中国美院版画系，从他开始

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中国美院版画系，从他开始 “刀锋民魂——张漾兮百年艺术展”开展 2012-12-05

记者 郭琳/文 记者 李忠/摄   “刀锋民魂——张漾兮百年艺术展”昨天在浙江美术馆开幕。   今年是张漾兮诞辰100周年，这场大展，意在纪念和缅怀，亦是通过丰富的藏品及文献资料，首次全面性地介绍张漾兮在版画、时政漫画、水墨、水彩、速写等多个绘画领域及艺术教育方面的杰出成就。   2011年，是鲁迅先生倡导的中国新兴木刻运动八十年。   国美的这一纪念活动，从2010年就已开始：张怀江、赵延年、赵宗藻的大型艺术回顾展，陆续在浙江美术馆举办。   而张漾兮百年艺术展，大约是压轴。   张漾兮、张怀江、赵延年、赵宗藻，中国美院版画之路一代导师，版画界著名的“两张二赵”，以张漾兮为首——1954年，当时还叫“中央美术学院华东分院”的中国美院创立版画系，他是创办人，亦是系主任。而另三位先生，都是他精挑细选聘请来的。“国美版画之路的开拓者”，张漾兮当之无愧。   张漾兮（1912—1964），四川成都人。他以版画见长，早期在鲁迅先生倡导的新兴木刻运动引领下，执刀为笔，将劳苦大众作为关怀对象，把批判的锋芒直指社会的黑暗，《饥饿的愤怒》、《人市》等为鼓动中国人民团结抗战发挥了重要作用。解放后，张漾兮着力探索版画的民族化问题，将民间艺术样式与现代木刻刀法结合，《平湖秋月》、《送饭到田间》等作以抒情性和形式美拓宽了木刻表现力，为浙派版画风格的确立打下了坚持的基础。   “刀锋民魂——张漾兮百年艺术展”分为三个板块，展出张怀江捐赠的版画、速写、木刻原板等代表性作品近200幅。“匕首——新兴木刻运动骁将”让人见到的是1949年以前作为烽火时代媒体人的张漾兮，那时候他以刀代笔，每天一幅漫画，每周一幅木刻，是新兴木刻运动的骁将；“号角——现实主义绘画的精神代表”展现的是1949年执教于国立艺专后，张漾兮的思考，他强调现实主义绘画的重要性，“我们的艺术直接反映我们所处的时代”；而在“拓荒者——国美版画之路”中，我们见到国美版画的这位拓荒者，当年建立起的版画教育体系，如今还在深刻地影响着国美版画的教学与变革，并成为今日版画回应新媒体、后印刷时代挑战的重要精神资源。