舒阳:中国当代艺术中摄影媒介的使用
来源:浙江摄影网 作者:韩晓露 时间:2010/11/24
舒阳,著名当代艺术评论家,策展人。“798艺术区”刊物《798——艺术资讯》主编。
背景:2010年11月12日,舒阳在2010丽水•摄影高端论坛作题为“摄影媒介的使用”的发言。发言基于2002年的“中国新摄影展”,讨论了当代艺术中摄影媒介的使用的问题。
舒阳在2010中国·丽水摄影高端论坛上发言 “中国新摄影展”及其系列
“观念摄影”这个词,最早出现在97年的上海展览。这个词将“观念艺术”和摄影的名词嫁接,是一个约定俗成的用法。而本次发言基于我于2002年做的“中国新摄影展”。
当时之所以没有用“观念摄影”这个词,是因为觉得这个词不确切,又找不到适合的名称来归纳。90年代中,有一本杂志名字叫《新摄影》,是一个手工做的发行量很小的地下摄影杂志,之所以用很宽泛的所谓的“新摄影”来简单的涵盖这个概念,主要是为了提示当时的一种现象。当时艺术家的实践主要是从90年代中后期开始的。到2002年的时候,大部分的影像作品开始市场化,并由于这个展览而被收藏。再此之后,画廊和四合院就有意识地推广,借助于ICP的收藏,并扩大了展览的影响。这样就造成了海外关注热度的升温。因为ICP在全球,在国联市政化之屋,在英国的VIA美术馆,都做过这部分策展。当然,明星也有从当代艺术品角度来收藏艺术品,但是还没有像后来那样形成那么大的规模。
金锋行为艺术摄影作品《我的形象消失过程》 当时“中国新摄影”展有130位摄影师参加,基本上都是国内的摄影师,一共展出400幅作品。第一次用棉织厂的一个电影院做成了一个展场,其中有一部分行为摄影的作品。后来又策划了一个“中国新文化摄影79年到现在”的一个展览。最开始2007年的时候在“印画廊”,09年在摄影节展出过,明年也将在香港一个基金会支持下在全球做巡展。这个展览一共有300多幅艺术家的作品。展览与行为摄影的嫁接是有中国本土的特征的。这些样式与西方现有的形态不完全一致了,这也是中国艺术家一个特有的现象。后来又做了一个“中国影像绘画”的展览,有30多位艺术家作品参展,在798做了一次,在北师大做了一次,在新加坡的一个画廊做了一次。展览的影响在于:中国当代画家是如何看待影像的这种经验,并如何用经验来滋养自己的艺术。 |