★=湖北作家群英谱

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图文：全能型的文化人                                                   ——俞汝捷印象 湖北日报讯 樊星     俞汝捷 省社会科学院研究员、湖北省文史馆馆员、中国作协会员，享受国务院津贴。所撰《小说24美》获湖北省首届屈原文艺创作奖。主要著作有《学诗26讲》《人心28论》《幻想和寄托的国度——志怪传奇新论》《长江小说史略》（合著）《黄鹤楼碑廊诗注》《李自成[精补本]》等。 　　和俞汝捷先生聊天永远是一件愉快的事情：无论是谈文坛轶事，还是聊“文革”旧闻，也不管是谈古人雅趣，或是书画掌故，都能兴致勃勃、如数家珍。每次见到先生，就喜欢听他天南海北地谈。有一次，从北京开会回来，在列车上大家谈了一路。临别时先生高兴地表扬我：“樊星很能谈！”当然，我知道，在许多方面，我所知寥寥。特别在古代书画知识方面，我是“心有余而力不足”。因为我的青少年时代，是在“文革”的废墟上度过的。     先生从小就对字画楹联、线装书、古典文学兴趣浓厚。上高中后对古典诗词更是痴迷——一直到今天，还能填意境高远的词。请看这首《南歌子》：“高树悲风起，低回《黄雀》诗。酒酣倚剑正神驰，子建当年慷慨放歌时。词赋江关梦，不才笑我痴。秾春消息复谁知，三十一年狂想已难期。”细细品味，是可以感到先生当年的狂放与狂想，也可以明显体会到饱经沧桑后“欲说还休”的感慨的。有这样的古典文化修养作底子，先生不仅词追古风，也能在品评书画方面道人所未道。例如他就曾谈到：“以几届书协主席而论，似乎只有启功一人擅诗。书法家不能诗便只能书写他人的作品。这无疑是一种局限，而由此带来的另一毛病是，在书写中容易发生错讹，闹出笑话。”作为黄鹤楼的文化顾问，在撰写《黄鹤楼碑廊诗注》一书时，先生在通读碑廊中作品的过程中发现了不少书法家（其中不乏名家）竟然把原诗写错的问题。他感慨道：“错得如此荒唐，简直令人吃惊。而如果这些书法家都能好好学诗，弄清诗词的平仄对仗要求，这些失误是完全可以避免的。”这样的感慨道出了学养对于书法的极端重要性，对于时下流行的“书法热”无疑是一针见血之论。可惜，这样的洞见仍然被当下许多自命不凡的“书家”视而不见。     有深厚的古典文化修养，能“熟练地看线装书”，才使得老作家姚雪垠在选拔助手时慧眼识英才。在长达八年的时间里，俞先生的主要工作就是将姚雪垠口述录音的长篇小说《李自成》后三卷整理成文字初稿，同时帮姚雪垠查阅相关史料。因此，《李自成》中也融入了俞先生的心血。在姚老于1999年离世以后，俞先生又在保持了原著基本构架和风格的基础上，修订补写了四卷本《李自成》。该书出版后，有专家指出：“‘精补本’较之原著，最大的特点是基本消除了‘现代化’的痕迹。”那些当年为防“棍子”而外加的带有政治化色彩说明性、议论性文字，以及原著中某些人物形象的“理想化”问题得到了应有的修补。为此，俞先生补写了20万字，压缩了100多万字。“精补本”无疑显示了俞先生在小说创作方面的才华。     同时，在文坛上，俞先生又以评论家、学者而为人熟知。他的小说风格学专著《小说24美》，就借鉴古典文论的形式（司空图的《二十四诗品》就是众所周知的名著），以古今中外百余部名著为例证，概括了小说之美的各种形态。该书重印多次，印数逾10万册，曾于1990年获湖北省最高文艺奖——首届屈原文艺创作奖，堪称学术著作雅俗共赏的一个典范。     能诗、能文，还能写小说，俞先生堪称“全能型的文化人”。而这样的人，在现在显然越来越少了。这个时代多的是“专家”，少的是“通才”。

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《天下》杂志
主编：刘继明
《天下》2012年第2期目录
　　
　　
　　
　　对话
　　
　　（俄）索尔仁尼琴索科洛夫/从苏联到俄罗斯
　　
　　
　　聚焦
　　
　　刘建华/美国跨国公司与“民主输出”
　　
　　视界
　　
　　张慧瑜/社会主体置换和中产阶级的文化想象
　　
　　观点
　　
　　刘洪波/取胆残忍，杀戮如何
　　
　　高波/我们应该怎样面对民国学术
　　
　　宋鲁郑/高华的对与错
　　
　　争鸣
　　
　　秦晖/集体，还是私有
　　
　　贺雪峰/农村土地制度向何处去
　　
　　环球
　　马丽华/跨越印度河
　　邵乐韵/悬崖边的叙利亚
　　
　　钩沉
　　
　　萧武/“抗美援朝”与“朝鲜战争”
　　
　　刘富道/汉阳事件是怎样发生的
　　
　　文学
　　
　　王祥夫/归来（短篇小说）
　　
　　（澳）圣童/乡村十四行（诗歌）
　　
　　艺术
　　
　　戴锦华/《钢的琴》：阶级，或因父之名
　　
　　天下书坊
　　
　　蔡小容/一星如月看多时
　　
　　
　　经典
　　
　　（美）梭罗/论公民的不服从
　　
　　
　　微观
　　
　　易中天张广天鞭城浪子一飞等/微博精选
　　
　　
　　影像
　　（德）桑德等/表情系列
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吉学沛：一个时代的中国农村记忆 湖北日报讯 刘富道     吉学沛，河南偃师人，1926年出生。曾任省文联、省作协副主席。一级作家。出版小说集、散文集、儿童文学集、《吉学沛文集》等专著二十余种。短篇小说《一面小白旗的风波》《两个队长》被译成英、法、俄等国文字。 　　我有一个收藏本《两个队长》，版权页上注明为1963年3月第一版，1964年1月第二次印刷。     1997年夏天，参观武汉东西湖区图书馆，我惊喜地发现那里有好多本小说集《两个队长》，便从书架上取下一本长久地翻阅着。图书馆几位朋友看我太喜欢这本书了，就破例决定送我一本。这本书上钤有武汉图书馆印鉴，保留有武汉图书馆借书卡，想必是东西湖区新建图书馆时，接受武汉图书馆的赠品。我把这本书放在书柜显眼位置上展示多年。后来我看这本书保存年代太久，封面和书脊已经破损，书页边沿变成黑褐色，它再也经不起光照和翻看了，于是就藏在了书柜下部。我现在翻箱倒柜地找出来，看到当年我请吉学沛老师题签的字迹，感觉特别亲切。     在投奔文学的道路上，我没有过正式的拜师，但我心中有许多老师，学沛先生是其中一位。我不拜师，不是因为我傲气，而是我天生胆怯。我在襄阳当新兵时，学沛先生正在襄阳县挂职。当时部队机关交给我和战友童思全一个任务，为我们中队长唐光有写报告文学，我执笔写完之后，童思全提议去请教学沛。到了星期天，童思全来约我，我胆怯了，没去。如果当时去求见了，说不定少走一段弯路，我是两年后才将唐光有的事迹报道出去。     1971年，又是写报告文学，还是与童思全合作。这时我是师政治部新闻干事，童思全是团政治处宣传股长。那个特殊年代，除马列毛著作之外的几乎所有书，都成了禁书。我们悄悄找到一本《两个队长》，作为我们唯一的参考读物，从中接受文学的熏陶。我们当时要解决的第一个问题是，如何从新闻笔调、从文件写法，转化到文学口吻上来。譬如说开头第一句怎么起笔。“魏三婶的羊啃了队里的麦苗，被记工员刘快活逮住了。”这是著名短篇小说《两个队长》的开头，我就反复琢磨这个进入方式的妙趣，这对于我下一年进入小说创作更有着启蒙的意义。     在上世纪50年代至60年代，学沛的《两个队长》《三个书记》等一些作品，是风靡全中国的农村生活小说的经典，对当时的社会生活产生了广泛的影响，在某种程度上引领了当时文学创作的潮流。这位河南老乡为湖北文学界赢得了荣誉。澳大利亚1983年出版的英文版《中国当代文艺作品选》，收入两篇湖北作家短篇小说，一篇是《两个队长》，本人的《南湖月》也忝列其中。写于1961年的《两个队长》，在时过境迁的20多年后，能够收入这个选本里，可见它的代表性和生命力。吉学沛代表了一个时代的中国农村小说，一个时代的中国农村记忆。     我第一次见到学沛，已经是1978年了，在省里召开的文代会上，在比较近的距离上看到他。后来我进入到湖北文坛圈子里，我对文如其人这句话有了多重解读，并不是每位写作者其人，都像他的作品一样光鲜圣洁。文如其人这句话，其实也可以有个翻版，叫做人如其文。因为我是先从吉学沛的小说里，读出一位文风朴实、心地坦荡的作家吉学沛，然后再在现实生活里，感受到吉学沛的为人，就像他的小说文风一样朴实，一样的心地坦荡。吉学沛应该是我的老师，不管他认不认我，我心里有这份情就行了。     2011年6月6日是一个让我感动的日子。吉老来电话说，他断断续续读了我的新书《汉阳事件》，他反反复复地说感觉很沉重，他感谢我写出了这段历史。他因身体状态不好，足不出户，杜门谢客，也基本中止了阅读，一般也不打电话。这位年过八旬的老共产党人对后学的中肯评价，我特别在意，特别珍惜。

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                                              图文：警察本色是诗人
                                                  ——记赵志飞
湖北日报讯 董宏量

    赵志飞，省作协会员，警察史研究员、刑事照相高级工程师，湖北警官学院党委书记、教授、一级警监，著有《走进东瀛看警察》《36案》《印象欧罗巴》《谍战澳门》《首义警事》等。

　　警察与诗人很难对号，似乎是地球的两极，相隔遥远。行武者，持枪破案，需要冷静的逻辑推理；从文者，挥笔写作，需要热烈的浪漫想象。赵志飞却能让冰火相融，称得上行武从文亦风流。
    我与志飞相识甚早，早在1974年春天，我们就一起参加过武钢诗歌创作学习班。他来自矿山，我来自炉台，都是弱冠年华，不知天高地厚，不仅指点江山，激扬文字，还去照相馆故作深沉地合影留念。我至今还保存着这张老照片，我们表情严肃，脸上却流露出一股稚气。
    志飞热情豪爽，颇有诗人气质，写起诗来洋洋洒洒，一泻千里。为人处事又十分精细，不论衣着还是头发，总是料理得齐齐整整，一看就是阳光青年。这样的年轻人是很受欢迎的，他进矿没多久就当了团干，还被评为技术能手。但我没想到他会被公安部门看中，投笔从戎当警察。次年我去黄石，见他一身警服，威武挺拔，便不禁感叹，看来，你当诗人是可惜了！
    志飞果然是块当警察的料，很快就崭露头角，书写了自己的传奇。他曾深入飞云洞探险破案，也曾卧底毒贩群出生入死。黄石市国庆游行时，他被选拔为警察方阵的旗手，高擎红旗阔步开路，真是威风凛凛。更使人称道的，是他的侠肝义胆，有位矿山诗友蒙冤入狱，他不计避嫌地探望关照。诗友平反后说起此事就摇头长叹，说赵志飞是条好汉，真够哥们！
    好汉赵志飞的职位不断上升，不惑之年就当上了市公安局长，不久又调任省公安厅副厅长。但他仍念念不忘文学，常说警察生活丰富，题材独特，不写就可惜了。公安题材的作品虽然很多，却多为圈外人所写，难免隔靴搔痒。有一年，他随代表团访问日本，竟独自便衣出行，四处采访拍照，回国后就写了一本厚厚的《走进东瀛看警察》，引起警界强烈反响。他还将自己经手的奇特案例编写成书，不仅是真实生动的破案教材，也是引人入胜的纪实文学，以至被报纸连载，深受读者欢迎。
    谁说警察只是赳赳武夫？志飞似乎要一心改变这种偏见，更立志要填补中国警察史的空白。当他主管湖北警官学院后，终于有了大展身手的机会，创办了中国第一个警察博物馆，主编了《湖北警察史》、《警察临战学》等教材，把学院的文化活动搞得丰富多彩。省和武汉市文学界多次在警官学院举办诗会，当你看到刚才还在操场上飞腿打拳的学生们，突然列队登台，换了一种表情朗诵诗歌，就会感到一种强烈的反差，一种难得的风景。
    更难得的是，赵志飞为著述《首义警事》，历时三年，先后走访了湖北23个县，像破案一样追查线索，四处寻访首义警察后裔。如果不是他的特殊身份，是很难如此稽史钩沉的。这本长达五十余万字的报告文学，揭开了一段鲜为人知的历史，真实地再现了一群尘封已久的人物在武昌起义前后所作出的历史贡献，也展示了作者的气魄胆识和文学功力。
    由此看来，不论是诗人当警察，还是警察当诗人，都可称得上是一种幸事，可使其阅历丰富，体验另一种人生，大大有利于创作。因此，赵志飞有写不完的东西，并始终保持着充沛的创作激情。这种激情显然来自对事业的热爱，他一直在执著地向人们证明，警察也是天使，也是充满诗意的事业。

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图文：左手写新闻右手写小说的易飞 湖北日报讯 刘益善     易飞，中国作协会员，省书法家协会会员。主要作品有长篇小说《无冕之王》、《弥天大谎》、《天上人间》,中篇小说《背后有人》、《梦中的石头》、《玩笑》等，计两百余万字。诗作入选多种选本，长篇小说进入畅销书排行榜。 　　1986年，大学生易建新、李鲁平合出他们的诗集《那一年深秋》，我应邀作序。在他们，是第一次出书，在我，是第一次给别人写序。因了这两个第一次，也就锁定了我们的关系。当年，他们都是武汉高校大学生诗人中的佼佼者。     易建新后来从事新闻工作，成了易飞。易飞是个很称职的记者。说易飞称职之一，是说易飞具有一个记者的良知和担当精神。从易飞在省图书馆、江汉油田、华中师大、枝江酒业等地深受欢迎的讲座中，我才知道，他在湖北日报群工部工作时，这个平时看起来温和绵条的人，在维护人民利益坚持正义时却敢于较真，硬碰硬。有一年冬天，易飞在沙洋采访，当地一群老百姓把状子顶在头上跪地伸冤。易飞了解情况后，热泪盈眶，立即为老百姓四处奔走，伸张冤情。某市一学校拖欠教师工资，投诉的老师怀疑学校资金被人转走。易飞和这位老师一起策划，花了近三个月的时间，拿到了证据，查清了案情。易飞说这是作为记者更是作为一个作家应该具有的品质：社会良知。说易飞称职之二，是说易飞作为记者，在专业上的成就。近10年来，易飞一直是湖北日报传媒集团的文化记者，在省作协、省文联、省文化厅所举办的与文学艺术文化有关的活动中，从不缺少他的身影。湖北的作家们、画家书法家们、唱歌的演戏的，都成了易飞的朋友。易飞的报道，得到业内外人士的高度赞扬。     大学生易建新的诗满储着乡情与诗意，记者易飞的报道激扬文字生动传神。朋友们担心过，湖北多了个好记者却少了个好作家。我想我当年为他和李鲁平诗集所写序里的那些期望，只能成为一个美好的记忆了。     突然，记者易飞出版了他的第一部长篇小说《无冕之王》，这部小说产生的反响，使我们的担心成为了多余。我高兴地看到，搞新闻的易飞也是搞文学的易飞。易飞心中的那个文学梦并没有远逝，这些年他潜入了一个生活的富矿，在繁忙的记者生涯中挖掘到含量丰富的矿石，终于炼出了他的钢。在这前后时间，易飞还发表了几部中短篇小说，我主编《长江文艺》时，发过他的两篇小说，与《无冕之王》一样，都是写新闻界的故事。易飞正式推出他的新闻小说是2009年，他将《无冕之王》、《弥天大谎》、《天上人间》三部合起来近百万字的长篇小说一起出版，并冠以“新闻小说三部曲”。易飞的这一举动，无疑震动了湖北的文学界和新闻界。一个记者在业余时间写出三大本小说，用新闻与文学相糅合的笔法，描写了经过改革开放三十年后，始终处于风口浪尖上的新闻记者公开与隐秘的生活，以独特的视角，为读者打开了一个全新的媒体社会，表现了记者的良知与正义，展现了现代传媒人的现实与心灵、社会角色与个人生活之间的挣扎。这不说“全国罕见”（《人民文学》主编、评论家李敬泽语），但在湖北新闻界确可说惟一。易飞的新闻小说三部曲出版后，《人民日报》、《文学报》等全国近百家媒体进行了报道，进入了多家网站畅销书排行榜，被《新华读书周刊》推荐为“献给记者节的书”，易飞成为中国报业网的一周新闻人物，为湖北的新闻界增添了光彩。这一事件同时成了2009年中国文坛的一件大事，易飞在文坛的地位就此得到了确认。     易飞还在做他的文化记者，工作创作之外，他还是一个热心的活动组织者，深得朋友们的拥戴。他一只笔左手写新闻右手写小说，过得充实丰盈。他还自嘲说，他是那种大器晚成的作家，只要他坚持。这话我信。

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图文：言情女王匪我思存 湖北日报讯 王晓英     匪我思存，国内原创女性情感小说领军人物。出道8年，出版20部作品，撰写3个杂志专栏，2部作品已经授出电影改编权，11部作品已经授出电视连续剧改编权，包括2011年热播剧《千山暮雪》、《来不及说我爱你》等。 　　第一次见到匪我思存，是在湖北网络小说繁荣与发展的研讨会上。披肩的卷发，精致的妆容，乳白色的修身绣花上衣和大摆长裙，小资与时尚的气息扑面而来。实际上，作为当下正走红的湖北网络作家，她在会上是很有发言权的。但是她只是安静地坐在椭圆形的会议桌旁，认真地倾听。中午吃饭时，她坐在我旁边。很难想象一个从事会计职业的女孩子，会成为网络上国内原创女性情感小说的领军人物。我便问她怎么会走上写作这条路的。她一脸天真地答，我觉得写小说很好玩。再问她为什么固执地写爱情小说。她呵呵笑着说，我希望所有姑娘可以从书里看到爱情的温暖和善意。我忍不住又问，你相信这个物欲横流的社会，还有真正的爱情吗？她瞪大眼睛，叫起来，当然相信啦！你不信吗？     我一下子喜欢上了匪我思存，因为她不会很深沉地大谈写作是为了挖掘人性啊什么的大道理，也绝不会故作深刻地这个主义那个主义的。她只是觉得写小说很好玩，所以就乐此不疲地写。码字时，她有时每天只能睡五个小时，有时写得颈椎病发作天旋地转，有时发着烧写完一万二千字在洗手间抱着马桶吐黄水。她的父母家人都劝说她，何苦呢，不写了吧。她还是写。就这样，出道8年，她已经出版了20部作品，撰写3个杂志专栏，2部作品已经授出电影改编权，11部作品已经授出电视连续剧改编权，包括2011年热播剧《千山暮雪》、《来不及说我爱你》等。据说她在各地签售新书时，常常是人潮涌动。有一次去上海，粉丝们居然从4楼排到了2楼。她的小说改编成电视剧后，有意思的是，拍片那天从编辑、助理编辑到化妆师，一干人等全是她的粉丝。她知道之后，居然不好意思地反问告诉她的人：“真的吗？真的有那么多人看我的书吗？”     从匪我思存身上，我看不到当红作家的得意与傲慢。她很谦虚很散淡。当我告诉她我打算在“湖北作家写作家”这个栏目写她时，她很惊讶地问我：“为什么要写我呀？湖北比我好的作家多得是呢！”对于匪我思存这个人的喜爱，使我在忙碌中千方百计抽时间读她的小说。我个人认为，她的才情比安妮宝贝要更上一个层次。她笔下的故事题材多样化，现代都市类、民国类、架空历史类都有。《佳期如梦》开创现代都市爱情小说之先河，《来不及说我爱你》堪称民国架空小说之典范，《寂寞空庭春欲晚》被誉为古代文艺小说经典之作。与安妮宝贝小说的冷不同，匪我思存笔下的爱情是暖色调的，虽然她的小说总是以悲剧结尾。因为匪我思存坚信，爱情从来纯粹而温暖，十丈红尘攘扰浮世，总容得下一对痴心的小儿女。     张爱玲在《流言》中感慨“像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，后看见海；先读到爱情小说，后知道爱。”在这个真情日益成为古典的时代，好在匪我思存的小说，还没有把成千上万梦想着纯美爱情的男男女女拖入绝望的地狱。于是生活就有了很多美好、期冀和感动。

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图文：令人沉醉的歌唱                                                  ——鲁西西印象记 湖北日报讯 阿毛     鲁西西，本名鲁溪，湖北天门人，现居北京。八十年代中后期开始写作。出有诗集《再也不会消逝》、《国度》、《鲁西西诗选》等。曾获“新世纪十佳青年女诗人”称号。 　　我认识和阅读鲁西西，在上世纪九十年代中期，是鲁西西由潜江迁居武汉之后。从此，她引以为傲的次中音，会间歇性地在我的耳边响起。“阿毛的细高跟，敲打着楼梯。”这是西西到我的新居小坐时，她动听的次中音念出的众多诗句中的一句。我在诗歌《3月10日的双鱼》中回应：“……我在1967年的窗口/听到1966年的歌喉，我不能不沉醉啊！/……”我们都对这一个与自己同一天出生、年龄相差仅一岁的诗歌姐妹是欢喜的、相惜的。有西西写给我的电子信件为证：“阿毛，每年的这一天，我都会认真地想你一次。”有我写给西西的诗歌为证：“……所有同一天出生的鱼儿，/只有这两条鱼有相同的秘密。”     是的，我们有很多相同——我们都来自江汉平原；我们一样爱诗歌、爱爱、爱一切的美。但我们又有很多的不同。我们的不同，就像我们是不同的个体一样，是自然的，也是必然的。     是的，每个写作者都有属于各自的生命与写作的秘密。即便我们握紧手掌，沉默不语，但真诚的文字仍会将它们一一泄露。记得在90年代中期的某次聚会上，一位小说家要给朋友们看手相时，鲁西西把右手藏得紧紧的。但后来她的文字真诚地叙述了她的生活与写作。诗集《再也不会消逝》、《国度》、散文《你是我的诗歌》……生活、爱情、梦想在她那里，由绝望而变成喜悦。鲁西西由自己的经历出发，写了许多美丽的诗歌。一些日常的事物与情感，在鲁西西的笔下都焕发出柔美的光芒。特别是90年代末期，鲁西西获得了全新的眼睛与灵魂，从此，万物在她的双眼和灵魂里，满是善良、朴素、仁爱的光。我们看见她的“喜悦像霓虹灯”，把她变成蓝色，紫色，朱红色……看见这样的奇妙，“当我在地上如同在天上，看土地似黄金。”（《奇妙》），“我感觉我是一个幸福在上升，在上升”（《我是一个幸福》）     应该强调的是，鲁西西的嗓音与她的诗歌一样，有着丝绸一样优雅、珠玉一样清脆的质地。对此，鲁西西也是自知的，所以我们不惊讶鲁西西对她的次中音歌喉的喜悦与骄傲。这丝绸一样在风中飘扬、珠玉一样在盘中滚落的舞姿与声音，是她的声音与诗歌给我的主要意象与感受。     我看到鲁西西：坚硬的鹅毛笔在泛黄的柔软的羊皮卷上写着爱与喜悦；听到鲁西西：动听的次中音在漫长的电话线另一端笑与倾诉。     我疑心，鲁西西曾经像沉醉于诗歌一样沉醉于自己的歌喉。这是应该的，因为它确实美。她的诗歌与歌喉的美，令她的读者和朋友们沉醉不已！

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图文：快乐歌者甘茂华 湖北日报讯 张永久     甘茂华，土家族，中国作家协会会员。已出版小说、散文、评论、歌词集10部。曾获首届湖北文学奖、第二届湖北少数民族文学奖、第十届全国“五个一工程”奖。 　　甘茂华是个有趣之人，朋友间各种聚会若少了他，就少了许多乐趣。     这个快乐而有趣的男人，前些年蓄一头披肩发——准确地说，因老甘前额有些秃顶，所蓄头发并不多，像一只斑鸠的两翼，仅是象征意义上的披肩发；这些年老甘发型始有改观，索性刮成光头，这倒也很符合他快乐有趣的本性。     甘茂华出生在颇富灵性的鄂西南山区恩施，少年即爱舞文弄墨，时有“清江才子”之称谓，高中毕业后赴江西农村插队，因写了一个“毒草”剧本，被内部定性为“问题青年”，上大学、提干、参军等诸条人生道路全被堵塞，只好曲线谋发展，辗转到山西太行山插队，之后又流浪到一家工厂当工人。用老甘自己的话说，几十年来，他“从鄂西到江西，从江西到山西，从山西到西陵峡畔，从知青到作家，沿着生命的河边走边唱，一颗灵魂的颤动，闪烁自己的萤火。如今，生命已走进‘夜半钟声到客船’的境地，内心一片澄澈。”     快乐是老甘生命的常态，也是他生命的基本原色。     朋友圈的聚会里，常见老甘出口成章，妙语连珠，无论是谈论国家政治大事，还是严肃的文学话题，或者是生活中的插科打诨，无不风趣幽默。老甘的口才一流，他常常能在一屋子文友中成为漩涡的中心。     与老甘口才相媲美的是他的文笔。迄今为止，他出版的十余本著作中，绝大多数都是散文作品，如脍炙人口的《龙船调的故乡》、《女儿寨笔记》、《鄂西风情录》、《火塘夜话》、《守望吊脚楼》、《三峡人手记》、《拜读清江》等。人称甘茂华是写风情的高手，长江三峡、清江画廊、土家山寨……鄂西南美不胜收的风情画一帧帧从他笔下流出，一经沾上读者的眼睛，读者就能永不忘记。老甘期盼自己的散文还有上升的空间，他的志向是写一部当代的清明上河图。     最近几年，老甘爱上了歌词写作。这个浑身上下充满灵气的人，一旦要做个什么事，必定会做出些名堂来。他作词的《青滩的姐儿叶滩的妹》经歌手李琼一唱而走红，被中宣部颁发“五个一工程”奖。歌词集《下里巴人》，也由云南人民出版社出版问世。     有天晚上，我和老甘在友人处喝酒，回家的路上谈到了文学。我建议老甘别把才华轻易浪费在写歌词上了，老甘义正言辞地反击：写首好歌词不容易，好歌词同样能千古留芳！（这话不假，我赞叹老甘说了句真理。对于优秀的写作者来说，重要的不在于他写什么，而在于他怎么写。）那天晚上，我俩在路灯下伫立良久，桔黄色的光晕投射下来，我忽然发现老甘的神情有些忧伤。沉默了半晌他大声爆发了：我会写的！一定会写的！作为多年的老朋友，我自然明白老甘的话中所指。文友们都知道，老甘心中储存着一部长篇小说的计划，几十年来一直都压在他的心头，沉甸甸的，如果能写出来，也许将是他的凤凰之歌。看着夜风中老甘那张变形的脸，刹那间我似有顿悟：除了快乐之外，忧伤也是老甘生命的原色之一。

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图文：飞翔在鄂东天空的布谷鸟                                              ——熊明修和他的诗 湖北日报讯 何存中     熊明修，1953年出生于麻城。中国作协会员，省作协全委会委员，黄冈市作协副主席。麻城市文联、作协名誉主席。先后发表诗歌一千余首，有四部诗集公开问世。为电视剧《天仙配》、《红军东征》、《黄梅戏宗师传奇》、《麻姑献寿》、《楚汉争雄》等多部电视剧创作主题歌和片尾曲。 　　就像一只催春的布谷，熊明修飞在鄂东的麻城天空，一直写诗，一直歌唱。那是一块红色的土地，出将军，出凡人，也熟庄稼。倒水河的水与大别山天上的太阳和月亮，轮回地照着他的亲人也照着他的村庄。熊明修如今快到了“耳顺之年”，套用伟人的一句话：“一个人写几首诗并不难，难的是一辈子写诗。”在湖北、在全国有几个人能一辈子写诗歌唱呢？人生易老天难老，不老的是智者头上的天空和胸中春日的情怀。     熊明修说他不是什么诗人，他说他只是一个为乡村喝彩的人，就像当年的孔子，乡村有了红白喜事，他就去主礼，就去喝彩，有感而发，情动于衷，手舞足蹈，得意忘形，是为“儒者”的事业。熊明修是个憨厚的人，镜片后的眼睛始终闪着儒者的光芒，你总不见他发脾气，一个农家子弟，练到温文尔雅的程度，不容易。熊明修写诗、待人接物，有着春日的平和，太阳在天，地气上升，给己给人以信心和力量。2005年我挂职麻城为写黄麻起义的长篇《太阳最红》作准备，先后两年的时间，我多次下乡采访，在文联工作的他，每一次都带着二三朋友陪着我，一去就是几天，热帮我热，冷帮我冷，急帮我急，喜帮我喜，叫我难以忘怀。那时候他陪着我在麻城大地上寻觅，寻觅那逝去的硝烟和变淡的鲜血，要想写出来，我老是觉得心有余而力不足，他总是微笑着对我说：“你能行，你没有问题，能成功的。”在那创作的关头，是他给了我勇气和信心。说实话，那胸怀，那境界，不是常人能及。几年后《太阳最红》写完了，出版了，改电视剧，得知消息，他祝贺我，一点不居功，一点不忌妒，叫人从头到尾的温暖，完美得叫人没办法。     熊明修写诗，写他的亲人，写他的土地，还有他四季热爱的庄稼，写《热爱吆喝》，写《犁耙飘香》，还有其他几本集子。那味道像纯正的土鸡汤，温暖着人的心灵。全国所有的诗刊都可见他的诗作，他一年能在人民日报发十几首诗，从数量和档次，足可见他的功力，好生了得。近年来还有他创作的歌词，被大家谱曲、传唱，作为电视剧片头曲播出，人民大会堂发奖，被誉为乡村歌手。     明修兄，你说你简单，其实你不简单。此时正是春天，我听到了那只布谷鸟从蓝天飞过，在春风中歌唱。有什么比布谷鸟的歌声更纯洁更无私呢？“送山出山，使山成为山外的山。送我出山，使我成为山外的人。”明修兄，这是你的诗句，你的歌声啊。这是你对于乡村全新的认识和理解。作为同为农家子弟的我，爱你的人，更爱你的诗。

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                                                   汉江上长成的鹏喜

湖北日报讯 任蒙

　　鹏喜，现任武汉作协副主席，芳草杂志社副总编辑，系中国作协会员。主要著述有长篇小说《河祭》等五部，长篇报告文学《龙马负图》等两部，散文集《冰上猎与舞》等两部，中短篇小说集一部。曾获武汉市首届文艺作品奖之长篇小说奖等多种奖项。

　　多少年，我喊起“鹏喜”这个名儿来就有一种亲切感。他本姓钱，著述署名时就省去了姓氏，因此，无论是从老友角度还是从笔名角度，这样称呼他都很恰当。当然更重要的是，与鹏喜交往或长或短，你都能够感觉出他那种做人的风格，不牛不傲不精不咋呼，更不耍小心眼。我曾经暗自想过，让这人来担任一个特大城市主流文学刊物的主编，对很多作者来说，是件“占便宜”的事情。
    鹏喜是写小说的，出版过五六部长篇，也写过中篇和短篇，还写过散文，但只出版过两本。相识多年之后我才接触到他的作品，具体地说就是他的小说《河祭》，那是他早期的一部长篇，也是他产生过社会影响的第一部小说。我是从《当代作家》上读到的，那时我正主持编辑一家书刊资讯类报纸，还就手为他写过一篇短评。《河祭》是写汉水船帮生活的，鹏喜写出了船家初离岸土的痛苦与愁绪，写出了船帮之间的明争暗斗，也写出了他们与帮会流氓和官府兵痞之间的周旋用智，更写出了他们抗击日寇的悲壮义举，把一种很多读者不大了解的船家生活写得波澜起伏，向读者展示了一条古老河流与船民生活浑然一体的现实世界。
    这部小说发表后，立即受到读者的充分肯定，第二年，长江文艺出版社为《河祭》出版了单行本。许多年后，还有评论家撰文研究这部小说的成败得失。至今，圈子里的朋友提起鹏喜，就必然说到他的《河祭》，这部小说不仅对他来说是一部标志性作品，而且对汉水这个地域，对武汉文坛，都是不可忽略的一部长篇。
    写《河祭》时，鹏喜才三十出头，现在回头看来，在那样的年华能够以老练的笔力写出富有历史沧桑感的“大部头”，是很不容易的。几年后，鹏喜创作了他的第二部长篇《不远的木屋国》，这部小说写的是大都市在旧城改造中发生的巨大变迁，但他没有停留在城市图景演变的简单记录上，也没有停留在对两代城市人与困顿的生存环境抗争历程的描绘上，而是着力揭示社会变迁给人们心态带来的变化。
    鹏喜的小说弥漫着浓厚的地域特色和生活气息，有人还从民俗学和文化学角度研究过其中的审美价值。如果要追溯其源，他坚持写自己熟悉的生活可能是最为重要的原因。鹏喜说，他祖祖辈辈生活在汉江上，他对这条古老的大江有着特殊的情感，自少年时代起，他就被许多可歌可泣的船家故事感染着，于是便有了《河祭》。后来的《不远的木屋国》，写的就是武汉的变化，就是他眼皮底下发生的事情。
    鹏喜是个很好打交道的人，你不用和他多接触，他就会使你心情释然，使你信赖他，放心他，同时也尊重他。用“厚道温和”来概括他给我的印象，应该是比较准确的。几十年我没见他大声说笑过，即使许久未见，他也不会上来使劲握手或高声大气地表达。可他那清瘦却光洁的脸上总露出让人感到亲切的笑意，平静的语调让人感受到一种老友的独特情怀。
    鹏喜与我同庚，不同的是，我成长在乡下，他属于出生于武汉的城里人，当过知青，在乡下教过书，做过县知青办公室的宣传干事。招工返城后，先是当工人，不久又去教书，又当宣传干事，走过了那个时代许多城市青年经历过的人生道路。可是，后来他能够上大学，能够去做记者和编辑，就不是很多人都可以选择的道路。再后来，他能够写出一部又一部沉甸甸的小说，能够当主编，当作协副主席，所能类比的人就更少了。