贾平凹-----二月河

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《文摘报》



    每年的两会，我们都会看到很多熟悉的面孔。有一些世外高人如作家贾平凹，一脸莫测高深地来了，留下一句话就走。温总理政府工作报告之后，贾老师用一句话概括之，“报告很好，没有排比句”。语惊四座，也让人一头雾水。
    贾平凹是政协委员，二月河是人大代表，都是以著名作家身份参会。接受记者采访时二月河说，应该鼓励原创文学，建议设立国家级文学大奖，类似斯大林文学奖那样，也可以说是有中国特色的诺贝尔文学奖。
    很显然，二月河又着了记者的道，“中国诺贝尔文学奖”一语惊人。二月河的原话是这样说的，“国家应该用这种重奖的形式，表达对原始创作的尊重。举个例子，前苏联上世纪四五十年代设立了国家级的斯大林文学奖，对文学创作绝对起到了积极的作用”。这些提议无可厚非，但被精心提炼之后，二月河就成了“给长城贴瓷砖”的小丑，他看到了周围人在窃笑，却茫茫然不知其然。
    在二月河看来，中国有了茅盾文学奖和鲁迅文学奖还远远不够，这些奖都还不够大，达不到“国家科技最高奖”那样的地位。此想法的谬误有二：文学不是搞导弹，不是863计划，国家投入越大，成果就会越多；文学不是GDP，把文学创作当成了种庄稼和炼钢铁，以为种瓜得瓜种豆得豆，作家日子过好了就能写出牛作品。
    所谓国家万能，所谓作协体制，养着大批作家的根本目的，不外乎两个字：听话。但听话的作家从来不是好作家，唱赞歌的文学从来不是好文学，作家的价值在于独立思想，在于不合时宜地发言，文学的价值在于对人性和社会的批判性描写。贾平凹的高明在于他“阳奉阴违”，所以有《废都》那样的好作品，二月河的不高明在于他“身心合一”。
    茅盾文学奖有点矛盾，鲁迅文学奖不像鲁迅，这不是奖的级别问题，而是因为这块贫瘠的文学土地上缺少收成。
    （《贰时代：解剖文化界的100个关键词》潘采夫著上海三联书店2011年2月版）