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《浅谈中国儿童文学现状及走向和出路》
之儿童文学故事篇
作者：周北川 彭绪洛
（周北川 重庆出版集团少儿中心副编审） （彭绪洛 自由作家）
内容提要：中国儿童文学目前所面临的现状处于参差不齐、后继不足等状态，中国儿童故事文学的发展需要相关部门的重视和引导，同时需要更多的创作者和作家们勤奋和努力，来共同发扬和光大我国的儿童文学事业。
从目前大的环境来看，整个中国处于经济腾飞和科技突飞猛进的巨大变化时代，旧的观念被冲破，新的新的观念层出不穷，在这种环境下，当今的少年儿童也打破了单一的活动方式和娱乐方式，真正能够静下心来阅读儿童文学作品的人是越来越少了，而较为普通的是通过网络、电视、 电影等方式来获取新的事物和新的观念。同时因为面临着巨大的升学压力，属于少年儿童自己支配的时间也是越来越少了，在这极少的业余时间里，就更谈不上去静下心来欣赏儿童文学作品，因为刚刚还在啃书本的孩子们，在这仅有极少的业余时间里，需要通过一种新的方式来释放自己的压力和紧张，从而来放松自己的神经，来减轻自己的压力，来调整自己的心态，以便能够再一次去迎接新的挑战。 在这种环境下，从事儿童文学创作的作家们也受到诸多的影响和改变，有的因为创作的思路不能迎合孩子们的思想，而导致作品不能被市场接受而只能转向从事别的方向的创作；有的因为种种原因放弃走这条艰难的创作道理，而使儿童文学创作人才流失。这些现象的出现都是对目前儿童文学发展的一大挑战。 虽然如此，但目前还有一大批儿童作家坚持着，努力着，继续着。如秦文君、杨红缨、郑渊洁、杨鹏、周锐等。
一、现状和走向
在先前的定位中，儿童文学可以细分为儿歌、童诗、童话、寓言、故事、散文等门类，但在这里，我们重点来看看故事类的儿童文学的现状和走向。 我认为故事类儿童文学可以继续细分为生活故事、科幻故事、奇幻故事、魔幻故事、探险故事等。 目前故事类的体裁是整个儿童文学中最为丰富和繁华的，其中又偏向于生活故事，如秦文君、杨红缨等知名儿童作家都是写青少年生活和成长小说的；科幻故事方面有杨鹏、郑军等，但还是没有达到国外那种热度和高度；奇幻故事、魔幻故事和探险故事类的体裁目前就太少了，主要是从事这方面创作的儿童作家少，相之作品也就少了。这可能与中国的国情有关，幻想类的作品在中国起步的较晚，发展的也较慢，近几年才被重视和主攻，但相信不久的将来，中国本土也会产生有影响力的幻想作品。 一是生活故事类，上面提到的代表人物秦文君的《男生贾里》《女生贾梅》，这两部儿童生活故事类小说，可以说是有影响的代表作了，小说中细微的人物形象描写和心理描写，极好地再现和反映了这个时代孩子们的思维和想法，以及他们的思想观和价值观的产生和影响。另杨红缨的《女生日记》《男生日记》《五三班的坏小子》也都形象地表现了现在孩子们的聪明、机智、活泼等特征，这些作品一直畅销并长期占据排行榜前列，就更加证明了创作的成功，因为只有小说是孩子们真实的写照，才能引起孩子们的兴趣和爱好，才能深孩子们的喜爱和追捧。 二是科幻故事类的，，目前的科幻杂志有《科幻世界》、《世界科幻博览》等，其代表人物有杨鹏、郑军等。杨鹏的代表有《杨鹏科幻系列》、《装在口袋里的爸爸》、《外星鬼远征地球》、《校园三剑客》等，郑军的代表作有《寒冰热血》《时代之舱》《守住罪恶通道》等，他们主要方向都是软科幻文学，他们的作品填补和发扬了中国儿童文学的科幻篇，但近几年新人中显有成就的不多。 三是奇幻、魔幻故事类，这在中国本土来说，是一个新兴的产物，这几年受国外幻想文学的影响，如J.K罗琳的《哈利波特》，在中国揎起一阵魔幻旋风，从而影响和引发了中国的幻想文学热。本土作家沧月笔下所写的奇幻武侠，也就是属于幻想文学的一类，以及05年畅销整个市场的《诛仙》，可以说幻想文学已经在中国萌芽，慢慢就会成长起来，之后就会开花，就会百花争艳。 四是探险故事类，这种体裁的儿童文学在中国本土还没有萌芽，为什么这样说呢？一是因为目前本土的这类作品太少，二是中国的教育模式和孩子们父母的思想还没有意识和接受。中国传统的教育模式就是得按照老师和父母的意愿来做一切事情，不能随意自己主张去做某项事情，这就束缚了孩子们的思想和思维以及动手能力，再就是孩子们的父母总是担心孩子们不在自己眼皮底下了，就会犯错，或者不能自控，所以任何时候都不放手孩子们去独立活动和旅行，这也就加剧束缚了孩子们的独立生存能力和独立思维和独立应变能力，到最后，培养出来的都是离不开父母，不会创新，独立生存能力差的新一代。所以我认为这类的文学体裁应该在中国大力发展和宣传，并且能得到相关部门的支持和扶持，以此来影响和带动中国新一代的儿童们学会独立生活、学会团结协作、学会艰苦奋斗，学会顽强奋斗和拼搏。 目前整个儿童文学处于参差不齐、后继不足等状态，导致这个现状的原因我认为有以下几个方面： 一是因为文坛的不良观念的影响，有些人常戏称为儿童文学作家为小儿科大夫，儿童文学的创作现状和生存就更可想而知了。 二是因为儿童作家患了偏食症，他们被某类体裁捆住了手脚，如侧重于儿童故事类的创作，并且又以生活类故事为主体的现状，其他体裁如儿歌、童诗、幻想故事、探险故事等则严重滞后，品种单一必须会导致儿童读者的厌食症。 三是因为儿童文学的创作不能给作家们带来所期望的经济价值，在市场经济的体制中他们都转向于其他见效快，收益快的体裁的创作。 四是相关引导部门和管理部门对中国儿童作家本身的关注也不够，给他们提供的支持和空间太小，这也是阻碍发展的一个方面的因素。
二、出路
儿童是一个国家乃至一个社会的希望，他们的思想和思维决定了他们的发展方向，我们应该尽力开发他们的潜力，培养和引导他们的兴趣，扩展他们的思路和思维，让他们健康成长，成为未来的希望。
这就需要儿童文学来影响他们。
通过前面的内容大家知道了目前中国儿童文学故事类创作和发展的现状和走向，下面我们就细分的几个类别来谈谈出路和发展。
一是生活故事类小说，虽然目前已经有许多儿童作家创造了不非的成绩，我觉得应该继续坚持和创新，可以从新的方向去创新，比如轻快的、趣味性较浓的成长类生活小说，不要带有说教的性质，站在孩子们的立场和角度去分析问题去解决问题，让他们从中领悟一些做人和处事的道理，这比我们去强调去要求应该如何如何做的效果要好得多。另可以通过一些特殊体裁，比如写偏远山村的孩子或者西北那些条件目前暂且不太好的孩子们的生活和学习故事，来启发和引导目前条件较好的儿童学会艰苦奋斗，学会勤俭节约，学会体谅父母和老师。
因为儿童处于一个对万事万物都充满好奇的年龄，同时具有极强的学习和模仿能力，这个时候的他们所接触到的人物和故事都会影响到他们的成长和发展，这个阶段的教育和引导也最为重要。但这个年龄的儿童还不会懂得一些大道理大哲理，和他们讲生硬的道理效果不会太好，则可以通过儿童故事和小说来变向的去影响他们的成长，去启蒙他们的教育。
二是科幻故事类小说，中国的科幻小说启步较晚，这可能与中国传统的思想束缚有关。中国上下五千年的文明史，是值得中国人骄傲的地方，可也正是因为这上下五千年的文明史，束缚了无数人的思想和思维。传统的思想观念、传统的思维方式以及受着传统的做人处事原则的束缚，是很难展开大脑的思维细胞去想像我们不敢想的东西，去构思我们不曾见过的故事背景和故事情节，当然科幻小说的创作也就无法达到一定的高度和水平了。
科幻类小说的创作出路的寻找，我认为得从中国传统的教育方式着手了。目前所有孩子们小学背负着家庭作业的压力，中学时背负升学的压力和考大学的压力，业余时间不是被家长拉去参加培优班，就是被学校留在学校补课了，他们哪来的时间和精力去发挥本应该属于这个年龄的思维和创新？就是有些有天分的孩子们想出一些有新意的东西，也被老师和家长们认为不务正业和无聊之极而加以制止和否定，这就打击了孩子们的思维积极性和思维开拓性，就更谈不上去开发孩子们的思维和想像能力了。
三是奇幻、魔幻故事类，这类小说的发展出路除了有上述科幻故事类小说的同样原因外，还有上层政策的因素了，前几年有些奇幻、魔幻故事类小说中容入了一些中国传统的鬼故事类的情节和剧情，就被相关主管部门叫停了，这不能不说制约了这类小说的发展，远有蒲松龄的《聊斋志异》，虽然写的是比较凄美的爱情故事，但也是鬼故事，可现在的鬼故事与淫秽书刊、不健康的书籍归到一起去了，经常大小报刊提到不健康的书籍要打击和查处的就包括鬼故事，这其中有许多是非法出版和盗版的当然应该打击和查处了，可合法出版的，能够代表一类文学品种存在的图书，还是应该给予一定生存空间，否则以后永远不可能再有蒲松龄的《聊斋志异》类似的精华出现了。
在中国历史上，许多用科学无法解释的现像和事件，往往会被人们联想到鬼的层面上，其实这就是早期的一种幻想，在国外拥有妖术和魔法的被称为魔法师或者是圣者或者是巫师，在中国往往用鬼来代替，只是说法不一样而已，可为什么就不能被允许出版和发行了呢？非得照搬国外的那些洋玩意儿，丢掉中国几千年的文化遗产和名词才能被接受？我觉得这是人的思想在作怪了。
四是探险故事类，这类文学作品在中国刚刚起步，在过去也有一些类似的作品，但太少太片面或者是太局限，比如李连杰主演的《冒险王》，类似的一些体裁大多是写寻宝藏，这就是片面性和局限性了。
另一方面的原因也是与中国传统的教育方式有关。中国的父母总是不放心自己的孩子去独闯一片开空的，有句俗话就是：在父母眼中，自己的孩子永远是孩子。可正是这个原因就束缚了孩子们的独立开拓精神和冒险精神，就更谈不上出去探险了，哪个父母会放手自己的孩子去？平时都是在父母的呵护和照料下生活、学习和成长的，本身就已经缺少了独立自主的能力和独立解决问题的能力，就是有机会去探险去旅行，也会遇到许多自己解决不了的问题和事情，反而需要救助，这样一来孩子们的父母更不会放手自己的孩子去独立行动了，所以又何来探险小说呢。
我觉得探险需要的就是一种勇于创新和勇于挑战的的精神和勇气，可这正是我们目前缺少的。目前刚刚由重庆出版社出版上市的一套“少年冒险王”系列的探险小说，可以说是填补了这个空白。这个系列由四部独立的长篇小说组成，分别是：《遭遇原始森林的野人》《追寻地下的矮人王国》《雪山里的狼娃》《孤岛历险生还记》，每个长篇都是一个独立的探险故事。写的是聪明吴、香焦熊、小机灵、水桶妹四个中学生利用寒暑假或者是平时的双休日，独立去旅游并探险，他们遇到了许多困难和危险，可他们都用自己的聪明才智和所学的知识化解和战胜了，他们的生存经验和社会经验随着他们的探险经历慢慢越来越丰富，父母对他们由最开始的担心和不放手，慢慢也相信他们的独立生活能力，慢慢放手他们去独闯一片开空了。我觉得这套探险小说不仅适合孩子们看，更适合有孩子们的家长阅读，可以让家长们从中领悟一下应该如何去引导和教育现在的孩子们，去感受一下孩子们独立创新能力和独立解决问题的能力，其实他们的潜力是巨大的，靠我们去培养和挖掘。相信这一套“少年冒险王”系列小说，能够在中国引发一阵儿童探险类文学的旋风，把探险类文学推向一个新的阶段。
总而言之，中国儿童故事文学的发展需要相关部门的重视和引导，同时需要更多的创作者和作家们勤奋和努力，来共同发扬和光大我国的儿童文学。
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狗仔卡
发表于 2012-1-26 13:43:32
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