写诗一定要有内韵

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写诗一定要有内韵
               蔡德茹

我讲的内韵是句和句之间，不是词和词之间，一句普普通通的散文句 是不能构成一首诗的。以下举例说明：    写一条路 写一条路，从人间开始 蜿蜒，漫长，隐入 天堂 起初，看见你的脸 我可能以为，道路很平坦 树木很葱郁，还有美丽的花朵 开在你的衣袂间 迎亲的队伍，伴着风 走得豁亮，为了把你娶来 还配带着唢呐 可转过一个弯，我却忘了 走向你的，是哪一条路 凝神，又忘了你是谁     这是我在新诗栏目找到的一首诗，这首诗是被版主精华的，看它的点击率，就可以看到很多诗友喜欢它，很多老师欣赏它。     这首诗的选材，切入点，构思，回味我都不讲，我就讲它的韵味。     我用相同的颜色标出的就是内韵（句和句之间的同韵）、同韵（同行的同韵）和连韵（相连的同韵，也称叠韵）。这对于诗的味道起着举足轻重的作用，正是这些内韵，让我们读到的是一首诗，而不是分行散文，古诗加上内韵也会诗意盎然。     要想写诗，就先写出诗的味道，再写出意境，这是我的诗观。诗可以没有尾韵，但一定要有内韵。有尾韵没有内韵的诗不是一首好诗。

又如：

《暮帆》/ 巫逖 一粒金色的沙 把归眸，折磨成 夕阳 这首微型诗没有尾韵。 用的是首韵和内韵的用韵方式。 短短的14个字，就包含了两个连韵（就是通常说的叠韵）。 令我惊叹！！！

一条河流与我背道而驰 / 柳歌 沱河，从我的门前缓缓流过 像流逝的岁月，从我的身边 悄悄的溜走。表面上看来 似乎，没有带走什么 我却知道，流走的不仅仅是水 还有日月的碎片、出走的白云 一个天空的倒影，以及一些 不小心掉下来的星辰 还有两岸树木周而复始的梦 它们每年与叶子一起枯荣 那些立足未稳的小草、与之俱下的 泥沙，以及隐匿其中的 许多灵魂 我经过世界时并不带走什么 而流水与我相反，两手从不落空 就像岁月，在我的体内一直做着减法 不露声色的，淘空我的青春 这样，大河就与我有了来往 我开始关心它的涨落、它的流动 但更多的还是关心它的流向 这是首要问题，攸关我的生命 不过，大错在前世铸成 命里注定，今生再也无法纠正 从一出生，我就朝着西方飞奔 而沱河的流水，与我背道而驰 浩浩荡荡，一路向东 主韵1红_ing——28 主韵2粉_ou——23 主韵3蓝_ao——15 这就是一首自由诗，66个以内韵为主的主韵形成了合力。 这三个主韵，形成了和谐的节奏，它随着情感起伏波动。这也是自由诗和散文诗的区别。

我常常走在民国的街道上 / 施施然


我常常走在民国的街道上，步履轻盈
而优雅。当当作响的电车，从默片里开出来
灰色长衫和月白旗袍礼让着上下

不远处的钟楼，是夕阳中的诗人。一群
洁白的鸽子，把闪亮的诗行写在彩虹的脸上

两条有风骨的弧线，向身着灰装的
不老建筑的文艺复兴里延伸。那里有我们
窗明几净的家，和一双晶莹的儿女……

就像插上了时间的翅膀，我常常就这样
走在民国的街道上，步履轻盈而优雅。四月天的
花香很近，没有愤世嫉俗，只有儿女情长


自由诗的主韵2-3要考虑：在每句每节的分布情况，和主韵1之间韵的和谐与律动，也就是说主韵是内韵而不是同韵。

黄昏从梦里退去 / 施施然 哦不该这样。为什么天色 突然亮了起来，而我 还在秒针制造的硝烟里，驰骋纵横。身后 有人唤我乳名，无疑 是已经发生过的事。我轻快地 应一声，庭院里的草 就绿了。漫山遍野的杜鹃，就开了 我在奇妙的明亮里奔跑。周身 染了鲜红的花蕊。我的脉管涨满汁液 幸福地膨胀，膨胀，膨胀…… 黄昏向身后退去。日落 向身后退去。一张张脸 向身后退去。退回到我的童贞—— 母亲，端坐在堂屋的中央 自由诗的主韵1要贯穿始终（这首诗的主韵1少是因为主韵2-3的同韵多）。

我之固体化 / 余光中 在此地，在国际的鸡尾酒里， 我仍是一块拒绝溶化的冰—— 常保持零下的冷 和固体的硬度。 我本来也是很液体的 也很爱流动，很容易沸腾， 很爱玩虹的滑梯。 但中国的太阳距我太远 我结晶了，透明且硬， 且无法自动还原。 看得出来，作者不仅用意凝练了词语和句子，也用主韵凝练了散韵。