[开封艺术档案]：穆怀明的界画情结

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穆怀明的界画情结

作者: 翟东丽 魏然 2009-09-12 来源: 开封日报

到达穆怀明老先生的书房要穿过一个狭长清幽的独门小院，院子上方搭起的架子上缠绕着茂盛的藤蔓，阳光从绿叶的缝隙中投射下来，斑斑驳驳，很有一种古风古韵。     穆老在书房里等着，两杯香茗，故事在淡淡的茶香中铺叙开来。     穆怀明老先生祖籍河北宛平，1944年生于西安，抗战胜利后回到开封。他耐心地为记者解释道：“界画就是国画的一种绘画技法，也是中国绘画中很有特色的一个门类。作画时要用界笔直尺引线。界画主要是画建筑、桥梁和船坞，讲究的是考据，关键是严谨，就算是一只小板凳，也要一笔一笔勾画，一丝一毫也不能错。它不同于现在的建筑图，加入了作者合理的想象和夸张，‘工而不板，繁而不乱，清秀俊逸’。”     早在高中学校劳动时，穆老不慎摔伤腰，落下残疾，走路只能依靠轮椅和双拐。不幸的是，早年的虹膜炎继发了青光眼，穆老的左眼几乎失明，致使研究临摹北宋张择端《清明上河图》的计划，因为视力下降得厉害而搁浅。从1999年开始，他有差不多8年没有再画过界画。“这几年都以画传统的山水画为主了，一直到2006年做了手术，才能适当地画一点”。     穆老念念不忘的是一本名为《唐宋名人手绘界画画谱》的书，那正是年幼时描摹界画的范本，可惜在十年动乱的时候被焚毁。“明代后期文人画普遍兴起，讲究的是‘逸笔草草，不求形似’，界画渐渐衰落了。现在很多人欣赏《清明上河图》，但却不知道它其实是界画”。     穆老面上露出惋惜之色，“画界画的人越来越少了，中国很多像界画一样费时费力又没有市场的优秀文化遗产都丢失了”。     说到这里，穆老有些艰难地起身，架着双拐来到画案旁，斜身坐上那个高高的木凳，“腿不方便，画画只能坐高板凳”。戴上眼镜，穆老取出一幅还未完成的殿宇的界画，上至雕梁画栋，下至房檐屋脊上的兽型雕塑，无不细致入微，惟妙惟肖。“别看只有这么半张图，可是凭我目前的身体状况，也要画上一个多月”。穆老又拿出画案旁的一个素材本，一张张翻过去，椽柱、瓦当、斗拱，分门别类画了好多，“这个也是积累了好多年的了，哪个朝代的建筑都有自己的与众不同之处，比如说画宫殿，这个瓦当啊，屋脊上的雕花啊，窗户的式样，还有装饰的雕像啊，都要有那个朝代的时代特色，可不能出任何差错！”     穆老又从旁边抽出一张宣纸，用镇纸压好，拿出一枝毛笔，还取出一根筷子做辅助工具，将它们固定好，左手则扶着三角板，稳稳地在纸上画线，“这是给你们演示一下，用筷子固定一下画出的线条粗细匀称，虽然这个不是画界画的传统工具，不过原理是差不多的”。穆老介绍说，传统的界笔将一片长度约为一枝笔的三分之二的竹片，一头削成半圆磨光，另一头按笔杆粗细刻一个凹槽，作为辅助工具作画时把界尺放在所需部位，将竹片凹槽抵住笔管，手握画笔与竹片，使竹片紧贴尺沿，按界尺方向运笔，这样就能画出均匀笔直的线条。而传统书画中的界尺，则类似于一个用四根笔直的竹片订成的可拉伸的平行四边形模具。     “30年前我就开始着手凭记忆和长辈的口传心授恢复那本《唐宋名人手绘界画画谱》，还可以用多年的绘画经验对它进行整理和增补，但眼疾困扰让这项工作中断8年，现在眼疾得以用药物控制，我也可以继续了。”穆老说得坚定，“完成它是我最大的愿望。”     本版配图左为穆怀明入选《中国残疾人美术家优秀作品集》四季山水屏局部，上为正在画的界画作品。