老夫人舒治玉、公子谷宇航等家属，还有不少媒体的朋友。大家围坐在一起，缅怀谷老。

　　活动由湖北省书法家协会副主席张明明主持。

　　首先，在闪光灯下，谷老的公子谷宇航将一幅谷老的遗作交到省文联党组成员、副主席罗丹青手上，象征着挂在会议室里的另5幅（9条）谷老的作品也将归到文联名下的荆楚文苑。罗丹青回赠谷宇航一本制作精美的像书一样的收藏证，里面有这次所有捐赠作品的照片。谷宇航说，他父亲虽然是湖南人，但他从青年时代起就在湖北工作，所以按照他的遗愿捐赠6件作品给筹建中的荆楚文苑，以报效荆楚大地的养育之恩。

　　这时，在刘永泽的提议下，现场的记者一起把镜头对头了谷老夫人舒治玉。舒老说，能组织今天的活动，我们非常高兴。我们家人一定继承谷老的光荣传统，老实做人，为国家、民族勤奋工作，这就是对谷老的最好报答。

　　刘永泽介绍说，荆楚文苑是“十二五”规划立项的工程，这是首次接受作品捐赠，具有标志性的意义，也有启动的作用。谷老的精神和艺术将永留荆楚文苑。
　
　　他说，我们今天“荟萃”（荟萃好像一般不用在人身上）一堂，共同缅怀谷老，领略其精神风采，是书协的一项重要活动。谷老是当代中国书坛的著名书法家、篆刻家，其作品和理论对荆楚书坛都有重要的影响。谷老是熔古铸今的章草名家、德艺双馨的艺坛典范、知行合一的艺教恩师、荆楚书道的领军专家、和蔼爱家的恂恂长者（后面这点没听清）。愿谷老书道艺术常青。

　　随后，举办了《谷有荃印谱》首发式。

　　谷老一生刻印无数，生前却不曾出版一本专门的篆刻集。去年谷老去世后，他的弟子们就张罗着为谷老出一本印谱。樊中岳先生受师母委托领衔，与张家厚、程明、马春钢、谷宇航等人一道，在短短的一年时间里，从谷老遗稿里挑出558方印稿，编辑成册，以完成谷老遗愿，也将泽惠印坛。铸公为书作序。（题《道艺并进终成家的谷有荃－＜谷人荃印谱＞序》显累赘，“的谷有荃”三字可不要。文中“我们不论是观看谷有荃的书作还是欣赏他的篆刻，都给人一种古朴庄重、醇雅端正的大气象”有语病。是为小疵。）

　　樊中岳先生在会上讲了话。他说，谷老曾为他的老师唐醉石先生编印谱，我们再来为我们的老师编印谱也顺理成章。谷老生前经常将满意的印蜕赠与学生学习欣赏，这也对今天谷老印谱顺利成书起了很重要的作用。

　　与会人员还追忆了与谷老的交往、受业情况，畅谈了对谷老书法、篆刻艺术的认识。

　　省文史馆馆长赵毓清说，谷老书印造诣精深，我们文史馆全体干部都很景仰。今天举办这个活动，对弘扬他的艺术，并把他的艺术推向全国大有禆益（可惜他把禆说成了“卑”）。

　　湖北经济管理学院副院长陈文自称是谷老最晚的学生，但发言稿打了七、八页，用手指着字行发了言。他说谷老是汉上最具大家风度之大书家，其道德文章堪为楷模，可惜宣传不够。他说谷老取法上，禀赋高，用功勤，所以铸就了他艺术刚劲、清新、朴茂的风格。

　　湖北美术院副院长程明说，他和谷老1983年相识。谷老爱好缝纫、木工、无线电，他也爱无线电，谷老还曾介绍他给别人修过无线电。感觉在所有弟子中，谷老最喜欢他，但却很少当面表扬。在书法上，谷老一直要求他取法乎上，同时兼收并蓄，自出新意。上个世纪80年代谷老主编《书法教学通论》，让他帮助找碑帖图片，加深了他对书史的了解。他还介绍说，1987年他获得“全国首届书法知识百题竞赛”一等奖，谷老欣喜地到处说项。（顺便说一句，笔者当时得的是二等奖，没人欣赏。嘿嘿。另外“潸然泪下”的“潸”和“嗤之以鼻”的“嗤”读错了。）

　　俞汝捷先生说，他与谷老交往是进文史馆这十来年的事。他虽不是书法中人，但与谷老交谈非常愉快。他说一个书家要具备三种素养：一是一般的文化素养，二是文字学素养，三是书学素养。简单的文句搞不懂，尽写错别字是不行的。他举例说明谷老文字学修养非常高。他还回忆，谷老说过，光看帖不好好练是不行的。

　　白雉山先生讲了谷老的四件小事：一、 “文革”后湖北出版社出《古今楹联选集》，约了包括谷老在内的几位书家的字，后来没用。谷老不仅不生气，反而设身处地替别人着想，反过来劝别人。二、一次笔会，谷老劝陈（义经）老不要写那些文词不通的句子，否则别人以为你不懂，有损形象。三、牡丹园建设之初，谷老一边撕宣纸揩鼻涕，一边写白居易的《牡丹赋》，300多字，从上午写到下午5点多钟。四、陈老书展，谷老现场作诗，请白先生修改，虚心吸取意见。谷老胸怀宽广，但坚持原则、不耻下问。

　　为纪念谷老，白先生在会上朗诵一联：
　　三楚仰高风，德配乡贤白石老；
　　周年怀泰斗，艺攀书杰笈游翁。（笈游翁指邓石如）

　　自称为谷老半个多世纪老朋友有徐家蔚先生，谈到1958年下放到柴埠湖农场，谷老先行一步，用扁担把他的行李挑了过去，不禁哽咽难言。他给谷老总结了8个字：忠诚、博雅、朴实、刚毅。称其艺术是其人格的写照。

　　作家梅春林说他跟谷老是忘年交。他在编《东方书画》第一期时就相中了谷老，封面篆刻就是谷老的作品。他回忆说，谷老知道他喜欢碑帖，就主动带他带华中科大一位老师家中，蹲在地上看了半天。谷老有学问又热心快肠。这位带有浓重蕲春口音的作家最后深情地吟诗一首，可惜我一句也没听懂。
孙方老着重回顾了谷老为书法教育事业所作的贡献。1983年，省里举办第一次书法培训班，就是谷老主持，在谷老所在的银行学校举办。30多位学员授受了为期3个月的培训，后来都成为省地市书法领导和骨干。谷老还力排众议，推动成立了湖北书画艺术专修学院，培养全国各地的学生8000余人。

　　徐本一回忆说，省书协筹建初期，他与谷老常在一起。因书协距谷老家近，常上门请教，谷老常留饭。曾与谷老等人一起赴京看展，一起登泰山看碑。先生德、学、艺都很高。其书法既有帖学的东西，如麦华三等人的滋养，又有秦汉碑学的东西，如唐醉石等人的营养。其考据、文字学造诣很深。这对今天浮躁、急功近利的学风有针对性。他最有成就的是大篆、章草。其早期小篆工稳，有清秀的一面。晚期用篆书笔法改造章草，使之浑厚朴茂，如“老熊当道”。

　　刘欣耕说他是1965年在唐醉石先生家里第一次看到谷老的作品，印象深刻。1983年认识谷老，交往开始增多。《书法报》创办初期，谷老积极帮助组稿、写稿、选稿。选稿时非常认真，篆书作品都要读通了才能用，文词不雅的也不能用。外界约稿，有时看到文词雅逸，他会爽快地答应，以示对撰稿人的支持。晚年还在不断变法，这是件很难的事。其原因主要有两个，一是其基本功扎实，二是学养和眼光高。

　　1993年谷老出集子时里面只有一幅章草味道的作品，广州书展后，章草作品就多了，而且越写越好。以前是中侧锋用笔，后来走朴拙一路，用小笔写大字，一直按到笔肚，用历来书家忌讳的偏锋（这点好像跟前面书家谈到的不一样哦），能写出厚重的东西，要有相当的功力。

　　张家厚说，他在省委宣传部书画小组时，便得谷老辅导，但与之深交是在这几年。尤其是在报社办个展时，谷老在座谈会上发言，经整理发表。谷老出集子，也请他作序。谷老对年轻人很关爱。

　　谷老非常勤奋，几天就要通临《急就章》一遍。对传统也有独到的理解。如对我们常说的晋人尚韵，谷老说，晋人实际上是消极避世，当代并不可取，真正值得效法的是颜真卿。唐楷中颜体最好，柳体只能作习字课本。张先生说，谷老的价值取向是中正稳健、深厚朴茂。谷老90年代以前都是用行书落款，后来觉得行书与篆书时代差距太大，便学章草。因有篆书的基础，再加进颜楷、魏碑的因素，去掉了赵孟頫等人刻意强调的蚕头燕尾，骨力洞达，在当代书坛很有个性。这也是他人格精神的体现。他的大篆、章草和篆刻是三座高峰。

　　（会议结束时，樊老师把我拉到一边，送给一幅章草斗方，说是感谢我上次对他的宣传。这等好事，哪能不要？）


　　在午餐上，他的学生们回忆，去年谷老去世前一天，恰好他的学生都到齐了，谷老非常高兴，讲了很多话，写了很多字。谷老是在高兴中离去的。

　　谷老书写《牡丹赋》的东湖梨园牡丹园里鲜花正艳，在接待南来北往的游人。谷老的艺术和精神也后继有人，正在被发扬光大。