关于“绝句体白话诗”

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关于“绝句体白话诗”

                                         曲有源               


    有史以来，诗体的演变是循序渐进的，是基因的慢慢转化，不论由诗到词，还是由诗词到小令。而五四新文化运动，新诗对古体的断裂之举，导致它和传统的脱臼、脱轨，以至于出现现在人们所熟视的局面。
我在十多年前开始演练的白话诗，如今已到了“绝句体白话诗”的阶段，那早已被摒弃的起承转合，居然在操作过程中，借“诗”还魂。它不是凭空设计的新诗格律，而是在实践里，与汉语内在规律的磨合，恰如齿轮散乱后的复位，如经典相声小品的打造，追求语言的水到渠成、精益求精。而相比之下，那些有起无承、有承无转、有转无合之作，似乎属于写作的初级程度。因此，它的出现所引起的失语状态，是不足为奇的。
早在在假大空的年代，我便博采众家之长，注意诗艺的修养。在此基础上，于九十年代，开始白话诗的正本清源，试图让它与古体接轨。在结集出版的“白话诗选”里，便可看出多方面的努力：对古诗以及名句的解构；行吟；咏物；继承古代诗人的传统。与现代诗人的赠答、互文、同题写作，后来扩展到以成语、谚语、民谣、俗话为题，在北方语系中广泛吸纳。尤其是用起承转合结构白话诗体，让我尝到了和传统文化通透的快慰。而最先发现并明确指出的，是万弘先生，可见旁观者清。
后来，在“绝句体白话诗”探索进程中，老友诗评家陈仲义先生，对《睡在鼓浪屿》一诗的评价，让我心里有了底，有了一直走下去的勇气。
    最后，感谢所有评家愿意和我一起接受历史的检验。



         【附原诗及赏析】

挑灯细看

昨日在路边捡来一句话 / 莫等闲 / 白了少年头 / 归来挑灯细看 / 原来是四十五年前 / 我在上小学路上 / 随意丢的 / 空悲切三个字 / 因为当时还不明白 / 便留在口袋里 / 今日翻出来 / 本想合在一起重新品味 / 不料那悲切二字 / 在情急时已经用了 / 只剩一个空字 /

《挑灯细看》赏析

点评人：万弘

《挑灯细看》运用形象、生动、上口、幽默的口语，化解“莫等闲，白了少年头，空悲切”的古典诗意，以散文式的起承转合完成结构上的跳跃，诗虽短，却能给读者以久久的回味。
话能够捡吗？“昨日在路边捡来一句话”“起”句出乎常理，给人以新奇的感觉。仅此一句，浓浓的诗意便浮出字面。
话能够看吗？“归来挑灯细看”“承”接句，运用拟物的手法，将时光一下子拉回到45年前（诗人45年前读过，随意丢了），让人遐思无限。
其实，还有三个字当时没有丢，因为不太明白，留在口袋里，话能装在口袋里，再一次让人出乎意外，“转”得曲折、雅致。
诗的最后又回到起句，准备重新品味，少年时读过的那句古诗却只剩下了一个“空”字，为什么只留下一个“空”字，是空灵？还是空虚？让人回味无穷。
“莫等闲，白了少年头，空悲切”短短的一句古诗，在《挑灯细看》里，我们仿佛能品味到诗人曲折的生活历程与人生体验，这便是诗所别具的无穷魅力。

睡在鼓浪屿

昨夜和海共枕时 / 那深远的潮声 / 想必接纳了 / 我的呼吸 / 醒来时 / 感觉 / 那么 / 轻松 / 而踏实 / 倘若在那 / 岸边礁石上 / 再去面海一天 / 定胜过十年面壁 /

干净的红外线，蕴藉的涟漪

点评人：陈仲义

《睡在鼓浪屿》是曲有源在《练句鼓浪屿》12首中的一首。它用平实的手法记录平凡的一夜。的确，与“海涛”共枕的一夜，似乎与以往没有什么差别，大家的感觉也多与诗人一样：潮声接纳了我的呼吸，醒来时感觉那么轻松而踏实。就是这样的如话家常，让我们想起菽庄花园，那镌刻着“枕流”两字所蕴含的意味！简要的话，省略具体体验与细节，表达了众人典型的常态感受，朴实无华。而最后，一天与十年的对比，真个把海上花园的环境、氛围、境界，一锤定音。小小岛屿，赐予人们的“修炼”、“营养”和“定力”，岂非十年所道尽？个中机关，被我们诗人触动了。正是由于摸到了这一机关，才使上半段没有陷入感受的平庸。总体上曲有源的白话绝句，像打水漂，一跳、二跳……水面上划出干净的弧线，荡天蕴藉的涟漪。

                    http://blog.sina.com.cn/s/blog_489d87170100erco.html
     （后记：我与万弘先生未曾谋面，剪报又不可查，不能注明出处，只能在此对评家表示谢意。）