东荡子生平及诗歌13首（附访谈录）

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东荡子生平及诗歌13首（附访谈录）

发布: 2013-11-14 | 作者: 黑光辑录

    东荡子，大陆优秀诗者，本名吴波。1964年9月生于湖南省沅江市东荡村（东荡洲）。木匠世家。1982年高一辍学，同年应征入伍在安徽蚌埠某部。1983年转业，相继从事过个体经商、教书、记者、编辑等十数种短暂职业。其间，1987年开始写诗，次年正式发表作品。1989~1991年，先后在鲁迅文学院和复旦大学中文系进修。1994年至今在深圳、广州、长沙、益阳等地工作或闲居。2006年获中国年度最佳诗歌奖，同年加入中国作家协会。著有诗歌集《王冠》、《阿斯加》、《不爱之间》、《九地集》（自印）、《如此固执地爱着》（合著）。2013年7月，第九届“广东省鲁迅文学艺术奖”颁奖大会在广州珠岛宾馆红棉厅举行，东荡子、聂小雨伉俪双双折桂，传为文坛佳话。2013年10月11日16时15分东荡子因心脏病发作，猝然离世，享年49岁。生前任“增城日报”副刊编辑。
    东荡子观点：诗人在诗歌中的建设，在于不断认识并消除人类精神中存在的黑暗。
         
        东荡子诗歌13首
        
        《容器  请在这里输入标题》
        ——东荡子博客最后更新，发表于2013-09-15 16:38
         
        容器噢，你也是容器
        把他们笼罩，不放过一切
        死去要留下尸体
        腐烂要入地为泥
        你没有底，没有边
        没有具体地爱过，没有光荣
        抚摸一张恍惚下坠的脸
        但丁千变万化，也未能从你的掌心逃出
        他和他们一起，不断地飘忽，往下掉
        困在莫名的深渊
        我这样比喻你和一个世界
        你既已沉默，那谁还会开口
        流水无声无浪，满面灰尘
        也必从你那里而来
         
         
        《喧嚣为何停止》
        
         
        喧嚣为何停止，听不见异样的声音
        冬天不来，雪花照样堆积，一层一层
        山水无痕，万物寂静
        该不是圣者已诞生
         
         
        《他却独来独往》
        
         
        没有人看见他和谁拥抱，把酒言欢
        也不见他发号施令，给你盛大的承诺
        待你辽阔，一片欢呼，把各路嘉宾迎接
        他却独来独往，总在筵席散尽才大驾光临
         
         
        《伤痕》
        
         
        院墙高垒，沟壑纵深
        你能唤回羔羊，也能遗忘狼群
        浮萍飘零于水上，已索取时间
        应当感激万物卷入漩涡，为你缔造了伤痕
         
         
        《异类》
        
         
        今天我会走得更远一些
        你们没有去过的地方，叫异域
        你们没有言论过的话，叫异议
        你们没有采取过的行动，叫异端
        我孤身一人，只愿形影相随
        叫我异类吧
        今天我会走到这田地
        并把你们遗弃的，重又拾起
         
         
        《相信你终会行将就木》
        
         
        为什么我会听到这样的声音
        在心心相印的高粱地
        不把生米煮成熟饭的人，是可耻的人
        在泅渡的海上
        放弃稻草和呼救的人，是可耻的人
        为什么是你说出，他们与你不共戴天
        难道他们相信你终会行将就木
        不能拔剑高歌
        不能化腐朽为神奇
        为什么偏偏是你，奄奄一息，还不松手
        把他们搂在枕边
         
         
        《人为何物》
        
         
        远处的阴影再度垂临
        要宣判这个死而复活的人
        他若视大地为仓库
        也必将法则取代
        可他仍然冥顽，不在落水中进取
        不聚敛岸边的财富
        一生逗留，两袖清风
        在缝隙中幻想爱情和友谊
        不会结在树上
        他不知人为何物
        诗为何物
        不知蚁穴已空大，帝国将倾
         
         
        《宣读你内心那最后一页》
        
         
        该降临的会如期到来
        花朵充分开放，种子落泥生根
        多少颜色，都陶醉其中，你不必退缩
        你追逐过，和我阿斯加同样的青春
         
        写在纸上的，必从心里流出
        放在心上的，请在睡眠时取下
        一个人的一生将在他人那里重现
        你呀，和我阿斯加走进了同一片树林
         
        趁河边的树叶还没有闪亮
        洪水还没有袭击我阿斯加的村庄
        宣读你内心那最后一页
        失败者举起酒杯，和胜利的喜悦一样
         
         
        《把剩下的一半分给他》
        
         
        你可见过身后的光荣
        那跑在最前面的已回过头来
        天使逗留的地方，魔鬼也曾驻足
        带上你的朋友一起走吧，阿斯加
        和他同步，不落下一粒尘埃
         
        天边的晚霞依然绚丽，虽万千变幻
        仍回映你早晨出发的地方
        你一路享饮，那里的牛奶和佳酿
        把剩下的一半分给他，阿斯加
        和他同醉，不要另外收藏
         
         
        《哪怕不再醒来》

         
        这里多美妙。或许他们根本就不这么认为
        或许不久，你也会自己从这里离开
        不要带他们到这里来，也不要指引
        蚂蚁常常被迫迁徙，但仍归于洞穴
         
        我已疲倦。你会这样说，因为你在创造
        劳动并非新鲜，就像血液，循环在你的肌体
        它若喧哗，便奔涌在体外
        要打盹，就随地倒下，哪怕不再醒来
         
         
        《倘使你继续迟疑》
        
         
        你把脸深埋在脚窝里
        楼塔会在你低头的时刻消失
        果子会自行落下，腐烂在泥土中
        一旦死去的人，翻身站起，又从墓地里回来
        赶往秋天的路，你将无法前往
        时间也不再成为你的兄弟，倘使你继续迟疑
         
         
        《那日子一天天溜走》
        
         
        我曾在废墟的棚架下昏睡
        野草从我脚底冒出，一个劲地疯长
        它们歪着身体，很快就掩没了我的膝盖
        这一切多么相似，它们不分昼夜，而今又把你追赶
        跟你说起这些，并非我有复苏他人的能力，也并非懊悔
        只因那日子一天天溜走，经过我心头，好似疾病在蔓延
         
         
        《暮年》
        
        　　
        唱完最后一首歌
        我就可以走了
        　　
        我跟我的马，点了点头
        拍了拍它颤动的肩膀
        　　
        黄昏朝它的眼里奔来
        犹如我的青春驰入湖底
        　　
        我想我就要走了
        大海为什么还不平息
         
        ——摘自东荡子新浪博客
        
       附录：《大海捞针与有难度的写作》（东荡子访谈）
        
        1、诗歌应该追求放在任何一个时代它都不会过时。诗人与诗歌应该具有这个跨越时代性，应该有跨越时代性的目标与追求。如果一个诗人的诗歌在一种非常朴实的，祛雕琢的，不怕在过于空洞的那些大词的情况下写出来，他追求的必定是一种返朴归真的美学效果。
        2、我的诗歌遵循的是简约而丰富，用最简单的东西表述最丰富的内蕴，我把这种追求，称之为大海捞针的工作。
        3、诗歌句子的逻辑关系，它不仅仅是一种诗意、感情发展的前后关系，还有一种情绪、声音发展的内在联系，以及我们的各种思维发生发展关系等等。这些关系，都很重要。
        4、一首好的诗歌的信息量不需要太大。一句话里面最好就是一个意象或一个信息，多了不好，多了会影响诗歌的发展，会相互遮蔽，而且还会产生一种自我消解的作用。实际上，不能说一个意象或一个信息，确切来说，是关键信息，用关键这个词会准确一些。
        5、一些修辞的东西，无节制地使用，也会削弱诗歌内在的力量。诗歌中难免需要一些辅助手段，可以直接达到的，尽量直接抵达，若难以做到，使用辅助就要注意，如在使用形容词和比喻方面必须谨慎，不能太过，不能泛滥，要适可而止。
        6、我的写作是大海捞针的写作。什么叫大海捞针？这个成语都很形象的，大海捞针的艰难，都想象得到，我以为诗人就是做这个艰难的工作的。作者要到大海捞针给读者，而不是让读者到我们的作品中去大海捞针。……诗人要化繁为简，化入深为浅出，这是诗人应该做的事情。
        7、一首诗歌，无论它是多向度的还是单向度的，它必须是明朗的，但同时它又是准确的。当然要说明，明朗不是直白。你既不明朗，又不准确，那不行，也就更谈不上它可能显现的是非常阔大和丰富的了。
        ——摘自《大海捞针与有难度的写作》（东荡子访谈录）