现代汉诗的四种阅读

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现代汉诗的四种阅读

——以荣荣的诗为例

子 川

通常而言，一首诗有四种不同身份的人去阅读，而且许多时候并不重合。比如诗歌爱好者的阅读，诗人的阅读，诗歌编辑的阅读，以及诗评角度的阅读，从身份上都可能是独立或相对独立的。在接受美学意义上，不同的阅读身份相对于同一文本，其审美需求其实也不尽相同。一个爱好者喜欢的诗，未必是诗人所服膺的诗，因为在诗人阅读者那里，面对同行的文本，他也许会这么想：这诗写出了我没能写出的东西吗？换成我来写，这诗中有我做不到的地方吗？而编诗人面对文本，或许会想到这个作品是不是让人耳目一新？它是不是在众多的来稿中一下子抓住了编者的眼球？至于诗评家，则常常把具体文本放置于更大的坐标轴中，比如：具体诗作在整个现代汉诗写作中的定位？又比如：它给现代汉诗的写作提供了什么？在文体意义上它有没有什么特别的贡献？甚或：在新诗发展的某个阶段，这些具体作品的历史作用？等等。阅读身份不同，进入角度不同，审美需求不同，评判诗歌的标准也就不尽相同。那么，有没有一种文本可以被四种不同阅读都认可，就是说有一个类似数学公式里的“公分母”，可以被不同的审美需求“通分”？如果有，这该是一个什么样的诗歌文本？所谓“公分母”在审美意义上具有什么样的美学品质？又该怎样评判这种文本的价值？记得艾略特在一次接受采访中，当被询问到什么才是重要的作品时，他这么回答：“要是作品同时受到有鉴赏力的年轻人和老年人的垂青，可能就是重要的作品了。”他是从不同年龄的接受角度来说。同样，从不同的阅读身份，是不是也可以这么说，如果一个作品，能同时被诗人、编辑、诗评家、爱好者喜欢，那一定是不容忽视的作品！后面这句话不是艾略特说的，它的权威性理所当然地受到置疑。尤其是，在诗歌现场，到底有没有一种能被四种阅读都认同的文本？平时，我们见到比较多的现象：有时是编者认同，诗人同道并不认同；有时是圈内认同，圈外并不认同；也有评家推崇备至，诗家却不以为然；还有爱好者认同，诗家、评家却不屑一顾。当我读到荣荣诗集《零碎》时，又想到了这个问题。
我们先来看下面这首诗：


《在黄河中下游分界碑》

她那么容易地失控
水总是借势而行
太多的美却需要束缚

他并不只想争一日风流
黄河之水天上来
在这里也稳不住脚步

突然就碰到一起了
突然就分出了彼此
一些事物便无法掩藏

之后也许会一马平川
之后也许仍沃野千里

出星宿海入渤海  谁为谁一路跌荡？
“你终究是我放不下的黄河！”

黄河中下游的分界。 “突然分出了彼此”，怎么就分出了她和他？她和他，还是在说黄河中游与下游吗？又难道不是吗？“太多的美”和“争一日风流”，到底什么“事物无法掩藏”了？“谁为谁一路跌荡”？“之后也许……之后也许……”最后，“你终究是我放不下的黄河”一语道出，狠狠地撞了一下人心。
作为写诗人，我是叹服的，黄河中下游的分界碑，如果立在我的近前，我写不出这样的诗。如果作为编者，看到这样的诗想必也会眼睛发亮，恨不能把它抓来编发在自己版面上。为了验证诗歌爱好者对这首诗的审美接受，我特意抹去作者的名字，把它贴给几个爱好诗歌的读者，问他们的印象，得到都是肯定的答复。我不是评论家，也不知道评论家怎么评判这首诗，但有一点是确定的，这诗的美学价值肯定不会被他们排斥。
这说明，确实有一种诗能为诸种不同的阅读所接受。文学艺术作品能够为不同阅读所接受，其基本品质在于“动”人，不管是感动、拨动、打动、撼动、鼓动或其它什么“动”……有如一个可以通约的公分母可被不同的分子相除、约分。诗作要能满足感“动”人的基本条件，让诗歌爱好者从被感动中体悟诗美。当然，对专业人士而言，仅仅停留在被“动”的层面还不够，尤其是让诗家服膺的诗作，还必须具备写作的难度。这难度或许在构想上，或许在想象方面，或许是语言层面，总之必须有难度，如果像《在黄河中下游分界碑》那样，在一首短诗中几乎综合了所有难度，却又一点不动声色，尤其令人钦佩。这里所说的不动声色，是写诗人很向往的境界。诗是切忌让人瞧出“做”的痕迹，因此，“难”从“易”中生出，才最难做到。还有，在诗人和编辑那里，写作上的难度与表现上的新颖度，有时是不易区分的。对于评家，或许还会在难度、新颖度等维度之上，再添加高度、厚度、强度等向度或考量。也许，综合了这诸多元素的诗，才是一些真正厉害的诗。


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