书法家、收藏家刘一正

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书法家、收藏家刘一正




  


    □郎丰君

    观一正先生书法作品，笔墨酣畅，大气磅礴，气韵生动，没有一点俗气，一笔一划都表现出当代书家的稳重修养和厚实品德。
    刘一正先生是个人品、画品都很高的人，故当代名家大师诸如刘海粟、李可染、黄胄、启功、沈鹏、欧阳中石、刘开渠等都成为他的忘年交。一正说：“在这些老师身上我学到的不仅是书法，更重要的是他们对艺术精益求精的态度和他们做人的浩然正气。”
    一正先生曾对记者谈及，有一次他拿自己的书法作品请启功老指点，并向启老求教应该临谁的字帖，启老反问：“你到饭馆就餐，是否还问服务员我该吃什么饭？”启老认为练字应从自己的兴趣出发才能入门。启功老还将自己数十年心得告诉一正：用笔应以灵活为主，切不要误入古人书论玄机里去。
    1984年，刘海粟大师自南方来京，一正冒雪骑车从京西石景山到京东丽都饭店向海粟老人求教。大师说：“陆放翁对其子说过一句名言曰‘如果欲学诗，功夫在诗外’。你的字现在基础不错，但还需加强字外的修养。光写字，写得再好也只是个写字匠，笔秃千管不足奇，读书万卷始通神。”此次会见，海粟大师对一正颇为推许，特意为其题写了“灵犀一点，精神万古”八个大字以示勉励。
    海粟大师的谆谆教诲，令一正茅塞顿开，自此他便有意大量吸吮其它姊妹艺术的丰富乳液，一有余暇便尽情徜徉于中外绘作、古俗风物、诗词经典之间，上下求索，流连未已，故其书法功底更是与日俱深，渐臻纯青。
    曾有一次，在李可染先生寓所，大师与一正谈及画道时说：“我的字是‘酱当体’，与过去书风大相径庭。写字最忌‘系马桩’（即用笔起始收止处有着力点，而行笔过程中却流滑掠过），而应宁拙勿巧。要以最大的功力打进去，以最大的勇气打出来。但是，打进去容易，打出来时有自家的面貌风格就很难了。”
    可染大师这番话，对一正影响很大。他深知，欲日后形成自家的风格面貌绝非朝夕之功，而需以学识、修养、功力、阅历的累积为本钱，自然流露，方能浑然天成。
    一正今年38岁，自6岁起即师从著名画家吴悦石习画。后来吴先生见其字比画更具潜力，便劝他专攻书法，以期日后能成就器业。一正便尊允师教，潜心书法。始临柳公权的《玄秘塔》和颜真卿的《东方朔画赞》，及入门并培养出对书法的浓厚兴趣后则常步行十几里，到荣宝斋、故宫等地观摩历代及当代书家作品真迹，倾心体味原作韵味和创作风格。
    一正写字，每每要自己研数小时墨，以酝酿情感，而后提毫运墨，一挥而就，故其书法作品笔笔皆倾注激情，颇具震撼力。刘一正认为，在书法创作时如若没有情感倾注其间是出不了旷世佳作的，倘若作品连创作者自己都不能打动，更不用说打动其他观者了。因此，一正创作每每全力以赴，饱蘸深情，凡钤印、用色、用印、装裱等皆亲自计划，其对书法艺术之完美追求竟至于此。
    “宝剑锋从磨砺出，腊梅香自苦寒来。”目前一正已先后8次获全国书法比赛大奖，作品广为海内外政要名流收藏；其从艺传略被广泛收入《世界名人录》、《中国专家人名辞典》、《世界文化名人辞海》等名人名录。
    一正不仅是当代著名的书家，更是京城颇负盛名的收藏家。他收藏的字画达2000余幅，其中有任伯年、张大千、李可染、吴作人、黄胄、黄永玉、傅儒、启功、董寿平、王雪涛、赵朴初、刘开渠、常书鸿、何海霞等大师的作品，以其年龄，能有如此巨厚收藏，实属凤毛麟角。
    一正收藏字画得益于家传，其外祖父为京城有名古董商，故自幼耳濡目染，颇得教助。
    二十世纪七、八十年代时，一正收藏当代名家书画尚算方便，此后，拍卖会兴起，他即经常出没于拍卖会场。一正说，我买画也曾打过眼，第一次买王一亭的扇面，竟是“天津活”，以后苦练慧眼，几十次都没上过当。
    一正曾以巨资在拍卖会上购得黄胄的两幅画、任伯年的一幅扇面，当时很多人都说是假的，一正反复对照原作后，还是坚信自己的眼力没错。后经黄胄本人和文物专家史树青、常任侠鉴定，果然全是真迹。由此，可见一正鉴别书画真伪之功力已达到相当水准，他归纳鉴别字画真伪的程序和经验是：
    一、先看落款，看用笔的起始程序，轻重缓急，书者当时的情绪等等；
    二、看印章使用的时期，印章由谁刻的。比如1998年他在拍卖会上竞得一幅已故著名爱国人士楚图南的书法作品，为辨真伪，他特意去请教了专门给楚老制印的篆刻家，证实该作品上确是楚老常用的印章；
    三、，整体地看作品的神韵、风格、年代、用墨、用色、用笔、构图、用纸等；
    四、如有条件的话找作者本人、亲朋好友及作者本人的学生鉴定。
    刘一正先生收藏字画并不纯粹是为了收藏，而是为了看，他每天拿出来把玩鉴赏，从中领悟书法的真缔，他是通过书法促进收藏，又通过收藏提高书法。一正认为，这是书画大家所走过的道路。

  


    《市场报》 (2000年08月12日第七版)