作文怎是配角? “投入”“产出”难成正比

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作文怎是配角? “投入”“产出”难成正比 2011年07月18日　 作者：丰 捷　　来源：光明日报

年年高考,最吸引人眼球的是什么?作文题。 　　然而,就是这个“万众瞩目”的高考作文正在使语文教学日益陷入“投入”、“产出”难成正比的尴尬——不下功夫能拿40分,下功夫也难拿50分,在教不教学不学反正都差不多的利害权衡中,校长们一道“语文给英语让路”的命令让我们的母语教育越来越滑向边缘。 　　作文,究竟该如何考、如何评?本报记者就此对话北京大学中文系教授、语文教育研究所所长温儒敏。 　　问：这些年,对高考作文题的议论总夹杂着批评,诸如远离考生生活,远离社会需要,远离时代,看似哲理、寓意深刻,实则空洞、苍白,等等,甚至有人批评高考作文出题太玄,有些为难考生。您认为目前高考作文题存在的主要问题是什么?由它所折射出的问题又是什么? 　　温儒敏:不能说这些批评没有根据。但现在很多省市都是自主命题,水平不一,情况较复杂,不能一概而论。今年有些题目,像《拒绝平庸》、《回到原点》、《期待成长》,比较平稳,指向性太明显,学生平时大都有准备,难度不大,也就很难拉开分差。 　　至于说“唯恐不难不玄,为难考生的倾向”,我看这并不突出。考题是要有难度系数的,有些争议的是今年的上海卷作文题,要求围绕犹太王大卫在戒指上刻的铭文“一切都会过去”,和契诃夫小说中一个人物戒指上的铭文“一切都不会过去”,自选角度自拟题目写作。有人批评这个题目有些“玄”，其实我还比较欣赏这个题目,偏于智性思维,似乎有些哲理,但难度并不大,只要开动脑筋,还是有话可写的。这种题目很难“套题”,那些只读教辅,知识面窄的学生,不容易考好。也有批评让中学生谈论“中国崛起”题目太大了,不适合。其实并不是要求写“社论”,无非就是让考生结合各自的生活体验表达感受,要的是中学生眼中的“中国崛起”。这类题目有利于引导学生多关心社会,开阔视野,我看是不错的。 　　高考作文命题的主要问题,或者说这项工作的“难点”在于如何把握好出题的限定性与开放性两相结合的“度”。以前是太“死”,后来又似乎太“活”。 　　限制太死,把考生都框住了,发挥不了,自然考不出真实的水平。而只注意开放与自由,没有一定的限制,也就无所谓考试与选拔。所以两者之间要讲点平衡,有适当的度。 　　还有一个问题,就是智性不足,抒情有余。如果说小学和初中可以多写一点抒情文、描写文,那么高中生就应当转向多些理性的论说文。高考作文主要还是考文字运用与思维能力,这是基本的,然后才是文采审美之类。高考作文不宜太文学化。 　　问：对高考作文的质疑和批评还包括阅卷环节的种种问题,就高考作文的整体而言,您认为是否有改革的必要?怎样改才能更好地引领作文教学,彰显时代精神? 　　温儒敏:当然必须改革,而且改起来不见得就那么难,可以先从那些比较“技术性”而又很关键的部位改起。 　　有两个问题可以先改。一是评分的“趋中率”畸高问题,也就是所谓“大肚子”现象。作文评分一般分4等,其中二等40分上下。根据北大语文教育研究所的调查,近四年来,包括北京在内多个省市高考作文的评分都是二等作文卷占75%-80%,一等占8%-10%,满分作文凤毛麟角,35分以下的三、四等也不到20%。二等分占比重如此大,即“趋中率”畸高,考得再好也很难企及高分,稍有准备就可以拿40分上下,再差也不至于落入三、四等。评分等级的这种非正态分布,根本不能反映考试水平,对考生很不公平。 　　“趋中率”为何普遍偏高?原因是阅卷的等级划分标准虚化。为公平起见,一般规定同一份作文需2-3人阅评,彼此给分差异若超过5分,就需重新评阅。但改作文很辛苦,工作量相当于数学的两倍,又必须在7天之内改完。阅卷人看一篇800-1000字的作文,时间只有一分钟到两分钟,甚至只有几十秒。两位阅卷人打分相差在5分之内就通过了。如果相差6分以上,就必须要第三个人来改,进度就被拖延了。为求“保险”,阅卷人就会彼此求同“趋中”,最简单的方式就给2等。 　　“趋中率”畸高,使得高考作文失去了选拔功能。为什么普遍不太重视语文?就因为所谓“投入”与“产出”不成正比,教不教学不学反正都差不多。所以,我主张高考语文改革首先就改“趋中率”弊病,应当考虑如何在高考作文评分中拉开距离,正态分布。如果还是分4等,那么二等作文最多不要超过55%,一等也不要搞得那么严那么少。数学外语可以有那么多的满分,为何语文的满分却是凤毛麟角?语文和作文评分老是像体操评分,拉不开档次,怎么调动学习积极性? 　　要改变,首先语文老师要改变观念,评价要讲科学性。和其他学科相比,语文学科更带综合性,语文素养的提升需要更长时间的积累和熏陶,的确需要更多的投入。而目前语文教学比较不被重视,甚至认为这是在高考中较难“拿分”,是“投入和产出难成正比”的学科。大家都知道,作文不下功夫就能拿到40分,下功夫也很难拿到50分。英语突击两个月,提上10分、8分没问题,语文却不见得,有的高中校长公开说,语文给英语让路! 　　问：宿构、抄袭、套写的风气 近年来成为写作的技巧而在高考考场上盛行,有许多考生在备考过程中准备好可以任意套用的材料,考场上,无论遇到怎样的作文题,只需选择一个类型就可以“套写”。更有甚者,还出现了只写开头、结尾,中间摘抄大段备选材料的填充式“馅饼作文”。大量宿构、套写,甚至抄袭的作文能混进二等文范围,得分也不低。而由于套写作文“安全、保险”,许多有写作才华的考生也不敢写出自己真正想写的作文,致使一类文罕见。怎样有意识地从命题到阅卷评分环节遏制这种状况? 　　温儒敏:很多教师清楚这一套教法并不好,甚至有害,但大家为了升学率,还是那样教。有位老师让学生准备好三个名人——季羡林、霍金、苏东坡的有关“事迹”和名言,分好类,到了考场,不管碰到什么题目,稍加点拨勾连,然后将预先准备的“事迹”或名言适当排列组合,就可以应对几十种题目。这样做,必然导致假大空和所谓吸引考官“眼球”的“文艺腔”。要抑制这种风气,光是提倡什么很难解决问题,我看就要用好“高考指挥棒”。如果从命题到评分都不利于“宿构”、“套写”,不利于“文艺腔”,那么情况就会朝好的方面转变。 　　针对“文艺腔”,包括宿构、抄袭成风,我看可以先改一改“高考作文”命题的方式,前面说了几种作文命题有混合的趋向,不少题出得不错,但也有些限定性不够,难度系数与区分度不够,太“活”了,导致天马行空,“泛话题化”。有必要来点限制,比如对文体有要求;对“馅饼式”的套题写法要扣分;增加智性的、思辨性的内容要求;改变高中语文课学习的记叙、议论、说明、抒情等文体写作在高考中不考,反而出现“高考作文”这种特殊的考试文体的现象,有意识地考查学生撰写规范的记叙文、说明文、议论文的能力;也可以命制大小两个作文题,分别判分,分别考查其议论、说明等不同能力。(本报记者 丰 捷) 　　绘图：袁昕资料图片

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写作十大法则 　2012年03月23日　 作者：林格　　来源：现代教育报

近日与青年教育工作者漫谈关于写作的话题，勉强归纳，且命之为写作十大法则吧。 　　第一条：历险法则 　　可能我的取巧之处在于，读了很多大家不愿意读的书，比如线装古籍，再比如很多人不屑读的杂书甚至所谓“黄书”“禁书”，在那里能发现一般人发现不了的东西，是充满探险乐趣的，不知不觉就储蓄了很多不为人知的表达内容。不在于读什么书，而在于“思无邪”，在于积累文化体验。 　　第二条：化用法则 　　除了阅读，对我的写作和演讲有重大影响的一个习惯是——把玩好句子。我的笔记本上，都是每天收集、把玩、体悟到的好句子，这个习惯坚持了15年了，写作时就慢慢化为自己的东西了，我很少用典，也是因为化用的原因。 　　第三条：思想法则 　　思想是否具有深刻性是写作的要害之一。使得一个人的思想具有深刻性、通透性、系统性，需要经过一个漫长的逻辑思维训练，特别是掌握自己的思考问题之方法论。只有通过了训练以后，每一个人都可以抓住核心的问题以及问题的核心。 　　第四条：温度法则 　　文字的背后应当是一个人的情怀与道德，最好的文字不仅仅是文辞华美，而应当是有“温度”，而“温度”取决于一个人是否珍惜人类美好的情感、是否具有同情心、是否关注普通人的命运与未来。周国平、孔庆东、郑渊洁的文章好，大概是因为这个缘故吧。 　　第五条：习惯法则 　　一般而言，喜欢写作的人，都有以下好习惯：一是独处。独处是与自己的灵魂对话，独处让一个人时常走进自己的内心。文字是从内心里流露出来的芬芳。二是手不释卷。手不释卷是一种精神需要。三是随时做感悟笔记或者反思笔记，笔记是人一生最大的文化财富。 　　第六条：为人法则 　　记得与孔庆东等语文界高人当评委参加全国语文风采大赛时，作为门外汉的我提出了一个作文的根本之道——会做人就会写文章。会做人意味着能理解别人、注重细节、勇于道歉、诚恳守信等，作文即为人之道尔，只有这种心态下的写作，因为具备读者意识才能写到人的心里去，或者把读者想到没有说出来的东西说出来。 　　第七条：贯通法则 　　对我的写作产生影响的作家：苏东坡“教”会我通透;王实甫“教”会我措辞;笑笑生“教”会我人情，陈寅恪“教”会我严谨;老舍“教”会我流畅;王元化“教”会我善思;顾准“教”会我深刻。此外，苏格拉底“教”会我辩证;黑格尔“教”会我逻辑;卢梭“教”会我人本;怀特海“教”会我教育目的…… 　　第八条：实践法则 　　“用脚做学问”，是我原所在单位的“老大”对我教育生涯起步时的唯一勉励，并亲笔写了这五个字给我，这句话确实对我的教育改革之路以及写作产生了巨大的影响。写作，要接地气就要提炼于万千实践基础之上，否则就是站着说话不腰疼。 　　第九条：标点法则 　　白话文写作的一个秘密是标点符号，我比较注意作家如何使用标点符号，一般而言，具有通透扎实的文字功底的人，标点符号都是清晰准确的，虽与写作没有直接关系，却可洞知其中功夫。比如安妮宝贝、三毛、张爱玲、沈从文都是标点清晰的，而韩寒、王朔等则模糊不清。 　　第十条：平和法则 　　写作有一个铁律，就是不哗众取宠。具体而言就是：宁平勿俗，宁缺勿滥，宁拙勿巧，宁少勿多。这也是我的修炼原则。（林格中国关工委专家委员会副主任）