美术馆与文化生态

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美术馆与文化生态湖北美术馆艺术总监 冀少峰

我们都知道，对于每一个国家来说，文化的兴盛对推动经济发展起到了良好的作用。一个民族是否强盛，衡量标准不仅仅来自于政治和经济，还在于文化。我们要看这种文化是否具有开放性。
                                 ——小剧场之父 傅维伯
伴随着中国中部崛起的战略与呼声，2007年湖北美术馆于武汉东湖湖畔落成了，随即“八艺节”在湖北美术馆隆重开幕，由此揭开了湖北美术馆的神秘面纱。湖北几代艺术家的梦想终究成为了现实。此后，伴随着开馆展后的系列活动，湖北美术馆做得风生水起，一时成为文化界的一个热门话题，探寻湖北美术馆的发展路径不难发现，它之所以能迅速崛起于中部，并能产生如此影响，有以下几个关键因素：
首先，湖北美术馆的建立，体现了湖北省的一种文化战略。
众所周知，湖北是一个文化大省、美术强省，但却没有和美术强省相配套的自己的美术馆，尽管上世纪80年代的思想解放运动湖北领风气之先，举办的美术展览、创办的美术刊物都在全国产生了深远的影响，而且涌现出了一批艺术家、批评家。他们对中国当代艺术的推动是不言而喻的。但进入上世纪90年代中期后，由于人才大量外流，湖北在新一轮的艺术发展态势面前，则始终处于一种缺席或不在场的位置，而且曾经轰轰烈烈的湖北相反却处于一种异常的安宁状态。人们失落、失望，失落的是文化，失望的是环境，特别是进入新世纪以后，全国又掀起了一股美术馆的建设热潮，美术馆如雨后春笋疯狂涌现，可以毫不夸张地说，美术界迎来了一个美术馆时代，而衡量一个城市文明与否的标志就是看她有没有像样的美术馆、博物馆，因为美术馆、博物馆是一个城市的“诗眼”，城市的文化名片。遍观世界著名城市，北京、东京、纽约、巴黎、伦敦，无不以其著名的美术馆、博物馆而享誉世界，它给城市赢得的声誉和经济价值是无法用数字表达的。当我们的经济以日新月异的高速度发展时，当我们的市民在物质上的需求接近饱和时，他们迫切需要在精神上和情操上得到满足，一个繁荣的民族，他的文化传播范围应该是全方位的。可以说，历史的机遇再一次摆到了我们面前，湖北美术馆的落成，不仅演绎着楚文化的精神内涵，更闪烁着武汉城市灵魂的魅力，它将使艺术成为公共生活的一部分，在艺术和公众、艺术和社会生活之间架起一座桥梁。这正如卡尔维诺所言：“一座城市可以拥有无限多的面孔，或者说，同一副面孔拥有无限多的表情，因为每个居住者都有自己的心理图景，一座完美的城市应该拥有无限生动的细节，可以让居住其中的人都拥有细碎生动的回忆片断。”
可以说湖北美术馆的落成，无疑体现了省委省政府的一种前瞻性眼光，它无疑是全省文化生态建设中的重要一步，也为构建城市精神文明，提升公民文化素养，建立城市文明窗口有着重要的担当，更体现了中部崛起的文化战略，这不仅体现了一种先进文化的发展方向，更能带动区域经济与文化的发展，增进国内国际间的文化交流，也为艺术家提供了充分展示其才华的舞台，更为公众提供了一个理想的栖居地。
二、优秀的工作团队和一流的配套设施
湖北美术馆正式编制不足10人，还有部分招聘员工，设有五部一室：物业安保部、展览陈列部、收藏研究部、策划推广部、公共教育部和办公室。为了有效地开展工作，还引入人才招聘机制，加强岗位培训，定编定岗，精简高效，这在全国美术馆队伍建设中也是少见的。人员虽少，但工作效率高，团队精神强，全馆强调一个“合”字，美术馆就像一个和谐的大家庭，始终充溢着一种青春的激情与温馨的浪漫。为提高全馆员工业务水平，仅以2009年为例，一年就制定并出台了70多项规章制度，确定两个月一次的“学习交流日”活动，组织“美术馆工作讲座”，“财务规范知识讲座”，“职业礼仪培训”，“好书伴我行”等活动。全年举办展览25个，展出作品3263件，展期274天，观众达30多万人。其中自主策划展览16个，承办展览6个，引进展览2个，是湖北美术馆建馆以来展览质量最高、展出作品最多、参观人数最多的一年，应该说，如果没有一个优秀的团队，没有团队的合作精神，是很难想象能完成如此高密度的展览，特别是展览档期短、时间紧，各部既有分工，又能密切合作。特别值得一提的是开馆三年以来，没有出现一次重大安全事故。可以说健全的工作制度及员工们爱岗敬业的精神及合作精神，是美术馆得以成功走到今天的关键，而工作人员少、工作环节少、工作效率高，这无疑给了我们一个很好的启示，就是营构一个员工以责任为先、团队以合作为上、工作以效率为主的工作氛围，是一个优秀的工作团队的关键。

• （一）项目责任制

项目责任制也是湖北美术馆的可借鉴经验之一。做到展览、
项目专人负责，而且把该项目负责到底。从展览方案的提出到编制预算方案，从开幕式、研讨会议程到嘉宾接待，从交通、安全到展览、收藏，从学术讲座到公共教育及媒体宣传，每一个细节都渗透着湖北美术馆工作人员的汗水，每一次展览都体现出湖北美术馆的一种合作精神，这也不难理解，为什么文化部、中国文联、中国美协把“最佳组织工作奖”和“突出贡献奖”授予了湖北美术馆，难怪十一届油画展评委们普遍认为在湖北美术馆的评选工作是组织工作和接待服务最好的一次。
•（二）  领先的布置展览方式，率先推出3D虚拟布展技术
在展览布置方面，湖北美术馆充分发挥科技优势，努力走在
时代前列，以往的展览布置往往是把作品往展厅一堆，重复劳动多，布展效率低，对展览效果缺乏有效预知。而3D技术使湖北美术馆在每次展览前都预先进行3D虚拟布展，从而节约了人力、物力，而且又能高效快捷地完成布展，做到有的放矢，心中有数，也体现了湖北美术馆的一种与时俱进的胸襟。

• （三）画库与收藏并举

画库与收藏工作是美术馆的重中之重，看一个美术馆重要与
否，有没有一个一流的画库，有没有一流的收藏是非常重要的，画库的资金、设备、条件，是一个美术馆的硬实力，而有没有重要的和丰富的藏品，则构成了一个美术馆的软实力，只有软硬兼施并重，这个美术馆才能成为一个重要美术馆。湖北美术馆在资金不足的情况下，却敢于在画库建设上大投入，充足的存画空间，恒温恒湿系统的建立，每年递增的收藏资金，都保证了湖北美术馆步入一流美术馆的必备条件。而在收藏方面，首先立足于本土收藏，收藏涉及国画、油画、雕塑、版画、水彩画各类手稿，以湖北籍或与湖北艺术等有关的艺术家为主，开馆不到三年就收藏有上千件优秀作品，这无疑为美术馆的可持续发展打下了坚实的基础。

• （四）立体有效的传播方式

1.十一届油画展期间，给人印象最深的就是出租车后面
的电子屏广告“要看十一届全国油画展，请到湖北美术馆”（当时还是湖北省艺术馆），伴随着出租车的行驶，十一届油画展可以说走进了千家万户，出租车电子屏广告宣传美术展览，无疑应该是开风气之先了。而与大众媒体如电台、电视台、报纸、网站及专业媒体、专业网站都建立了一种良好的长期协作关系，使湖北美术馆的展览能及时通过现代化传媒而走向了更广阔的公共空间。
2.与移动公司的牵手，移动公司的全程信息化支持，如对观
众最喜爱作品进行手机有奖投票，利用手机索取讲座门票，无纸化电子验票，通过二维码及时了解作品作者，发布手机短信，在国际漆艺三年展期间又推出手机彩铃、手机报纸、车体广告、户外大屏幕等，这些宣传攻势，均加深了公众对美术馆展览的了解，也让公众深刻地体会到：艺术，是如何让我们的生活更美好的。
3.多元与多样化的公共教育活动
以2009年为例，在22个展览活动中，为其中9场展览举办
了18项公共教育推广活动。如新中国美术60年讲座；6场讲座贯穿整个油画展期间，让公众对新中国美术发展线索有一个清晰的认识，而艺术家、批评家与公众间的互动提问与解答，更让艺术走进生活。“寻找青春的记忆”、“重塑时光”场景重现活动、名家“话画”专题讲座、“我的课外活动在美术馆”、“原色与重构”、“意大利当代艺术家米开里罗油画展”推出的现场创作活动，及“畅游美术馆”活动，“现场雕与塑”、“五彩梦工厂之陶艺”活动等，可谓创意无限，精彩纷呈。不仅让艺术走进了更广阔的公共空间，同时也有效地发挥了美术馆的传播、交流及教育功能。
三、优秀的领导者，明确的办馆理念及高品质的学术展览
湖北美术馆经过三年的运营，已经在国内美术界产生了不小影响，这固然和湖北美术馆领导班子和员工们的努力密不可分。另一个关键因素就是有一个优秀的馆长，作为一个美术大省、美术强省，有着省级地标性建筑，甚至在文化上有武汉城市名片之称的美术馆，选择一个有思想、有学术、懂政策、精通管理的馆长显然关系着美术馆工作的成败。而傅中望出任馆长，更体现了文化厅领导在用人方面的胆略与眼光。傅中望不仅仅是位著名的雕塑家，而且在中国当代艺术领域有着深远的影响力，早在上世纪70年代末期即为湖北黄陂泥塑活动中的重要一员，85时期更以一种前卫姿态融入到那场轰轰烈烈的思想解放运动中，但他既没有以一种激进的姿态反对传统艺术，更没有挑战当代艺术，而是在传统文化与当代艺术之间，把传统元素进行了有效的当代转换，从而走出了自己的一条既源于传统，又超越传统，同时又散发着当代艺术气息的艺术之路。近年来，又频频参加国际间艺术交流，这也赋予他一种国际化的视野，他在艺术上的包容精神，他在学术上的深度和影响力，及他为人的宽厚与亲和力，都说明他作为馆长是最合适的人选，而事实也给了有力的证明。
他上任伊始即从制度入手，建章立制，建立了一整套美术馆的章程制度。他边工作边思考美术馆的更名，更名看似小事，其实关乎美术界对你工作的认同及未来发展空间，他多方奔走呼吁，寻求方方面面的支持，体现了傅中望的一种前瞻性眼光和过人的合作能力。如今美术馆实至名归，为了有一个长远的发展规划与目标，制定了以“立足本土，面向世界；兼顾历史，重在当代”的明确的办馆理念，在此办馆理念之下，先后承办了十一届全国油画展、重大历史题材展，从而填补了湖北没有举办过全国美术大展的空白，而带有原创性的“回顾与展望”系列展（已举办湖北雕塑艺术展、湖北水彩艺术展、湖北版画艺术展），接下来将举办湖北国画艺术展、湖北油画艺术展，这些展览不仅带有鲜明的本土文化特色，更带有一种学术深度和区域优势，从而为“百年纵横：20世纪湖北美术文献展”作了充足的准备，也为形成20世纪湖北美术文献固定阵列打下了坚实的基础。伴随此展览还有20世纪湖北美术大事记及口述史的录音、整理、存档工作，更赋予了这些展览以很强的研究性和史料价值。湖北国际漆艺三年作为湖北美术馆的一个学术品牌，既体现了一种国际化的视野，更张扬了本土文化精神，使古老的漆文明焕发出了当代的魅力，不仅繁荣了漆艺创作，更增进了中外文化交流，从另一方面也体现出了一种民族的自信心、自豪感及核心价值观。这种着重于本土美术史梳理和学术研究的展览，不仅使湖北美术馆赢得了众多艺术家的支持，也在公众面前树立了一个良好的形象。当然，在这些展览背后，我们也看到了一个美术馆成长起来了，但一个雕塑家自己在专业上的损失，只有他自己清楚。
四、艺术家的支持与公众的认同
没有艺术家的支持，美术馆的工作显然无法顺利进行，在这一点上，湖北美术馆有着清醒的认识，努力增强服务意识，以自己的服务赢得艺术家们的信任，由于周到细致的工作和人性化的服务，李青萍家属把李青萍手稿等作品200余件捐给了湖北美术馆。在“质朴与坚实的艺术：杨立光艺术回顾展”上，美术馆可谓改变了原有空间和布展方式，不仅在展厅做起了展墙，而且不惜破坏墙面，以达到最佳展示效果，杨立光先生家属不仅捐赠给湖北美术馆两幅油画精品，还把80余幅油画作品交与湖北美术馆托管。塞尔维亚艺术家柳宾卡将自己40余幅有关中国的蜡笔彩绘纸上作品捐给了湖北美术馆，而回顾与展望系列展艺术家们都给美术馆以最大支持，都有不同程度的捐赠，老一辈艺术家周韶华先生也将自己珍藏的版画捐给湖北美术馆。
这些捐赠行为，不仅极大地丰富了湖北美术馆的本土收藏，更是艺术家对美术馆工作的一种支持与认同，因为有艺术家们的这种激情支持，将会促使我们愈来愈把服务工作做得更周到、更细致、更充满文化关怀。
由此，湖北美术馆在中部地区的崛起，不仅改变了中部地区的文化生态，它将会在中部大地形成另一个文化艺术中心，这不仅是一个重要的文化现象，也将对中部地区的经济产生直接影响。
美术馆，让生活更美好。

                                      湖北美术馆艺术总监 冀少峰