文学观念问题是根本问题

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文学观念问题是根本问题
发布时间：2010-10-08
作者：胡平
重视来自文学观念的挑战 　　新世纪10年，是文学形势和文学格局发生重大变化的10年，变化的标志是以纯文学(或称严肃文学)为主体的传统文学日趋边缘化和网络文学为主体的新型文学的日趋兴盛。评论家对此已有许多评论，其中最有害的观点是，认为纯文学的现实处境是合理的，意味着它回到了正常的位置；另一种观点则认为，现有的文学格局并非是理想化的，不是要固定下来，纯文学需要更主动地生存。我是赞同后者的，我同时认为，还要将研究引向深入，探讨形势变化的深层原因，这原因主要来自现时代文学观念的变迁，不认识这一点，就会陷于悲观的进化论或盲目的持守论，无益于改变现状。面临今天的形势，获得方向感是重要的，而方向感来自具体的分析。 　　说到底，传统文学面临的最大挑战还是来自文学观念方面，因为无论是来自生活方式、商业资本还是科学技术等方面的影响，都要通过对于文学观念的影响加以实现。这里所说的文学观念包括审美观念、文化观念、创作观念、阅读观念、批评观念等复杂的观念因素。 　　数字化阅读和市场化运作，的确造成大规模阅读分化，但一切阅读，只要是文学阅读，都大致建立在文学观念、阅读观念的基础上，技术和资本并不能强迫读者的意志。所以，我们更应该从终端去寻找文学嬗变的深层原因，而不应该只看到外部的变化。与传统文学创作不同的创作，建立在流行的新的文学观念的基础上，对这些观念需要辨析和理喻。 　　流行的文学观念 　　流行的新的文学观念主要体现在青春文学和网络文学的创作和阅读中。 　　(一)青春文学的观念。青春文学和网络文学是两回事，所代表的文学理念也不尽相同。青春文学带有通俗性，但本质上仍是严肃文学的一部分，不能将其简单归入通俗文学。许多“80后”作家学历高，知识结构全面，读国外文学作品较多，又是从《萌芽》的路子走出来，有严肃的文学追求，作品也比一般的网络文学作品高出很多。在语言和叙述技巧上，青春文学作家没有经历过传统期刊体制下对中短篇小说创作的严格训练，比老练的传统文学作家相差许多，在生活阅历上差得更多。他们获得青年读者的广泛欢迎，除市场运作的因素外，主要得益于两个方面： 　　其一，他们的作品表达了一代青年人的精神特质和心理诉求。必须承认，一代人有一代人的感情，一代人有一代人的作家。这一代人是独生子女、不包分配、获得广泛自由和尚未进入社会权力结构的一代，他们的创作改变了关注他人、底层、集体、社会和历史，从而主张典型、概括、教益的文学传统，凸显了私我意识和反叛意识，在同代人中获得共鸣。 　　其二，新时期以来的传统文学观念主要是现实主义文学观念，绝大多数作品以贴近现实的题材和零度写实的态度为风尚，几乎构成了一种最大规模的类型化写作，而这一代青年人是个性飞扬溢于言表的。青春文学写作带有部分明显的浪漫主义特征，字里行间和叙事方式上裹挟有大量感情色彩，适合青年读者的口味，构成了新的审美空间。这种风格与现实主义风格味道不同，但不能说是没有意义的。 　　此外，还需要提到，传统文学在乡土叙事上一直是成功的，而在城市叙事方面进展不大。青春文学从不涉及乡土，却在城市叙事方面创造了新的、能够被文学接受的言说体系，也是有价值的。 (二)网络文学的观念。网络文学真正代表了与严肃文学、精英文学相抗衡的通俗文学、草根文学。就流行的典型的网络文学而言，在创作和阅读观念上形成与传统文学不大相同的特色，形成了自己的文学趣味，这些趣味靠五类主要的性质为支撑：实用性、幻想性、消遣性、互动性、开放性，成为五大支柱。这五种性质都与现实主义文学观念有差异，但在文化市场和流行阅读中受到欢迎。 　　支柱之一：实用性。实用性满足着这个实用时代最强大的阅读心理，推动了无数本文学类书籍的畅销。对部分大学生的一项调查表明，大学生进行文学阅读最主要的目的是“获取信息，扩大视野”，下面依次是“拓展知识结构”、“帮助学习，提高成绩”、“指导生活实践”和 “生存、发展需要”等，都属于较为实际和功利的目的。适应于实用阅读的创作十分走红，主要类型有官场、职场、励志等。 　　支柱之二：幻想性。严肃文学主要继承了现实主义传统，崇尚写实，较少出现幻想样式的作品，但在这个时代，青年人的文学阅读中幻想类作品占有相当高比例，形成一种占据优势的流行阅读观念。我们看到，许多类型化的网络创作，都具有这种幻想或白日梦的特征，包括穿越小说、架空小说、仙侠小说、玄幻小说、魔幻小说，以及一些主要出于虚构的军事、历史小说等。幻想艺术的兴盛与文化全球化和跨文化思潮有关，在中国目前的幻想类作品中，魔幻模式多于传统的仙侠模式，即为一例。 　　支柱之三：消遣性。以往传统文学对文学功用的标准描述，是强调其教育功能、认识功能和审美功能，或附以娱乐功能，而网络文学的典型取向，是忽视前三种功能，突出娱乐功能，由此开创了浅阅读的时代。对网络文学读者而言，严肃文学过于沉重，网络文学则相反，它们可以提供快感、刺激和放松。当然放松不一定是轻松的，读悬念惊险作品时带来的是紧张，但紧张过后即是快感和放松。 　　支柱之四：互动性。网络文学的生产模式不同于传统文学：在许多情况下，作品是分期发表的，作者的独立构思与写作仅限于创作的最初阶段。在网上首期发表的部分相当于贴出“原帖”，随即读者阅读和评说作品，表现出他们的兴趣好恶，甚至提出写作和修改建议，相当于“跟帖”。跟帖对于作者的影响是显著的，作者从读者反馈中受到激励或打击，如果他愿意，可以吸纳读者的部分建议，使作品朝着读者希望的方向发展。这种情况下，读者的经验及创意已加入其间，独立构思中渗入了集体想象，作品的读者缘也随之形成。出版商又根据点击率确定市场潜力，促使作品下线。 　　支柱之五：开放性。网络文学的开放性体现于作者的开放性和题材的开放性。无门槛发表吸引了大量文学圈外人士进行短期或长期写作，这些作者中有些是精英，有着高等学历、一定的写作能力和各种各样特殊的经历，有些经历可成为很有价值的写作素材。网络作者没有自我审查意识，不回避现实矛盾，书写自由，实现了题材的极大化，匿名制又使网络作者可以完全开放的姿态披露私人生活和内心秘密，这些都成为网络作品吸引读者的重要因素。 　　(三)类型化的观念。类型化是部分网络文学和青春文学创作的外部表现形式，也是区别于纯文学原则的一种方式。纯文学反对任何形式的类型化，因为类型化与原创性和独特的文学表达相对立。 　　但多数读者不反对甚至欢迎类型化，这使类型化创作在近年来发展迅速。从某个角度看，纯文学主要表达人类的发展性情感，通俗文学主要表达人类的基本性情感，而基本性情感的表达需要是远远超过发展性情感的。人类的基本性情感表达可以分为若干主要类型，它们可以无限重复、模仿、复制，只需加以部分改动和部分创造，就可以满足一类读者要求不高的需求，特别是消遣性、消费性的需求。这一类读者往往对一类作品乐此不疲，而且通过网络上的分类标题和题介迅速找到适合的读物。因此，类型化阅读也是人类的一大阅读乐趣，只不过文学性和创造性较弱。 　　类型化尤其适应文学的商业化、产业化，进行流水线式的批量生产，从一本书的畅销开始，到一类书的“次畅销”，迅速实现利润的最大化。 　　以上情况说明，青春文学的浪漫主义倾向，网络文学的实用性、幻想性、消遣性三大动机，以及两者共同推动的类型化生产，构成了当下最流行的文学观念，构成了对传统文学以现实主义为基础的文学观念的挑战，获取了比传统文学多得多的读者。（来源：文艺报）