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语文教学课程资源拓展例说
湖南科技大学 李山林
从严格意义上说,教材只是教学的素材,教学中我们只能“用”它,不能“教”它,这就是教材是“用什么教”的含义。用教材来教什么,用它来教我们应该教的教学内容。可见,教材内容与教学内容不是一回事。语文教材内容只是教学内容的主体,语文教学内容除了语文教材内容这个主体之外,还要向外拓展,引进教材外的其它语文课程资源。值得注意的是,这里的引进和拓展都必须以教科书的内容为起点或原点,不能完全脱离教科书重起炉灶,也就是说,引进和拓展的内容必须是与教科书有关的。
课程资源是一个比较宽泛的概念,其内涵极其丰富,它既包括观念性资源,也包括物质性资源;既包括素材性资源,也包括条件性资源;既包括课堂教学资源,也包括课外学习资源。从与教科书的关联来看,我们这里讲的语文课程资源主要指观念性的、素材性的课堂教学资源。
1、同类文章和作品作为课文拓展的语文课程资源
语文教科书中的课文是语文教学主要的直接的课程资源,我们在用课文进行教学的时候,视域不会局限于这一篇课文,还会用同类的文章和作品来与课文进行类比性或对比性阅读,用以丰富学生对课文的感受,拓宽知识面,增加语文的积累,庶几还可以达到举一反三的作用。如学习《谈中国诗》一文,就可引入同是学者散文的余秋雨的《道士塔》进行对比阅读,“说说钱钟书散文跟余秋雨散文的不同味道”。还要求学生“再找几篇钱钟书的散文读一读,体会他散文的幽默与睿智”。【1】再看下面的案例。
《声声慢》教学资源拓展
抓住词中选择的意象来品读
一、酒
原文:三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急。
资源拓展:
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。——杜甫《登高》
何以解忧,惟有杜康。——曹操《短歌行》
抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。 ——李白《宣州谢眺楼饯别校叔书云》
结论:酒是“愁”的象征
二、风
原文:怎敌他晚来风急。
资源拓展:
风急天高猿啸哀,渚清沙百鸟飞回。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。——杜甫《登高》
结论:秋风渲染愁情
三、雁
原文:雁过也,正伤心,却是旧时相识。
资源拓展:
无可奈何花落去,似曾相识雁归来。——晏殊《浣溪沙》
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。——李清照《一剪梅》
结论:过雁象征离愁
四、黄花
原文:满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘。
资源拓展:
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦 ——李清照《醉花阴》
结论:黄花比喻女子憔悴的容颜
五、梧桐
原文:梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。
资源拓展:
梧桐树,三更雨,不道离情正苦;
一叶叶,一声声,空阶滴到天明。——温庭筠《更漏子》
结论:梧桐一叶知秋,牵愁惹恨
六、雨
原文:梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴
资源拓展:
清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》
结论:雨是哀伤﹑愁丝的象征
这一案例中,围绕课文《声声慢》的六个意象,联类拓展,引入相关诗句,互文见义,使教学内容显得丰富而宽广。
2、新的学术研究成果作为引进的语文课程资源
语文教材和语文教学与语文学术界的隔膜曾一度成为语文教学的硬伤。语文教科书的编写由于编者学术视域的局限和编写时间的相对滞后等原因,难以及时反映语文学科研究的新成果。所以,我们在建构语文教学内容时,要用敏锐的学术触角引进一些与教材内容相关的新的学术研究成果,更新我们的语文知识,使我们的语文教学内容既具有深度又充满活力。这些学术研究成果大体可分为两类。一是新的观点,二是新的方法。
《荷塘月色》作为一个经典文本,被选入各种版本的中学语文教材,但对它的解读,课改前的语文教科书和教学参考书一般停留在社会学的解读层面,局限于社会功利的价值范畴之内。《普通高中语文课程标准实验教科书》必修3的“研讨与练习”则干脆回避其文本内容的解读,只把它当作写景的“例文”来设计教学内容,这样来处置这一经典的抒情文本显然是不合适的。实际上,当前的学术界对《荷塘月色》这一经典文本的解读有了许多新的角度和新的观点,其中,有些既具有学术合理性又适合中学生理解的观点完全可以作为学术性的课程资源引进我们对这篇课文的教学内容之中。如孙绍振的 “伦理自由”说(《超出平常的自己和伦理的自由——<荷塘月色>解读》);方贤绪的“心灵慰藉”说(《一种多元文学观的个案——朱自清<荷塘月色>的非社会学解读》);姚敏勇的“理想境界”说(《荷塘:一代知识分子的“桃花源”》)等
实际上,学术界一些新的观点大都是采用了新的方法带来的。我们的语文教学在对文学作品的阐释方法上有一个沉重的因袭包袱,就是长期沿用社会历史的批评方法,甚至形成了一种思维定式和话语套子,这种思维定式和话语套子牢牢地束缚着广大语文老师的文学教学思维。所以,我们要大力提倡引进语文学术界研究的新方法,把它作为一种重要的课程资源来加以利用,以之改造语文教师的专业知识和教学思维。例如孙绍振提出的文学作品分析的“还原法”就是特别值得中学语文教学引进的一种新方法。
所谓还原法,就是从直观中揭示矛盾的操作性方法,即通过想像,还原出原生的、未经艺术加工的状况,和文本中的艺术形象进行比较,从中找到差异,从而揭示矛盾,然后深入分析。这种还原在孙绍振那里是有系统的,大致分以下几个层次:1、“艺术感觉的‘还原’”(把作者省略的、被感知和想像排除的、变异的东西,用推理和想像还原出来);2、“情感逻辑的‘还原’”(情感逻辑还原为理性逻辑,并加以比较);3、“审美价值的‘还原’”(超越善与真的审美还原);4、“历史的‘还原’”(把作品放到产生的时代中去,给予历史的评价);5、“流派的‘还原’”(作家所属艺术流派的共同追求);6、“风格的‘还原’”(把同一流派的作品加以比较,分析出特殊风格)。正是因为具有这样系统的方法,孙绍振的分析往往出奇制胜。比如,徐志摩的《再别康桥》是当前高中语文教学的难点。用传统的社会学的分析方法,已经无能为力,用一个老师的话来说,真是狗咬乌龟——无从下口。有的老师干脆在网上建议,主要用朗诵的方法,让学生去感悟。这显然是不负责任的做法。孙绍振用“还原法”指出:这不是充满悲伤、痛苦的离别,而是十分潇洒的告别;并不是和人,也不是和校园,而是和自己的美好记忆告别。这种告别其实是一种温馨的回忆,是一种自我体验和回味。自我回忆是无声的,越是无声,就越有利于回忆,所以诗人才反复强调“轻轻的”“悄悄的”。不带走云彩,意思就是,从客观世界并不需要带走任何东西,他带走的是自己独享的、不能与任何其他人共享的回忆。 【2】
3、由教师的学养生成的语文课程资源
语文教师本身就是课程资源,语文教师的课程资源是由他的学养体现的。语文教师在备课和教学中,总会把他的个人知识和对课文的理解融入教学内容之中。这种“个人知识”和“教师对课文的独特理解”是语文教学必然要进入的不可忽视的重要的课程资源。因此,我们要切实提高语文教师的专业素养,优化语文教师的个人知识,使这种课程资源发挥它的正面作用。反之,如果教师的个人知识陈旧乃至错误,这种课程资源就会在语文教学中产生负面影响。
郭初阳《项链》教学简案【3】
一、教学设想
都道《项链》说不尽,但作为一篇从不落选的常青教材文章,其情节、人物、象征物(道具)、题旨,空白、伏笔、草蛇灰线……在从不间断的开掘与几无止境的冶炼下,似无剩义。正如鲁迅所言:老调子已经唱完。如何翻唱“杨柳枝”?为解决此问题,本课时由人物论、主题辩、原型溯源三板块构成。
(一)人物论——将单一作品置放于作家创作的整体背景下,引入莫泊桑本人的创作谈、 18世纪的妇女观,作为越时代的新鲜刺激,激发学生对于玛蒂尔德“变”之意义的探讨,思考文学作为人学的恒久意义。
(二)主题辩——将学生主张的小说主题(第一时间阅读所得)与名家的经典论断一起呈现,在多元、平等的语境里,实现众声喧哗,形成交叉共识。
(三)原型溯源——将《项链》故事叠影于“灰姑娘”模式,将情节中的相似与不同作比照,在更深的层面上再次回归到人物与主题。
三个不同层面的解读,贯穿文学史中历时性的女主人公——以玛蒂尔德始,以玛蒂尔德终,以期打开学生的视野,于山穷水尽处别开生面。
二、教学目的
(一)比较“两个玛蒂尔德”,体味人物形象不同的面相、丰富的内心。
(二)通过对不同主题的抉择、探究,懂得小说解读的多重性。
(三)通过对《项链》的个案分析,初步了解“原型批评”的基本方法。
三、教学过程
(一)情节梳理
围绕“项链”的四个部分,简要概括。
(二)人物分析
1.玛蒂尔德的外貌,发生了怎样的变化?
2.玛蒂尔德的性格,是否发生了变化?(阅读,思考,小组讨论)
(三)主题探究
争鸣:根据我个人的阅读和理解,这是一部关于——的小说。
(四)原型批评
1.灰姑娘模式。(表格比较)
2.莫泊桑的创造性转化。(班级交流)
郭初阳把他丰富而且具有深度的文学研究学养做为课程资源融进《项链》教学中,使他的课具有学术性和思想启发性,有别于传统的课型。在这篇课文的教学中,他引进了很多相关的学术资料,特别是引进了“原型批评”的方法,给学生的思维洞开了一扇新的窗户。郭初阳良好的个人知识和语文学养会对他的学生的语文素养带来良好的影响。
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