=高徒要找名师----60后名家梅墨生网事

教师之友网 · 发表于 2012-11-26 15:02:24

梅墨生，男，1960年生于河北省唐山市。1981年毕业于河北轻校美术专业。1996年至2000年在中央美术学院国画系任教。2001年起在中国画研究院从事专业创作、研究。中国国家画院一级美术师，文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会委员，理论研究部副主任，中国文物学会特聘专家，荣宝斋画院特聘专家，国际书法家协会常务理事。

　　姓名：梅墨生
笔名：觉予、觉公
　　斋号：方圆化蝶堂
　　出生年月：1960年7月
　　籍贯：河北
　　血型：O型
　　身高：170cm
　　体重：63公斤
　　专业：书、画创作和艺术评论
　　问业师门：宣道平、李天马、李可染
　　嗜好：看书、听音乐、太极拳、游山玩水
　　养生秘诀：心态尽量好一点，无害人之心
　　最大希望：平安是福
　　喜欢读的书：杂书
　　不喜欢读的书：专业的书
　　读书方法：一般的书不求甚解，不一般的书但求个解
　　人生观：相信耕耘就有收获，相信善恶因果
　　艺术思想：崇尚有境界、有格调、入世而不媚世、超脱而不离世的艺术追求
　　华夏艺术网张洪嘉将为其开始专栏
人生经历　　梅墨生

梅墨生号1960年6月生于河北迁安市。毕业于河北联合大学艺术学院（原为河北轻工业学校），结业于中央美院及首都师范大学书法硕士研究生课程班。

作品展示一(20张)
1981年毕业于河北轻工业学校美术专业。1991年修业于中央美术学院国画系。1998年入首都师大书法艺术教育硕士研究生班。1991-1993年供职于《中国书法》杂志社。1994年供职于荣宝斋出版社。1995年供职于《中国艺术报》社。1996-2000年任教于中央美术学院中国画系。2001年调入中国画研究院。
　　问业于宣道平、李天马、李可染等先生。兼事书法、绘画创作与艺术史论研究。作品曾获首届全国电视书法大赛一等奖，中意杯龙年国际书法篆刻大赛金奖，获世界华人艺术大奖国际荣誉金奖等。书学论文曾获全国第四届书学研讨会三等奖，中国青年书法理论家协会书谱奖等。美术论文获首

作品展示二(20张)
届梅书学（论文）学术二等奖。
　　现任职：中国国家画院理论研究部副主任、艺委会委员、国家一级美术师、中国书法家协会会员、中国美术家协会会员、文化部艺术品评估委员会委员、中国文物学会特聘专家、荣宝斋画院特聘专家、国际书法家协会常务理事，兼任北京大学书法艺术研究所、中国美术学院、中国人大艺术学院、山西师范大学、河北联合大学硕士生导师等多所艺术学院客座教授。
　　作品多次入选重大展览及作品集，名录收入多部辞典。学术论文多次入选大型学术会议。1990年在河北省博物馆，1997年在北京中国美术馆分别举办个人书画展。
作品　　梅墨生

编著出版：《梅墨生书法集》、《梅墨生画集》、《当代著名青年书法十家精品集—梅墨生》、《中国名画家精品集—梅墨生》、《梅墨生写生山水册》　　、《当代书画家艺术丛书—化蝶堂书画》、《现代书画家批评》、《书法图式研究》、《精神的逍遥—梅墨生美术论评集》、《现当代中国书画研究》、《山水画述要》、《中国人的悠闲》、《记忆的微风》、《中国书法全集·何绍基卷》、《中国名画家全集·吴昌硕》、《中国名画家全集·虚谷》、《中国名画家全集·李可染》、《中国油画名家·朱乃正》等。
个人荣誉　　1999年获第二届世界华人艺术大奖，国际荣誉金奖。
　　2001年获当代国际水墨画名家展金奖。
　　2004年论文获《发现》杂志社和中国管理科学研究院学术委员会优秀学术成就一等奖。
　　2005年获第十二届当代花鸟画邀请展组委会中国花鸟画杰出贡献奖。
　　2006年被评为“当代十大画家”之一。
　　2007年入选“艺术之巅”—2007强势媒体年度推荐书画名家（共22名）。被《艺术中国》杂志评为“十大艺术新闻人物”。
相关评价　　
社会对梅墨生的评价是一位从事中国画、书法艺术创作和近现代艺术研究与评论的“三栖型”人物。梅先生的书法以行草书见长，结体夸张、变体，却是古法盎然，一派刚柔并蓄、清丽平和之境。人们能从他的作品中看到不离传统和常变常新，感受到一种传统与时代紧密结合的艺术思想。
　　辛尘先生说：老梅作字，骨架子是从北碑来的，笔法是从汉碑来的，老且拙，宽而奇，颇见一“厚”字；而老梅似乎更注重“写”，注重对笔墨自然流历的体验——不矫情作态、不摆花架子，只在近乎自动的书写中。老梅的字又能见到一“清”字，气贯神畅、和雅灵动，这实在是南帖的精神和情韵了。但我并不以为这是老梅在追求碑与帖的熔铸，毋宁说，老梅作字是其之为人的真实写照：它不是那种端平的庙堂之气，也绝没有那种甜媚的市井之气，它是奇拙的、疏淡的、生动的、清迈的，是地道的山林之气。
　　梅墨生

童中熹先生评介说：墨生擅山水、花鸟。所作静、雅、遒、空灵，而大都出之以“拙”，以其书、画同法故也。其法，山水盖得力于八大、石溪、龚贤、渐江，近师黄宾虹、李可染；花鸟则综合八大、缶翁、齐白石、潘天寿、李苦禅诸大家。然章法、结体，虚虚实实，不同凡响。《二楞图》、《青山雨霁图》之幻化，《依样》之韵律，《秋山图团扇》及《山深有古寺》繁而不实，《深山云烟平》满不迫塞，《夏山图》之苍茫清空，《云山几重》之推宕，或经意，或“不经意”，皆别出心裁，非揣摩有得者不能为。墨生的画，属传统文人画。

教师之友网 · 发表于 2012-11-26 15:23:00

教师之友网 · 发表于 2012-11-26 15:22:14

从形式构成角度来分析当代书法创变的理路
转载▼

笔墨当随时代。中国书法的生存状态与发展变化归根结底是由中国社会的进程所决定的。从整体上说，中国社会和文化的发展，是一个从传统形态向现代形态转变的过程；这个转变，自20世纪70年代末以来处于激变状态。以“和谐”为最高标准的传统书法，至20世纪70年代末才开始了艰难的现代创变。
书法在由传统形态向现代形态的转型过程中，作为自身艺术形式构成因素的“汉字”无疑成了一个焦点。“汉字”在形态上能容纳多大程度的变形？它是不是书法创变的“底线”？这是致力于书法创变的书法家们所面对的根本问题。一方面，思想文化的剧变，并未引起大部分人从事书法态度的改变；他们坚信，“不写汉字，就不必叫书法”。另一方面，部分书法家在时代精神的激励下，努力探寻着能表现当下时代精神的新的形式语言（与传统书法面目有明显不同的现代形式）；他们大多以对书法艺术本体的置问为前提，层层剥离着汉字的实用因素（表现为对汉字的符号性质的破坏）。这样，对“汉字”在书法创变中的生存状态的考察，便是把握当代书法史、探讨书法未来走向的关键环节。综观当代书法创变历程，“汉字”的生存状态大致体现在以下几类方式中。
一、传统“写字”式的创作
传统书法有着丰厚的艺术传统，散发着迷人的艺术魅力，故长期以来的演变以极稳定的传承性为特点。近20年中的古典派书法家，其创作便是在酷守汉字规定的前提下，在历代法帖中做着新的“排列”与“组合”，他们的作品仍在“继承”或“补充”传统中缓慢发展。当然，这种“继承”或“补充”仍能产生与古人与今人不同的细微变化，可以稳妥的做下去。古典派会永远有它的市场。这个创作群体以老一代书家为代表。其创作路子基本上延续了清末以来碑帖结合的方式，而又努力与前人及同时代人的面貌拉开距离。陆维钊、王蘧常、沙孟海、萧娴、陶博吾、沈延毅、陆俨少、赵朴初、赵冷月、启功、谢稚柳、沙曼翁、魏启后、欧阳中石、沈鹏等人的创作路数对当代书法发展具有突出影响。他们的作品中再现了汉字的古典美，取法传统、和谐渐变、人书俱老，是这些书家所坚信的观点。
以传统“写字”式观念进行创作的书法家，最讲究书写之“法”。对他们来说，书法不过是学问之余事，美观的书写汉字而已。其中又以启功最具代表性。启功以一手精熟无比的秀雅行楷书在新时期几至家喻户晓。这使我们想到了沈尹默。二人虽然都为帖学派书家，都极重书写之“法”，但其观点却不尽相同。沈氏最重“执笔五字法”及用笔“八法”，而启功却津津乐道自己在结字规律上的新发现——“黄金分割率”。在现当代，沈氏把笔法、启功把结字法各推到了一个极致，都在其中达到了高度自由。但有一点相同，即书法不过是美观的书写汉字而已。因此，遗憾也就来了。沈书虽笔笔合辙，字形却显得平淡无奇；启功字字入“轨”，笔法却直白少变化。沈氏在传统笔法上，启功在传统字法上都达到了世人公认的高难度——至今很少有人达到的书写上的精熟之境。因此，“写字”之“法”能给书家以自由，也能给书家以局限。
同样是传统“写字”式创作，有的书家由于以富于独创性的书体为创作载体，其作品形式便显得颇具现代感。王蘧常与陆维钊的书法即如此。王蘧常的章草书尽搜古文奇字造型为已所用，线条盘旋环绕，又全以中锋运笔，气息高古不群。他的书法在汉字写法上自成一格，号称“蘧草”。陆维钊的“蜾扁篆”在体势上的特点是将草情、画意及隶书形质有机融入篆书体势。在章法上，字间宽绰，行间茂密，尤其是左右结构的字往往与左右行之偏旁造成一种错接，在形式上取得了浑然一体的“陌生”效果。这样，他们二人的作品对欣赏者来说便极大的隐藏了文字的可识性，使人不得不先专注于作品笔墨形式上的特殊效果。这种处理方式颇有点现代美学思考的意味。它仿佛说明，好的作品首先在于笔墨形式，而不在于文字内容（字义的识读）。另外，张海的“草隶”、朱关田书法的空灵布局，都创造了一种新的字法，作品中的汉字形象给人一种形式上的现代感。这是传统“写字”式创作在“汉字”规定内所做的巧妙探索。
二、字形的丑化处理方式
现代的书法发展在很大程度上是通过展厅来推动的。在作品中张扬创作个性，以在展厅中取得夺人眼目的效果是参展书家所极力追求的。反其道而行之的方法被一些人所运用。同为“写字”式的创作，出现了与之相对的丑化字形的创作。这一类书家为追求空间构成的现代意味，不惜以破坏文人书法的典雅美与书写法度为代价。在不失汉字可识性的前提下，极力变化字形，打破常态汉字字形的谐调比例、匀称间架，营造了一种稚拙异常的风格，我们称之为“字形的丑化处理”方式。他们往往取法民间书法、魏碑书法、写经书法的生涩，把字形处理得丑拙怪异，以与传统文人的典雅书风拉开距离。他们最初虽然没有什么宣言和组织，但是相同的趣味却相互影响，以至于形成了一个相当可观的群体。近年来书法界部分书家所倡导的“流行书风”可以说是其客观结果。王镛、沃兴华的创作颇具代表性。
王镛书风的形成不但得利于他在绘画上的修养，而且还在于他学书取法的独特性。在文人书法和魏碑书法等惯见系统之外，王镛首先发现了民间书法（汉晋砖瓦文字等）的价值，并以画家的修养对之进行了大胆改造，从而使作品有了一种野逸、粗率、恣肆的味道。这种气息与八十年代书法界的启蒙风气相一致，其作品在当时产生轰动效应便很自然了。也应当看到，取法的独特往往又使书家陷入偏执之中。王镛在其书风形成后，并未再产生多大变化，他仿佛又陷入了取法的窘境。民间书法往往是当时文化程度并不高的平民百姓的“自由体”，错别字及实用性的内容使其与素以高雅为追求的书法精神相悖。近年来这一创作取向屡遭人们置疑便表明了它的局限性。看来，重要的是如何对其进行吸收改造，而不是盲目的模仿其形式。
沃兴华的创作观点颇有代表性，这里所说的“丑化字形”的创作方式也可以按他的如下观点去解读。“尽量发挥汉字点画和结体的造型能力，借鉴绘画和音乐的艺术法则，以强烈的视觉效果抒发现代人的思想感情。因此在方法上将特别强调‘关系’，认为点画结体的任何表现形式都没有绝对的好与绝对的坏。好坏存在于相互关系之中，当需要中锋平正和谐的时候，它们是美的，而侧锋偏锋散锋与欹侧不和谐在一定的时候，也是美的。相反，片面地滥用某种固定的形式都属于丑的。现代书法的创作主张在恰当的时候，用恰当的形式去完美地表现各种点和结体形式”。
把字形作丑化处理的书家，处理作品的方式有很多相似的地方。即努力避开和谐匀称的常态字形，使字形的大小、字间中心线的摇摆、笔法的运用、墨色的浓淡无不为字形间的穿插配合服务。当然，这种处理方式也潜存着危机：结字和笔法的过于随意同时减少了作品构成的难度。事实上，此类书风的易于模仿乃至出现千人一面的弊端，关键也在于此。书风的易于趋同，同时又消解了这类创作的价值。从创作观念上说，此类创作运用的仍是传统“写字式”的思维方式，只不过别人写的典雅工整，而他们却写的丑拙随意罢了。他们没有把作品中的字内空间和字外空间联成一体来考虑，限制了他们创变的力度。
把字形作丑化处理的创作方式，以清代中后期“碑学”运动的兴起为代表，康有为的《广艺舟双楫》以及傅山“四宁四毋”的主张具有理论上的鼓动性。（“四宁四毋”即“宁拙毋巧、宁丑毋媚、宁支离毋轻滑、宁真率毋安排”）这一创作风气形成的深层原因，还是时代“审丑”观念盛行的结果。尼采所谓“重估一切价值”的观点在现代艺术创作中颇具代表性。于是，“丑”的形式在造型艺术中并不少见。值得注意的是，在当代美学范畴中，“丑”是与“优美”相对的，这种“丑”，当然不是令人作呕的“丑陋”，而以艺术家丰富而巧妙的艺术提炼手法为前提，其形象是可以评赏，可以进入艺术殿堂的“丑”。因此，这种“丑”在美学中也就等于“美”，“审丑”和“审美”具有同一性。书法创变中，把字形作丑化处理的创作方式也应以丰富的艺术技巧作保证，否则，它就会成为扭捏作态的“丑陋”。

教师之友网 · 发表于 2012-11-26 15:21:27

书法篆刻艺术-韩天衡篆刻(二) http://player.ku6.com/refer/EhE00qKNHlYqjQklotAU8g../v.swf
书法篆刻艺术-韩天衡篆刻(三) http://player.ku6.com/refer/VyL5yHhttkpeVe5SfIF6CA../v.swf
书法篆刻艺术-中国传世书法(上) http://player.ku6.com/refer/f6iWs2jIrPVoaEmdVJRuog../v.swf
书法篆刻艺术-中国传世书法(中) http://player.ku6.com/refer/91x5A9OSdwmnarAF-zBKrg../v.swf
书法篆刻艺术-中国传世书法(下) http://player.ku6.com/refer/3Z8RXTBFZ2SicJHCy-nKqA../v.swf
王镛，别署凸斋、鼎楼主人等。1948年生于北京，太原人。1979年考取中央美院中国画系李可染、梁树年教授研究生，攻山水画和书法篆刻，得到叶浅予、梁树年等先生的指导，1981年在研究生毕业展中获叶浅予奖金一等奖并留校执教。现任中央美术学院教授、书法艺术研究室主任、中国书法家协会篆刻艺术委员会副主任、全国中青年书法篆刻展评审委员会副主任、沧浪书社社员。作品曾多次在国内外展出和发表，被多家美术馆、博物馆收藏，并出版专集数种。现任中央美术学院教授、中国美术家协会会员、东方美术交流学会副理事长。
书法篆刻艺术-王镛篆刻(1) http://player.ku6.com/refer/EflqHXljb6jNHfN56ONtWQ../v.swf
书法篆刻艺术-王镛篆刻(2) http://player.ku6.com/refer/WbXAQ_MfzFeBHPFF--zzEA../v.swf
书法篆刻艺术-王镛篆刻(3) http://player.ku6.com/refer/g2NevvEqlPXN_eXKO-l9Uw../v.swf
书法篆刻艺术-王镛隶书 http://player.ku6.com/refer/QbffMEOaeAcOsnVihdmkFg../v.swf
书法篆刻艺术-王镛楷书 http://player.ku6.com/refer/Zu0LnNw5jqZE2HJ7E2KAsg../v.swf
书法篆刻艺术-王镛行书(1) http://player.ku6.com/refer/e7EjNAdZGJo6eP7sw3Cd6g../v.swf
书法篆刻艺术-王镛行书(2) http://player.ku6.com/refer/MwN7Y54MyEeo-xVLNT4Z9Q../v.swf
书法篆刻艺术-王镛篆书 http://player.ku6.com/refer/Jmvq30RQYwdrIFKU1C8_hw../v.swf
书法篆刻艺术-王镛草书 http://player.ku6.com/refer/90pGXhUfqxrrEa7IHHPZGw../v.swf
书法篆刻艺术-梅墨生隶书 http://player.ku6.com/refer/2RMCJ0_CeAbcft11voDfXg../v.swf
书法篆刻艺术-梅墨生楷书 http://player.ku6.com/refer/Zq8KGgdgo-l6F8CXaAL9JA../v.swf
书法篆刻艺术-林散之书法 http://player.ku6.com/refer/x3SoIKcyHll97Xm5Gv55YA../v.swf

教师之友网 · 发表于 2012-11-26 15:20:50

中国写意花鸟画名家技法系列-吴作人画骆驼http://player.ku6.com/refer/d90evHhZc1zWmciP7XlRLQ../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-吴作人画熊猫http://player.ku6.com/refer/ey9H2h_X-cGNPetu-s6EKQ../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-吴作人画牦牛http://player.ku6.com/refer/T8o44p-b72x0sPZ0laIAtg../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-吴作人书法http://player.ku6.com/refer/kG0zIOtvpFI1t9h4pgM0qw../v.swf
卢光照（1914--2001），河南汲县（今卫辉市）人，1937年毕业于北平国立艺术专科学校。历任人民美术出版社编辑、北京齐白石艺术函授学院名誉院长、北京花鸟画研究会名誉会长、中央文史馆馆员。师从齐白石先生，为北京齐派四大家之一。工大写意花鸟，兼及篆刻、书法。所作巨幅分别陈列于人民大会堂、毛主席纪念堂、天安门城楼、中南海、新华通讯社等处。
中国写意花鸟画名家技法系列-卢光照大写意花鸟(1) http://player.ku6.com/refer/ovZfJMlGSdUSZVXej_3wNQ../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-卢光照大写意花鸟(2)
http://player.ku6.com/refer/qnLQv3-m8r1ohBFCVmpjIA../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-卢光照大写意花鸟(3) http://player.ku6.com/refer/3dLdNVeisCPQogD1Xhnc4g../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-卢光照大写意花鸟(4) http://player.ku6.com/refer/qTh7Sp_SJckv1jPIZN38Qg../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-卢光照大写意花鸟(5) http://player.ku6.com/refer/92Z55GNSQEas9PFVfpnOrQ../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-卢光照大写意花鸟(6) http://player.ku6.com/refer/fKlvqjksl26d6R5CEXzVKw../v.swf
霍春阳，1946年生于河北省清苑县。1969年毕业于津美术学院，留校任教至今。现为天津美术学院绘画系主任、教授，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，天津市美术家协会副主席，天津美术馆馆长，天津青年美术交流学会会员，天津画院院外画师，天津文史研究馆馆员。
中国写意花鸟画名家技法系列-霍春阳画梅花http://player.ku6.com/refer/X8llkQDKvaTi22fPEq6e1Q../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-霍春阳画鸟 http://player.ku6.com/refer/Rdv38jfsgp5Dj2sjXO7xUw../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-霍春阳画芭蕉http://player.ku6.com/refer/naJ6jTTicrZ2HdBbgKZoxw../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-霍春阳画残荷http://player.ku6.com/refer/so1cUtTfGSWDwqzx9ahVVg../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-霍春阳画兰草http://player.ku6.com/refer/E1zg8hPcspzHo881nvN69A../v.swf
郭石夫，原名郭连仲，祖籍天津，1945年3月生于北京。是我国当代著名大写意花鸟画家，书法家，篆刻家。1978年参与创建北京第一个画会-“百花画会”。1980年同崔子范、王培东、张立辰等组建北京花鸟画研究会，是现代中国水墨画联盟创始人之一。
中国写意花鸟画名家技法系列-郭石夫画牡丹
http://player.ku6.com/refer/XVXfUIRRx_QgtnqoDXAmIQ../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-郭石夫画牵牛花http://player.ku6.com/refer/SwBMCrPisBVUHJbysNX6bg../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-郭石夫画枇杷
http://player.ku6.com/refer/xiGkk7wBb4TbWwfxZ2Ucsg../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-郭石夫画藤萝
http://player.ku6.com/refer/VUYKupSRGqFsfwZmHgEbDw../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-郭石夫画葡萄
http://player.ku6.com/refer/1es_-e-Iemj-FMUvXl32Vw../v.swf
姚少华，1942年出生于北京艺术世家，现为文化部艺术品评估委员、国家一级美术师，中国名家书画研究院名誉院长。姚少华1999年荣获联合国颁发的“世界和平教育者奖”。
中国写意花鸟画名家技法系列-姚少华画虎(1) http://player.ku6.com/refer/KLXzE13JLEueYWLZZcg32g../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-姚少华画虎(2)
http://player.ku6.com/refer/9-bb2RmT3egFtw796Gz94w../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-姚少华画虎(3)
http://player.ku6.com/refer/t7EWWV4s-YHg2-n638_PvA../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-姚少华画虎(4)
http://player.ku6.com/refer/CK8-_NOJS8ke-LgR2ORdTQ../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-姚少华画虎(5) http://player.ku6.com/refer/9jxX8I19uZBn9U0AWIf_ug../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-姚少华画虎(6) http://player.ku6.com/refer/i8BhEJ0drjIRJjIxu8cX5A../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-姚少华画虎(7)
http://player.ku6.com/refer/GBVUDxdG5QV-ABCI5b9V7w../v.swf
诸葛志润江苏金坛人，毕业于中央工艺美术学院。中国美术家协会会员，中央广播电影电视部美协主席。擅长花鸟、山水画。
中国写意花鸟画名家技法系列-诸葛志润画虾（1） http://player.ku6.com/refer/Ck304y272ChUXU4CiY4ImQ../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-诸葛志润画虾（2） http://player.ku6.com/refer/32UbzsLneiHpmQjenLlmvA../v.swf
中国写意花鸟画名家技法系列-诸葛志润画小鸡（3）
http://player.ku6.com/refer/aPluVFVFy9Vk8rb4g-TqaQ../v.swf
崔子范，山东省莱阳县人（今莱西市境内），1915年生，历任北京中国画院（今北京画院）副院长等职。现为中国美术家协会会员、北京中国花鸟画研究会会长。

教师之友网 · 发表于 2012-11-26 15:20:10

教师之友网 · 发表于 2012-11-26 15:19:34

教师之友网 · 发表于 2012-11-26 15:18:58

教师之友网 · 发表于 2012-11-26 15:18:05

谈文人画的发展及代表画家风格
转载▼

文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画。它不与中国画三门：山水、花鸟、人物并列，也不在技法上与工、写有所区分。他是中国绘画大范围中山水也好，花鸟也好，人物也好的一个交集。陈衡恪解释文人画时讲“不在画里考究艺术上功夫，必须在画外看出许多文人之感想”。此之，所谓文人画或谓以文人作画，知画之为物。是性灵者也，思想者也，活动者也，非器械者也，非单纯者也”。说明了文人画所具有的文学性、哲学性、抒情性。在传统绘画里它特有的“雅”与工匠画和院体画所区别，独树一帜。
文人画的由来可以追溯到汉代，张衡、菜邕皆有画名。画品虽不传世但是典籍皆有所记载。魏晋南北朝时期，姚最“不学为人，自娱而已”成为文人画的中心论调。使历代文人将其尊为绘画的宗旨。宗炳以山水明志“澄怀观道，卧以游之”。充分体现了文人自娱的心态。唐代诗歌盛行，大诗人王维以诗入画。使后世奉他为文人画的鼻祖。他的绘画作品成为后世文人画家的范本。诗中有画，画中有诗。蔚然成风，代代相传。
南北宋时期出现了许多大文人，如苏轼、黄庭坚、米芾父子等，他们在王维的文人画派基础上，以书法入画，实践并发展了其水墨技巧。邓春的“画者，文之极也”等理论已将“文”与“画”紧紧的结合在一起，是系统的文人画理论，对文人画在以后的发展上启到了深远的影响。此时，苏轼提出的“士人画”概念又使文人画向更成熟迈进了一步。
进入到元代，文人画进入兴盛时期。元统治者重武轻文，导致更多的文人从事绘画。最著名的文人画家有黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇。即后世所说的“元四家”。他们的画多表现“隐居”“高隐”“小隐”“渔隐”，以“出世成仙”的态度表达一种士大夫阶层的孤傲、空虚的情感。艺术上提倡“高雅”、“平淡天真”、“天真幽淡”，理论上主张“逸笔草草”、“不求形似”、“聊写胸中逸气”等。这一时期诗文印信也逐步正式进入画面。不但成为布局的组成部分。而且更直接地抒发作者的心声。诗、书、画、印始成一体，诗画相联，诗是无形画，画是有形诗，诗情贯注于画意之中相辅相成，这也标志这文人画形式的完善。
明代前期文人画处在继承发展时期，出现了“吴门画派” 和“浙派”，沈周、文征明，戴进等是这一时期的重要代表人物。直到明代中后期身为理论家、画家的董其昌根据苏轼的“士人画”理论进一步提出画分南北宗和文人画理论，文人画的名字也正式被提出和使用。同时，作为南宗的文人画地位得到确立乃至成为中国绘画观念的最高认识。
清代到了文人画鼎盛的时期，涌现了诸多顶极文人画家，最突出的是“四僧”，“四僧”中又以八大、石涛最为突出。身为明末遗民，他们在书画中寄寓国破家亡之痛，八大笔法恣肆、放纵、简括、凝练，造形夸张，意境冷寂。石涛努力体察自然，鄙视陈陈相因，亦步亦趋的画家，主张“笔墨当随时代”，“法自我立”，面向生活“搜尽奇峰打草稿”。他的主张对后世的“扬州画派”、“ 扬州八怪”、虚谷、赵之谦、任伯年，吴昌硕等都起到了深刻的影响。
文人画的题材多为梅、兰、竹、菊、高山、渔隐之类，文人借描绘目之所及的自然景物写心灵感受。他们眼中的梅、兰、竹、菊、高山、渔隐，不再是单纯的自然景物而是君子的化身。梅，冲寒斗雪，玉骨冰肌，孤高自赏；兰，清雅幽香，芳草自怜，洁身自好；竹，虚心劲节，直竿凌云，高风亮节；菊凌霜而荣，孤标傲骨；山水、渔隐则不问世事，淡漠名利。借此，文人抒发他们内心当中或豪迈或抑郁的情绪。表达其自身的清高文雅，因公因私，因国因家。有陶潜的“采菊东篱下，悠然间南山”；有苏轼作直竹曰“竹生时何尝逐节生”；有吴镇自号梅花道人，言梅妻鹤子而终老；有郑思肖因亡国失土作露根兰……虽然都是儒家思想的左右和道释思想的慰籍，但是也不乏文质彬彬的浪漫。
文人画重意。杜甫讲“意匠惨淡经营中”匠心独运，可回味无穷。倪赞道“画者不过意笔草草，不求形似，聊以自娱，写胸中逸气耳”。文人画重简，无干的皆可简，甚至简到 “零”， “零”既是白既是空。“计白当黑”，空、白是为了“多”，为了“够”，为了满足，空白能给人以无尽深远悠长的的感受，似 “此时无声胜有声”。文人画重书，张延远在《历代名画记》中说“夫骨气形似皆本于立意而归乎用笔，故能书者皆能画”。赵孟頫诗云“石如飞白木如籀，写竹还需八法通，若也有人能会此，须知书画本来同”。柯九思论画竹“写竹杆用篆法，枝用草书法，写叶用八分法或用鲁公撇笔法，木石用折钗股，屋漏痕之遗意”。文人画重墨趣，运用墨干湿浓淡浑厚苍润的微妙变化，以单纯的墨彩概括绚丽的自然。

教师之友网 · 发表于 2012-11-26 15:17:13

孙其峰花鸟画技法第二讲http://player.ku6.com/refer/Lr3hL7MdYw4OjsOYucAMpw../v.swf
孙其峰花鸟画技法第三讲http://player.ku6.com/refer/20LVqyzx9DOgD3S46D9Pow../v.swf
孙其峰花鸟画技法第四讲http://player.ku6.com/refer/UkgvB5xO8b8JjFVPCXMdzA../v.swf
孙其峰花鸟画技法第五讲谈书法http://player.ku6.com/refer/6VmZbIt6Qju997tAybkEzw../v.swf

		自动登录	找回密码
密码			注册

=高徒要找名师----60后名家梅墨生网事

相关帖子