孝感高中胡成佳先生题咏<教师之友网>栏目诗作一组

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这群诗人很“守旧”（近距离陌生人）
——谁人吟哦黄昏后 经年成章百万篇





　　来源：《 人民日报 》（ 2011年11月22日 12 版）

制图：蔡华伟　　

    每个时代都有自己的文学表达方式，诗、词、曲的辉煌早已不再，平仄、对仗、押韵的奥妙知者已少。

　　但还有一群人，就是喜爱“老古董”。中华诗词学会全国总会会员已达1.8万人，加上各省市县的分学会和诗社，会员数已破200万。

　　旧体诗人到底是怎样一群人？他们所身处的，又是个怎样的小世界？

——编 者　　

    11月的北京，天意已寒。

　　任长连诗集研讨会就在这样的天气中举行。但与清冷的天气相反，研讨会现场气氛热烈。不大的礼堂，坐满了几十位诗友，既有张胜友、曾凡华、石祥、王久辛等著名诗人和评论家，也有不少20岁出头的新面孔。他们或上台发言，或即兴吟诗，其声抑扬顿挫，博得满场彩。

　　诗人任长连现年59岁，投身旧体诗界时已过不惑之年，但他坚持每天早上5点起床，上班前看一两个小时的书，下班后苦思冥想，“就是坚持写，先朗朗上口了，再琢磨格律，不断修改。”十几年下来，老任积累了3000多首诗词，已出版的四本诗集里，只收录了其中1000多首。

　　200万旧体诗人来自各行各业，通过网络相互唱和

　　写旧体诗，并不意味着守旧。旧体诗人不光会煮酒吟诗，也会使用手机和电脑与诗友们唱和。

　　2010年除夕夜，书坛泰斗沈鹏、中华诗词学会创始人周笃文、中华诗词学会副会长张福有和吉林省诗词学会会长张岳琦4人利用手机“接力”，完成了一首辛卯开岁七律：“兔毫落墨三江水，国事开春八阵图。日月经天黄道正，参商得所赤星殊。抟云直扫高峰雪，移海能青大漠芜。一派煦和昭万象，诗情豪气满神都。”大年初一，开岁诗被放上了中华诗词论坛，到正月十五共和得360余首同韵诗，网络点击量达13016人次，创下当今旧体诗词论坛之最。

　　周笃文介绍，在旧体诗创作的方阵里，中青年诗人正迅速成长为主力军。“改革开放以来，传统诗词创作出现了大井喷，”目前我国旧体诗词的“年产量”超过百万篇，“唐代300年共出了5万首诗，现在我们一年的创作量，就是整个唐代的20倍。”

　　傅欣雨是个“80后”网站编辑，计算机专业出身，从小就对古典文学有着浓厚兴趣。“从文天祥的正气歌到毛泽东诗词，我喜欢大气磅礴、带有民族情怀的诗词。”她从2005年开始自学写诗，“主要靠自己琢磨，和诗友们一起讨论研究也很重要。”去年，在任长连等老诗友的帮助下，她出版了自己的第一本诗集。

　　据介绍，中华诗词学会全国总会会员已达1.8万人，加上各省市县的分学会和诗社，会员数已破200万。目前，除了中华诗词学会定期举办全国性的诗词创作活动，地区诗词学会、诗社以及诗词刊物编辑部，也常常举办规模不一的诗词沙龙。参加这些活动的旧体诗人来自各行各业，有书画家、机关工作人员、企业老板、教师，也有仓库保管员、下岗工人、还俗僧人。而诗人们的日常“业务”交流，更多还是在自发的小圈子中。老任他们在京郊租了一间小屋，每隔半个月，就前来聚会。“诗词讲究唱和，在这里，通常是一唱众人和。” 五六个诗人围坐一起，品茗吟诗、润色诗作之余，探索诗词风雅之美。

　　今人作旧诗，用词、格律样样不马虎

　　曾有学者质疑，当代旧体诗创作就是制造“假古董”，难以用旧形式来表现新内容。遵循旧式写出来的打油诗，倒是经常与大众“碰面”，造成了旧体诗词格调的下降。

　　对此，周笃文认为，“在旧体诗词中，历来就有打油一派，比如牛山体。”网络上的打油诗，有的针砭时弊，有的独出新意，反倒是在游戏中关注、在戏谑下藏真。而且旧体诗创作，一般都是从打油诗、顺口溜开始。周笃文认为对年轻人来说，不能一开始就苛求格律，“应抱着‘求正容变’的态度，对传统是要心怀敬畏，但具体写作还得慢慢来。”

　　当然，对入门的“不苛求”，不代表可以降低其对用词、格律和意象的要求。周笃文说，旧体诗词的形式美正是其魅力所在，想往艺术的顶端登攀，唯有严格要求。这一点，任长连深有体会，由于诗词对字数、押韵的严格限制，“写诗得字字斟酌，改十几遍是常事。有一首词，前后修改了一年多。”

　　同时，旧体诗词也并非是“老古董”，不能变通。因为诗词本身具有打破语法束缚、颠倒跳跃的特性，利于诗人去创造性地突破。当然，创新应在格律的范围之内，偏离了跑道，比赛资格就得取消。

　　老任非常关注国际、国内的大事时事，从海湾战争到汶川地震，他都有诗章，对社会阴暗面，他也用诗词去抨击。还有不少青年诗人描写现代生活，拓展了旧体诗词的表现空间，如贺兰雪在《浣溪沙•V70手机》里写道，“客里逢君久记名，流光细鉴夜莹莹。相怜最是掌中轻。试转音容圆有迹，空收书信字无征。共谁传语到天明。”手机时代的爱情跃然纸上，被刻画得清新唯美。

　　不靠写诗“讨生活”，创作只为表心声

　　“目前旧体诗词的数量虽多，但鸿篇力作太少。”周笃文说，“主要还是诗人的创作水平较低。”在我国，高中毕业生有200首左右的诗词学习量，基础并不差，但诗词写作难度大、重技巧，这需要学校在教学上有意识地引导。

　　旧体诗词要求诗人在意象构造、语言结构方面有所造诣，但目前诗人对文艺理论方面的研究并不多。为此，隶属于国务院参事室、中央文史研究馆的中华诗词研究院已于今年9月成立，主要承担的就是诗词的学术研究和创作、评鉴与交流等事务。

　　当代旧体诗人的组织状态也在一定程度上影响了诗歌的创作。就当代文学团体而言，多数是公办性质，带有官方色彩的文艺团体常常闭门造车，对同类型体裁反复讴歌颂扬。任长连的办公室的墙上挂着一块匾，上书四字：“诗为心声”。“诗词是自己内心的声音，写诗不能随形势而动，而是要跟着自己的心走，用诗为人民立言，这样才能算得上是‘诗人’。”周笃文说，“没有家国大爱和悲悯之心，诗人写不出佳作。”

　　每个时代都有自己的文学表达方式。200万人的旧体诗创作队伍，也不足以让市场火热。三联书店总经理樊希安介绍，目前出版社不太愿意出诗集，“近几年都没有什么畅销书是诗集，对出版社来说，低于5000册就得赔钱。同时作者版税少，一般只是定价的8%到10%。”一本诗集往往是诗人几年甚至几十年的心血，按定价30元，印刷5000册来算，诗人只能拿到7500元的版税。

　　周笃文感慨，“现在靠写诗生活，是要饿肚子的。”大部分旧体诗人都是在工作之余，做着“业余诗人”。小傅每天依旧朝九晚五，她说，“写诗没有物质回报，但它可以使我远离现实的浮躁。”老任现在兼职一家诗刊的执行主编，明年从机关退休后，他终于可以得偿所愿，专职作诗了。（记者 沈小根）

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解诗注诗见功力


孙 郁
　　旧诗在近百年一直不是流行的读物，仅被私人的圈子所喜好。南社出了许多诗人，人们能记得的只有几位。南社之外，诗词写得好的，多是写白话文的作家。这里自然首推鲁迅，世人早有公论。印象里郁达夫、聂绀弩的旧体诗也好，气韵自成一路，流布很广。鲁迅之后，好的五言、七言很多，能及鲁迅气象的，少得可怜。许多人看到鲁迅的旧作，多有感慨，像郁达夫、聂绀弩这样的人，也暗自感叹，就旧体诗而言，鲁夫子是不让别人的。

　　我曾经做过鲁迅旧体诗的注解，因内力不足，后来放弃了。见过张向天的注释，宋谋玚的注释，周振甫的注释，思维多异，各有千秋。在我看来，注释旧诗，倘也是旧诗的写作者，大概会更好些吧。你看钱钟书的《宋诗选注》、俞平伯的《读诗札记》都有力度。他们自己的诗文，也是有功夫的。

　　鲁迅写旧体诗，多为戏作，偶有吟哦，而气象不俗。他有唐人的遗风无疑，六朝笔意也可看到的。先生的游戏之作和苍凉之句间，好似有很大区别。但这里却埋藏着他的一贯思路和智性。看似随意，而爱意存焉。许多人喜欢鲁迅的诗，因了其沉郁里的豪气，及忧愤里的哲思。我自己觉得，他从旧诗句里借得形式，参之现代人的感觉，有荒谬感和使命感的盘绕，涉笔成趣，遂成奇音，历久而不失鲜活之态。旧形式终于有了新气韵，是大不易的。

　　新文人写旧诗不过玩玩而已，但无意之间，也有奇异的闪光。或像陈独秀那样的狂放之风，或如郁达夫的晓畅之韵。学院中人则沿袭旧路，如陈寅恪的清秀哀婉，马一浮的儒者风范，都各臻妙处。鲁迅与上述之人不同，其诗有的仿佛天籁，回旋于明暗之间，血液里没有士大夫的因子。这就比同代人显得洒脱、自然，是天马行空的劳作，郭沫若叹其多为绝唱，不是没有道理。

　　钱钟书对现代文化的看法很有意思，认为学无古今，术通中外，知识分子是不该囚禁在单调的世界里的。鲁迅是这样的人物。他写的旧体诗，多是馀时的偶得，没有故作雕刻的痕迹。先生在古书里泡得久，思路又在域外的文化间，于是杂以个人风采，意象在尼采、杜甫之间，取俄人之峻急，东洋之清秀，汉唐之苍凉，格律间的灵光暗动，一洗媚态，是解放了旧体诗的人。

　　我个人读过多部关于鲁迅诗歌的研究著作。研究鲁迅的人，其实在表现自己。鲁迅作品在每个时期的读解都有特别的地方，每代人的思考不同也提供了诸多角度。注释鲁迅的诗，不仅涉及本事与内意，还有人际关系网络图，以及与时代之关系。历史留下的资料，有的未必准确，有的含混不清，所以读解之中，辨析与发现，都很重要。

　　思想还活着的时候，诗歌就不会死去。在精神的表达里，是没有新旧之别的。鲁迅走进旧诗却不属于旧诗人的群落，其魅力的不衰则是自然的了。

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