传统文学该向网络文学学些什么？

教师之友网

传统文学该向网络文学学些什么？ 2011年12月19日
来源：工人日报
　　在最近召开的第八次全国作家代表大会上，盛大文学的代表介绍说：中国网络文学目前已经有1.94亿用户，有100多万人在写作，每年有包括纸质、电子、游戏、影视等版权的三四万部作品被签约……
　　这是评价网路文学写作的数量特征，和其市场化的效果与成绩，体现着一定的文学自信。但是，在一些主流文学和传统文学的作家的眼中，他们对待网络文学却是另外一种态度和看法。他们批评网络文学，“网络文学作品的文字太差了”、“惨不忍睹”、“简直难以卒读”；网络作品中“文学注水肉”现象严重，写得太长、太滥、太水；网络文学采用以字数论钱的经营模式，完全商业化；“盗墓”、“玄幻”、“穿越”等类型小说扎堆，缺乏文学创新形式……网络文学在文学的质地、品质，文学的态度、文学的形式和文学创造力等方面，存在着较为明显的问题。当然，这也是网络文学亟待改变的地方。但是否因此我们的主流文学和传统文学的作家，对网络文学就该采取拒斥、不予认可的态度呢？
　　回过头来再说传统文学。现在，我们不少的主流文学和传统文学作家，在说到文学的话题时，常谈起这是一个“文学贫瘠”的时代，一个“令人沮丧”的文学时代。为什么当代的文学是“贫瘠”的、“令人沮丧”的呢？这其中的原因，应该有文学的日渐边缘化，文学读者群体越来越少，文学失去“轰动”效应等。著名作家毕飞宇感慨文学写作，说“中国作家最难写的是当代性”，“我现在觉得，一个作家过分依赖想象力是可耻的，为什么不去做田野调查，为什么不把自己的行为与当今日新月异的世界靠得紧一点？我现在做的工作，是尽一切可能去获取直接经验”……
　　最近看到一些文化报道介绍说，电影院里的“黑马”是《失恋33天》，荧屏上热播的是《钱多多嫁人记》，上网发帖议论的是《裸婚时代》。这是当下最热门、大受观众欢迎的影视剧，它们并非出自哪位名家的名著名篇，更没有文学奖项的光环，而是改编自拥有数亿点击率的网络文学小说。网络文学小说“触电”的动力，来自超高的人气，动辄十万数十万甚至上亿的阅读点击量，这种网络文学读者群积累的“口碑效应”，圈定了影视剧的观众群。一部高人气的网络文学小说，拍出来后往往会有话题、有收视率，“得网民者得天下”的说法，已经在影视圈里悄然流行。更重要的是，网络文学直接面对读者、面对市场的创作方式，使得网络作品更接地气。网络文学小说的主题和素材，大部分来自作者的真实生活，很容易与读者产生共鸣，这些网络文学小说作者以“80后”为主力，他们对婚姻、家庭、情感等话题有着独特的体验……
　　网络文学中所体现的广泛的读者群体，直接面对现实生活，引发讨论的社会话题，关注当代性等，这些文学特征不也是我们现在的主流文学和传统文学所需要的吗？看到不少网络文学作品借助影视媒介，进入大众读者的生活，有的传统作家说“这是在抢夺文学读者”，这是一种文学的艳羡心态。我们的主流文学和传统文学，难道不能去“抢夺”网络文学的读者，在传统的主流文学的领域中“得网民者得天下”吗？然而，我们的主流文学和传统文学，缺失的恰恰是网络文学的这种优势力量。有的文化媒体介绍，上海作协党组书记、副主席孙颙确认盛大文学有超过6900万读者队伍后表示，要“组织力量，认真研读网络文学”。这是一种文学的自觉，认识到了网络文学的影响力和发展力，也意识到了主流文学和传统文学的现存困境。所以，我们的主流文学和传统文学，对待网络文学的态度，不能仅仅是接纳和认可，似乎更应该放下“姿态”，看到网络文学的优势和力量，通过学习、借鉴转化为自身的优势和力量。
　　不能否认的是，在文学观念和文学表现方面，主流文学、传统文学和网络文学，的确存在着一些差异，但是，需要拥有广泛的读者群体，直接面对现实生活，引发社会话题的讨论，关注当代性等，它们却应该是一致的，否则，没有这些文学特征，无论哪一种形式的文学，都将失去存在的意义。(袁跃兴)

http://www.chinawriter.com.cn 2011年12月19日 来源：工人日报
　　在最近召开的第八次全国作家代表大会上，盛大文学的代表介绍说：中国网络文学目前已经有1.94亿用户，有100多万人在写作，每年有包括纸质、电子、游戏、影视等版权的三四万部作品被签约……
　　这是评价网路文学写作的数量特征，和其市场化的效果与成绩，体现着一定的文学自信。但是，在一些主流文学和传统文学的作家的眼中，他们对待网络文学却是另外一种态度和看法。他们批评网络文学，“网络文学作品的文字太差了”、“惨不忍睹”、“简直难以卒读”；网络作品中“文学注水肉”现象严重，写得太长、太滥、太水；网络文学采用以字数论钱的经营模式，完全商业化；“盗墓”、“玄幻”、“穿越”等类型小说扎堆，缺乏文学创新形式……网络文学在文学的质地、品质，文学的态度、文学的形式和文学创造力等方面，存在着较为明显的问题。当然，这也是网络文学亟待改变的地方。但是否因此我们的主流文学和传统文学的作家，对网络文学就该采取拒斥、不予认可的态度呢？
　　回过头来再说传统文学。现在，我们不少的主流文学和传统文学作家，在说到文学的话题时，常谈起这是一个“文学贫瘠”的时代，一个“令人沮丧”的文学时代。为什么当代的文学是“贫瘠”的、“令人沮丧”的呢？这其中的原因，应该有文学的日渐边缘化，文学读者群体越来越少，文学失去“轰动”效应等。著名作家毕飞宇感慨文学写作，说“中国作家最难写的是当代性”，“我现在觉得，一个作家过分依赖想象力是可耻的，为什么不去做田野调查，为什么不把自己的行为与当今日新月异的世界靠得紧一点？我现在做的工作，是尽一切可能去获取直接经验”……
　　最近看到一些文化报道介绍说，电影院里的“黑马”是《失恋33天》，荧屏上热播的是《钱多多嫁人记》，上网发帖议论的是《裸婚时代》。这是当下最热门、大受观众欢迎的影视剧，它们并非出自哪位名家的名著名篇，更没有文学奖项的光环，而是改编自拥有数亿点击率的网络文学小说。网络文学小说“触电”的动力，来自超高的人气，动辄十万数十万甚至上亿的阅读点击量，这种网络文学读者群积累的“口碑效应”，圈定了影视剧的观众群。一部高人气的网络文学小说，拍出来后往往会有话题、有收视率，“得网民者得天下”的说法，已经在影视圈里悄然流行。更重要的是，网络文学直接面对读者、面对市场的创作方式，使得网络作品更接地气。网络文学小说的主题和素材，大部分来自作者的真实生活，很容易与读者产生共鸣，这些网络文学小说作者以“80后”为主力，他们对婚姻、家庭、情感等话题有着独特的体验……
　　网络文学中所体现的广泛的读者群体，直接面对现实生活，引发讨论的社会话题，关注当代性等，这些文学特征不也是我们现在的主流文学和传统文学所需要的吗？看到不少网络文学作品借助影视媒介，进入大众读者的生活，有的传统作家说“这是在抢夺文学读者”，这是一种文学的艳羡心态。我们的主流文学和传统文学，难道不能去“抢夺”网络文学的读者，在传统的主流文学的领域中“得网民者得天下”吗？然而，我们的主流文学和传统文学，缺失的恰恰是网络文学的这种优势力量。有的文化媒体介绍，上海作协党组书记、副主席孙颙确认盛大文学有超过6900万读者队伍后表示，要“组织力量，认真研读网络文学”。这是一种文学的自觉，认识到了网络文学的影响力和发展力，也意识到了主流文学和传统文学的现存困境。所以，我们的主流文学和传统文学，对待网络文学的态度，不能仅仅是接纳和认可，似乎更应该放下“姿态”，看到网络文学的优势和力量，通过学习、借鉴转化为自身的优势和力量。
　　不能否认的是，在文学观念和文学表现方面，主流文学、传统文学和网络文学，的确存在着一些差异，但是，需要拥有广泛的读者群体，直接面对现实生活，引发社会话题的讨论，关注当代性等，它们却应该是一致的，否则，没有这些文学特征，无论哪一种形式的文学，都将失去存在的意义。(袁跃兴)

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在多元格局中创新文学姿彩
欧阳友权
　　在改革开放和社会主义现代化建设中，我国文艺事业生机勃勃、硕果累累，广大文艺工作者坚持与时代同步、与人民共命运，为人民奉献了大量思想内涵丰富、艺术品质上乘的精神食粮，对满足人民精神需求、丰富人民精神世界、增强人民精神力量、促进人的全面发展发挥着不可替代的作用。文学艺术这一不可替代的作用是无数作家艺术家坚守追求、担当奉献的结果，是无数作品激荡人心，焕发光芒、热度和精彩的价值所在。在这个过程中，切入时代脉动的文学，是在多元发展格局中实现这样的文学功能的。
　　“老中青六代同堂”，“传统文学、市场文学、网络文学三分天下”，是当今中国文坛的客观品貌和基本格局，是新老作家的辛勤耕耘和不同形态文学的互补共进，创造了文学的生存空间，担负起文学进步的历史责任。而在这个发展格局中，以中老年作家为骨干力量的传统文学是以文学期刊和传统出版为主阵地的，其代表的文学经验积淀和价值模式形成了文学的认同规制，引领着文学创作发展的主导路向。以大众化阅读和数字传媒承载的市场文学和网络文学，大多以中青年作家为主要创作群体，这类作品数量众多、覆盖广泛，拥有最广大的受众、最便捷的传播手段，以及最具文化资本运营的市场活力。在满足人民精神文化需求、推动文学的发展繁荣方面，市场文学和网络文学同样起到了不可替代的重要作用，同样需要我们给予必要的关注和重视，乃至客观的评价、积极的引导和热情的扶持。
　　应该说，在传统文学发展并不尽如人意的情形下，以资本市场为导向、以网络为载体的新媒体文学，以超乎人们想象的快捷涌出文坛，迅速发展成为一支不可小觑的文学新军。在以期刊阵地为代表的传统精英文学、以纸媒出版为标志的图书市场文学和以数字化传媒为载体的网络文学的总格局中，尤以网络文学发展最快也最具活力——“第四媒体”的强势覆盖，使得网络文学不仅在数量上占据文学千年帝国的半壁江山，还成为图书出版市场畅销书的重要资源，而根据网络作品改编的影视作品如《山楂树之恋》《裸婚时代》《步步惊心》等不断创造的票房新高，不仅盘活了艺术资源，也带活了大众娱乐市场。据中国互联网络信息中心统计，截至2011年6月，我国网民规模达到4.85亿，互联网普及率攀升至36%。手机网民3.18亿，占网民总数的65.5%。网络文学用户达1.95亿人。据笔者了解，全世界汉语文学网站有超过4000家，而国内汉语原创文学网站也已超过500家，一个大型文学网站一天收录的各类原创作品可达数百乃至数千篇，如“起点中文网”每天就有超过3亿的PV流量、1千万以上的用户访问量和4800万字以上的作品更新。如此浩瀚的作品产量，这么庞大的读者群体和写手阵容，它们对文学生产方式的改变，对当代文坛格局的重建，对整个社会文化变迁的巨大影响，其意义已经超出文学本身，应该在“人文生态的历史性转型”和“国家文化战略”的更高层面上来把握其更深远的价值和意义。
　　网络文学和各类新媒体艺术作为文艺的重要组成部分，其对我国文艺市场的繁荣和对满足人民精神文化需求的贡献是毋庸置疑的，但新生网络文学存在的种种不足却又让人们对它爱恨交加，评价起来也见仁见智。主要原因在于，时下网络写作的文化意义往往大于其文学意义，网络作品的娱人价值多于其艺术审美价值，在网络“心情留言板”上贴出的东西未经仔细遴选和过滤，批量生产却良莠不齐，不乏佳构却难觅力作，轻松休闲却过于随意乃至崇拜平庸而不时出现粗糙或低俗之作。作家陈村就曾说过，许多网络作品之所以不是好作品，其实不在于它是否有网络的特征，而是缺乏文学的因素。
　　这种现象的产生其实不在于创作者执笔书写还是使用键盘鼠标，作品的传播媒介是纸介印刷还是数字网络，而在使用媒体的人，在创作者是否有文化自觉、艺术责任和社会担当。无论是传统文学创作，还是网络文学写作，都应该是社会主义文艺事业的重要组成部分，都应该做到像胡锦涛总书记所要求的，“始终坚持正确方向，更加自觉、更加主动地承担起用社会主义先进文化引领社会进步的历史责任”。今日的网络文学和以市场为导向的大众文学，作为我国文学大格局中的一个重要的方面军，不仅是传统文学的一个补充，也是对整个中国文学的一种丰富，其作品的丰富多样，受众的日益广泛和影响的日渐扩大，满足了广大人民群众艺术审美、娱乐休闲、表达交流等多方面的需求，已经成为文化大发展大繁荣中不容忽视的力量。在这样的社会文化背景下，我们必须确立起这样的文学价值观：市场文学、网络文学不但可以而且应该讴歌主旋律，增强责任感，艺术地反映人民的理想信念和精神追求，倡导文以载道、以文化人，弘扬真善美，贬斥假恶丑，发挥文学引领风尚、创新艺术的作用；不但可以而且应该走到生活深处，走进人民心灵，创作思想性艺术性相统一、人民喜闻乐见的优秀作品，把更好更多的精神食粮奉献给人民；不但可以而且应该鼓励艺术原创，激发创作活力，提倡体裁、题材、形式、手段充分发展，推动观念、内容、风格、流派积极创新，以艺术创造力提升文学的创新力，增强作品的表现力、吸引力、感染力；不但可以而且应该对祖国和人民有真情挚爱，对国家和民族有担当奉献，对艺术和事业有坚守追求，秉持崇德尚艺的优良传统，认真对待和积极追求作品的社会效果，自觉抵制低俗之风，以德艺双馨的崇高境界承担弘扬文明道德风尚的历史责任……
　　从目前情形看，以网络文学为代表的大众文学生产，在创作水平、艺术品质等方面，与传统文学或“纯文学”相比还存在差距，与社会的要求和人民的期待还有一定距离，它们要在多元的文学格局中扮演更为重要的角色，还有一段漫长的路要走。仅就网络文学来看，尽管它在短期内便彰显出令人惊异的活力与潜力，但要成为文学史的一个有价值承载的历史节点，在拥有数量的同时还拥有质量，或者在赢得读者的同时还赢得尊重，进而从点击率、注意力走向影响力和文学创新力，还需要跨越前行路上的道道障碍。譬如，如何改变作品数量剧增而“文学性”匮乏的质量短板就是网络文学首先要解决的问题。作品低俗和写作“灌水”严重困扰着网络文坛，技术传媒文化资本的市场逻辑与文学创作的价值理性出现背反和落差时，怎样把握二者间的平衡？现如今，签约写手的有偿写作和网站藏品的付费阅读，在产业上似乎找到了有效的盈利模式，但其所导致的作品“越写越长”的商业注水现象，以及阅读市场细分后的“类型化写作”过剩等，有可能把网络文学引向一个狭窄的小胡同，背弃文学逻辑的审美约定，淡化创作要关注现实生活的艺术责任，导致一些网络作品缺少深邃的社会意义、人生感悟和深层的文化积淀。只有解决好这些问题，网络文学才有可能真正成为文学大家族中有品位、有姿彩、有贡献的一员，他自身的发展道路才会越走越宽广。
　　(欧阳友权)