著名书法家、江苏省国画院副院长管峻书法--【实名注册登陆看图】

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深度品析管峻

刘传奇

     现在写行草书的人特别多，而写楷书的人则特别少。我说的写楷书的人特别少，指的是那些写楷书写出自己特色并且可以公开展示给大众的人特别少。当然平时练习楷书的人也许并不少。变一种说法，就是练习楷书的人不少，而写好楷书的人不多，写出自己特色的人就更不多，是凤毛麟角了。江苏的管峻先生就是这样一位写楷书且写出了自己特色的一位“凤毛麟角”的书家。
    楷书难写，是因为楷书是“不遮丑”的，即使有一小点毛病也逃不出欣赏者的眼睛。然而管峻却能写的好，他的成功给我们那些启示呢？我试着谈一下我的欣赏体会，以就教于网友们：
   一，我觉得管峻先生的楷书首先体现一种“正”。有人说楷书本身就很“正”，为何还说要把握“正”？因为大部分学习楷书的人，为了追求字的结体，最后写楷书变成了安排笔画摆的姿势；以为这样就可以把楷书写的险峻，殊不知适得其反，字反而显得很扭捏，失去了楷书应有的“正”气。柳公权有“心正则笔正”的故事，这则故事很多人都把它理解为柳公权的笔谏，我并不完全这么认为。写字若心不“正”，字的确很难“正”。总是想“欹、侧、”，很多时候是反而让书法作品失去“正”气之雍容，失去“正”气之不阿，从而走向它审美的反面“小”和“丑”。我们试着欣赏管俊先生的楷书作品：他的每个字给人的感觉都是站的“直”，站的“正”。他的字重心位置不会忽偏左忽偏右。他是以笔直的竖画挺直腰杆的，他是以劲挺的横画表现出精神的。因而可以说管俊先生也是把“正”提高到很高的审美要求上去的。不知我的理解管俊先生是否以为然。
    二，我觉得管峻先生的楷书笔画体现一种“实”。这个“实”指的是线条的质感坚实，不因为追求提揞在作品中出现任何的笔画“柴担”“蜂腰”，进而透露出寒俭之气。我记得曾国藩提到写字时要求他的家人也很重视这点，也把他与做人联系在一起。古人说“下笔尚不能平直”，这“平直”其实就是指线条质感之“实”。而现在很多习楷书的人写楷书就是最容易犯“下笔尚不能平直”，就去“追求险峻，妍美”的毛病，这其实从某种意义上说是一种舍本求末。细看管峻先生的楷书，“微有点画处”，他都不会不经意带过。他会让“微有的点画”都有质感重量感。其实从管俊先生面相上来看，也是那种务实而不慕浮华的人。这也再次验证“见字如见人”的古语。
      三，当然管峻先生的楷书也不乏“灵动”性。“正”“实”过了，容易显得“板”，这也是很多人“不能平直”即过早“求妍丽”的本质原因。那管俊先生是如何避免的呢？首先管俊先生注意在楷书中吸收行书的笔意。加入行书的笔意，可以使笔画之间的内在联系性加强，使笔画更增加动感。其实古人的楷书写法是和行书没有本质区别的，只是被很多教学书法的老师给肢解成不连贯的“笔画”，最后才致使笔笔都如“算子”，进而失去了楷书应有的灵动性。管俊先生楷书的灵动性的第二种处理方法就是是对一些笔画的变形处理，如“横”变为“点”，“竖”变为“点”等等。这也是他楷书形成自己风格的又一特色。其实对书写时“腕”法的重视，才是管俊先生楷书充满灵动性的真正原因。赵孟頫说“用笔千古不易”，这不易，不是指字法造型，不是指点画的提揞砍杀，而是指写字时对手腕的使用方法。我想管峻先生也是这样理解的吧！
  说实话我是也是很喜欢管峻先生的水墨画的，尤其是墨竹。他的墨竹已完全有了自己的特色，取法古人，是取其神，不是只取其形。管峻先生的墨竹，抓住板桥竹之两个字“劲”和“净”，做得干净利落，毫无拖沓。然而他的竹的造型却是得自于写生，这也是他善学的表现吧。当然他也是绝对认真研习了吴湖帆谢稚柳以及黄胄的墨竹，然后综合各家之长，形成了自己的特色的。
    最后，预祝其书画展的成功举办！
2011.1.11.21

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姜昆管峻合说书画相声 □本报记者 蔡树农
http://zjdaily.zjol.com.cn/msb/html/2011-01/15/content_679130.htm?div=-1
　　因为1月8日下午要赶到海盐参加“浙江省书法家协会六届二次主席团（扩大）会议”，原则上不能请假，而2011深圳·世界大学生运动会执委会主办的姜昆管峻“墨舞丹青，唱彩大运”书画合展又恰恰于1月8日下午2点整在深圳雅昌艺术馆开幕，没办法，只能提前1天到，于1月7日下午进入还在布置状态的雅昌艺术馆观赏展品。
　　自以为对管峻够了解了，及至看到他的众多变化多端的书画作品有点傻眼，那不仅仅折射了他一贯的严谨创作作风，还有不择场所的努力精进。他的今情加古韵的贵族式的唯美作品代表了一种时代的高度，其中楷、小楷的书写情趣逸致，绝对可以和古人争一高低，“神马都是浮云”的当前，管峻的书画作品是清泉清风，清冽宜爽，直至清洁灵魂。
　　这次没见到“对同道心存平实”的姜昆，作为公众人物的姜昆相声说得棒棒的，似我年龄的中老妇男大概都是他的忠实拥趸者，姜昆的笑声感染了多少中国人温暖的眼神。姜昆人品极好，不像书坛某些大员口是心非，死皮赖脸地掩耳盗铃。姜昆的善，私底下一接触马上会体悟到，他不是纯粹的书法家，但他热爱书法，书法之缘使他与管峻变成了好朋友。管峻邀他一起办展，他爽歪歪地应承，或许是时间仓促未加遴选之故，姜昆的书法作品中存在太多的错别字，有一件作品就有三五个错别字（包括字法有误），真不知道他是否故意出差错逗我们笑逗我们玩呢（他的一方闲章内容是笔笔有出处，真幽默）！于是转请管峻代为向姜昆提点善意的意见，不会生气吧？
　　一个叫“菖见”的文章高手写了一篇《没有距离》的文章赞扬姜昆管峻，非常精彩，让我油生“眼前有景道不得”的钦佩，全文引录，以免拙笔露怯——
　　2011年第26届世界大学生夏季运动会，将在国际花园城市深圳举行。
　　这是一座新兴的年轻城市，人口平均年龄不足30岁。因为年轻，人与人没有距离；因为年轻，人与自然没有距离；因为年轻，城市与世界也没有距离。充满活力的城市，为洋溢着朝气的大学生构筑竞技的平台，自然会演绎出颇多美妙的青春故事，自然能赢得远方的掌声与喝彩。
　　喝彩的人潮中，姜昆、管峻的书画联展，无疑是一支新颖的序曲。以华夏文明最本质的象形符号，编织艺术的花环迎接“大运会”，本身就是美妙的创举。而两位创作者的艺术实践，更能体现中华文化的兼容与和谐。
　　姜昆与管峻都是草根长出的大树，敬畏传统，怀揣感恩。姜昆曾经是生产建设兵团的战士，管峻曾经是武装警察阵营的一员。艰苦的经历锤炼出他们非凡的气质与目光，他们在各自的艺术领域里，既擅于团队的合作与引路，又不乏独立作战的技能与功夫。姜昆是中国曲艺家协会的党组书记、中华曲艺学会的会长，他倡导反“三俗”，正是纯洁民族文化的责任与自觉；管峻是江苏省国画院最年轻的副院长，是中国书法最具功力奖的实践者，他在传统里的掘进，同样是以标杆的力量昭示，传统古井里永远流淌着清泉。
　　守望传统的姜昆与管峻，并没有沉溺于死板，他们的心湖里澎湃着开放的浪潮。姜昆的祖籍在山东烟台，管峻的老家在江苏滨海，生命的故土都离海洋没有距离，他们的思路有海浪的线性之美，他们的想法又如碰撞的浪花，呈现溅射之状。姜昆创办的中国相声网，引进幽默，出口笑声，让世界轻松地打量一个完整的中国；管峻受中华文化促进会委托，酝酿中国书法在世界高层的学术交流，正契合了联合国首次举办“中文日”的意义，让世界欣赏汉字之美。
　　人类的文明史从没有离开过体育与艺术，竞技运动中的速度、力量、平衡，无不透出艺术的魅力；而汉字中的象、形、意，又都含蓄着运动的张力。中华文化讲究内外兼修，唐、宋时代，建书院，兴书学，书法与诗、词、歌、赋均是文化者的基本功课。姜昆的书法无疑是他相声的营养，而他那些关注民生的相声，又反哺了他的书法，使他的书法在落墨走笔的规矩之外，又多了几分诙谐的趣味，这是“姜式书法”独有的个性。而享誉书坛的“管体书法”线条遒劲，绘写出的修竹、紫藤，更显俊朗神逸，更能诠释中国书画同源的大美。
　　“深圳，和世界没有距离”，这是深圳申办世界大学生运动会的口号。是深圳矫健的步伐追上了世界?还是中华五千年的文明拥抱了全球?在“大运会”的青春烈焰里一定能寻到答案。
　　笔走龙蛇，姜昆和管峻怀揣着真诚与才情向大运会献艺，书画之美与青春之美没有距离。
　　1月9日晚，管峻打来电话来说展览非常成功，我回答：真诚祝贺！