黄明珠第三次在全国性美展获奖

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   黄明珠第三次在全国性美展获奖                                                                                     2013.10.08湖北日报第七版

    湖北日报讯 （记者李剑军、通讯员周应涛）国庆前夕，由中国美术家协会、甘肃省委宣传部、甘肃省文联共同主办的首届“朝圣敦煌”全国美术作品展览，在甘肃省敦煌市展出，孝感日报编辑黄明珠的美术作品《圣洁》获优秀奖，这是黄明珠第三次在全国性美展上获奖。



                                                                         黄明珠作品再获全国大奖                                                                        2013.10.08孝感日报第一版

本报讯 记者周应涛 首届《朝圣敦煌》全国美术作品展览于9月28日至10月15日在甘肃省敦煌市展出。本报编辑黄明珠的美术作品《圣洁》入选并获优秀奖。
  《朝圣敦煌》全国美术作品展览为中国画、油画、版画、雕塑综合性展览，由中国美术家协会、甘肃省委宣传部、甘肃省文学艺术界联合会共同主办。该活动共收到参赛作品6700余件，经过初评、复评，最终评出参展作品324件、优秀作品107件。
    据悉，这是黄明珠继2010年美术作品《凝香》、2011年美术作品《惊梦》之后，第三次在全国性美展上获奖。

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近日，从湖北省美协获悉，黄明珠女士已正式成为中国美术家协会会员，并于2013年12月3日在中国美术家协会网上公布。
黄明珠， 湖北孝感人，毕业于湖北美术学院国画专业。现为孝感日报社美术编辑、主任编辑职称。
中国工笔画学会会员、湖北省美术家协会会员、孝感市美术家协会副主席、孝感市女子画会主席、现为北京现代工笔画院精英创作研究室特聘画家。
      她主要从事新闻美术编辑和美术作品创作，在编辑出版多篇优秀报纸版面和美术作品的同时，还独立创作出了在全国性大展中获奖的优秀美术作品。多年来她热爱学习酷爱钻研，博览古今中外有关工笔画的艺术思想和美术理论，从中吸取中国传统工笔画的艺术精髓，熟练掌握和创作出了多幅现代工笔美术作品，同时她也吸取和借鉴西方的绘画技法，从而使她的工笔画创作在造型更加准确的同时还保持了线条的自然流动和内容的诗情画意，她在传承中华优秀文化的同时，充分发挥孝感的鱼米之乡、莲藕之乡的自然特色为题材，不断寻找创新的源泉，她始终与时俱进并开拓画风新语境、新格调，她始终以追求更高的艺术为境界，以发现价值、实现价值和创造价值为使命，她创作的美术作品《凝香》就是取材于本地的荷花荷叶为她作品的创作意境，2010年在全国首届现代工笔画大展中获优秀奖，当时湖北日报以她是在此次展览中湖北唯一获奖者进行了新闻报道；2011年她的另一幅以荷花荷叶为题材的美术作品《惊梦》，在全国第八届工笔画大展中获优秀奖，当时湖北日报又是以湖北唯一获奖者进行了新闻报道。2013年她的作品《圣洁》获中国美协主办的“首届《朝圣敦煌》全国美术作品展”优秀奖并收藏。湖北日报再次进行了报道。
    2013年初由孝感市委宣传部、市文体新局、市总工会、市妇联、市文联联合举办，孝感市美协、市老年书画协会承办，她具体负责组织策划实施的2013年孝感市喜迎建市20周年、庆祝“三八”妇女节全市女子书画展， 在孝感市博物馆圆满展出，同时成立了孝感市女子画会，这一活动受到市有关领导和社会各界的好评。
她的主要作品有：  
2007年作品《荷塘觅春》入选由湖北省美术家协会主办的“纪念湖北省美术家协会成立50周年湖北省美术作品展”。
2010年作品《凝香》获由中国美术家协会主办的“全国首届现代工笔画大展”优秀奖并收藏；
2010年作品《昨夜惊梦》入选由中国美术家协会主办的“全国第二届中国画线描艺术展”；
2011年作品《惊梦》获由中国美术家协会主办的“全国第八届工笔画大展”优秀奖并收藏。
2011年作品《荷·舞》入选由中国美术家协会主办的“中国当代花鸟画展” 并收藏。
2011年作品《梦莲图》获“当代百名中国工笔画家提名展”优秀奖。
2012年作品《秋荷深处自闲然》入选由中国美术家协会主办的“2012全国中国工笔画展”并收藏。
2013年作品《圣洁》获中国美协主办的“首届《朝圣敦煌》全国美术作品展”优秀奖并收藏。
2013年作品《新雨》入选中国美协主办的“庆花博——纪念恽南田诞辰380周年全国花鸟画展”并收藏。
2013年作品《新雨后》入选中国美协主办的“墨韵岭南”全国中国画展并收藏。

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戴着传统桎梏？

工笔技法一样可以承载当代观念

工笔画是中国传统绘画的一个载体，有着悠久的历史，高峰期在唐宋。如张萱、周昉的宫廷仕女画与宋徽宗的花鸟画，一直是令人叹为观止的艺术瑰宝。不过，元代文人写意画出现后，它却逐渐被排斥在了主流文化之外。

曾经有一些论者认为，工笔画衰落的原因是其制作方法的严谨与程式化，以及过于注重对客观世界的再现，这种形式的拘束也限制了它对当代观念的表达。对此，深圳美术馆艺术总监鲁虹表示了不同意见。

鲁虹说：“有一个情况是非常令人遗憾的，即当人们围绕中国画创新问题争论不休的时候，工笔画总是不在人们的视野之内。事实上，改革开放以来，受艺术创新大潮的冲击，新工笔画创作无论在观念上，还是在形式上都出现了很大的变化。相对写意画，它不仅更容易处理融合中西的问题，也更容易表达当代人生存经验与视觉经验。”

工笔画本身所具备的技术性使它可以更加直接地表达艺术情绪，去叙说艺术家的心境、比喻或者是象征。徐累说：“这是它的一个好处。从现代性上来讲，它可以通过本身的各种结构性方法找到绘画表达的准确性。比如用设色来表达情绪。”

姜吉安的绢本绘画以及从工笔向装置的延伸，是近年来新工笔画家中比较具有代表性的，在他看来，工笔画媒介的在地性优点，可以铆接中国艺术史问题，并在中国艺术的基因链上，有效地生产新的文化主体。

他说：“绢本、宣纸、毛笔这些材料工具，中国人比较熟悉，类似汉语一样，对中国人来说沟通会比较通畅。行为、新媒体、装置则相对不容易使中国观众进入作品情景，这些媒介用不好会成为沟通的障碍。而工笔画媒介在这一点上有优势，所以还有很大的空间可以展开。当然，媒介不是艺术的核心问题，媒介优点并不意味着使用这种媒介的作品就是好作品。”

欣赏新工笔：更容易，也更难

不仅宣纸、绢本、毛笔等材料让我们觉得心理熟悉，新工笔画的具象特征，也让欣赏者的进入显得相对容易一些。

但是，与欣赏传统工笔画“巧密精细”、“极尽精微”、力求形似、注重细节的审美取向不尽相同的，是观众在观赏新工笔画时，更应该注意作品观念的表现，对审美趣味也是一种新的导向。

今年7月，新工笔画的代表人物之一陈林的个展“画里画外”在广东省文联艺术馆展出。虽然他画的是花鸟，而且是“三矾九染”严格勾、填、点、染出来的工笔花鸟，但每一只雀鸟都出现在“错误”的地方。

他的近作“误入系列”和“画里画外”里，呆在陈列着古籍的展柜之间的鸟、闯入绘着《韩熙载夜宴图》的屏风中的鸭子、落在塞尚静物油画框上的鸟，亦真亦幻、亦古亦新，颇具超现实主义的色彩，给人新奇又悠远的触动与思考。

今年9月获得林若熹艺术基金会2013年度艺术新星称号的黄丹松，作品正在翰墨缘艺博馆展出。

他的工笔花卉中，画面经常出现花卉与肌理背景的组合，在他今年的新作《二维码》系列中，那些又像传统家具中“多宝阁”又像二维码的肌理背景，成为画面能指的组成部分。“显然，这种变化让黄丹松的作品开始显现出新的发展方向——原先作为背景形式衬托的肌理，逐渐转化为某种主动性的意义构建。”杭春晓评价说。

标签： 新工笔 艺术 市场 前景

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新工笔市场前景被普遍看好

文化中国-中国网 cul.china.com.cn　　时间： 2013-11-18 　　责任编辑: 王琳雁

黄丹松《二维码·余香之三》 徐华翎《静心》 陈林《塞尚·怡情》 最近七八年来，“新工笔”从美术界众多新生概念之中渐渐脱颖而出，不仅拥有一批风格明晰、创作稳定的艺术家，而且拥有形成系列的学术展览、研讨、出版梳理。在市场表现上，“新工笔”也态势良好。今年香港秋拍中，朱伟、徐累等艺术家的作品表现亮眼，更是让不少艺术市场观察者断言，新工笔行情看涨。 新工笔“新”在哪里？ 它具有当代艺术的审美趣味 虽然工笔画这个画种，有着广泛的群众基础，但其实这个概念在中国古代是没有的。 美术史论家、策展人杭春晓说，工笔画种这个概念是在二十世纪初，为了对应西方绘画具有的写实再现能力而呈现出来的。 改革开放之后，西方文艺思潮大量涌入，这一代艺术家的观念与前人有了改变，创作思想及对艺术的理解也不一样了，画面语言、题材，也有了很大的变化，虽然还是使用三矾九染等技法，但与过去的工笔仕女、花鸟差异很大，表达的是当下的观念与审美。 现在我们所说的“新工笔”，是指2005年开始，一些非再现、非意象抒情、非形式审美为诉求的使用工笔进行细腻具象描绘的纸本或绢本水墨作品，被以“新锐工笔”的名义集合展览。 次年，策展人杭春晓在“新锐工笔”的概念基础上提炼出了“新工笔”这个名词。此后，如徐累、张见、陈林、雷苗、徐华翎、姜吉安等艺术家的作品频频被集合展览和研究，随着学术梳理的深入，“新工笔”概念逐渐成型。 更具体一点，如独立策展人何金芳告诉记者：“它应该被归纳到当代艺术的范畴里面，所谓的‘新’，是说它除了具有传统的技法以外，它的图像、它的观念以及审美趣味都不是按照传统的方式来观看的，这才叫新。”

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=左二：黄明珠；左一：管季超。
[在北京-中国工笔画院]

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