[青春记忆词典条目]师范生活关键词

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推荐一本书：《追寻80年代》，比《八十年代访谈录》视角全面多了戴军
      自“文革”结束以来，对历史进行回顾、反思一直成为当代中国思想生活的重要内容。二十多年来，很多理论争论，很多思想冲突，都是围绕着这些回顾和反思进行的，一直没有停过。90年代以后，社会风气骤变，物质主义像一股暴虐的台风席卷了社会各个层面，各个角落，风过后，物非人非。但是对历史做回顾、反思的习惯似乎并没有断掉，就像有一根坚韧的绳索，让许许多多喜欢思想的人都紧紧抓着它，彼此呼应，鱼贯前行。这样一想，就越觉得读者手里这本《追寻80年代》是很值得一读的书，如果它还有什么缺点，有不尽人意之处，以后再改进就是了。
　　  这是激情流溢的年代，这是理性回归的年代，这是众声喧嚣的年代，这是暗潮涌动的年代，这是启蒙祛魅的年代，这是复兴崛起的年代，这是需要追寻与怀念的年代，这是尚待品啜与反思的年代。本书带你走进80年代，感怀那时的人、事。
      ——这是豆瓣的简评，我个人觉得：《追寻80年代》与比《八十年代访谈录》视角全面多了。他只少看到了“沉默的大多数”，这一点査建英也是在书里承认的......

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八十年代的美女

    [河北搜才网]翻开当年的电影杂志--那十年是中国电影的黄金岁月，《大众电影》的发行量曾超过800万份！电影聚焦了所有的时尚热点，今天已难以想象其盛。杂志封面多是红极一时的女明星：张瑜、陈冲、刘晓庆……衣裳的颜色赛过彩虹：泼辣的黄、刺激的红，各种艳丽而含混的杂色。那时的美女，浑身泛滥着色彩，喜气而亮丽。
　　不能忘记她们是自怎样的沙漠中成长的，在她们开花以前，环境极为严酷，差不多整整20年，没有滋养美丽的起码的光和水--突然，"忽如一夜春风来"，禁忌消解了，首先从干旱的沙砾间挣扎出来的花儿，必然是最有生命力的，也自然是仓促的。
　　写在这些美女眉间的是突然绽放的狂喜；是相信"明天会更好"的乐观精神；是"风雨兼程"投入大时代的热望……照片上，她们的装饰大胆热烈：衬着大垫肩，显得咄咄逼人，"肩膊上跑得马"；双眸灼灼，青春的热浪喷薄欲出，这一点，连最苛刻的观察者都会动容。
　　在80年代和以后的日子里，我们频频听到这些美女的新闻。陈冲、张瑜先后出国，历经艰难；刘晓庆长期占据娱乐版头条，霸气令人称绝--她们的精力和意志似乎是没有穷尽的，每每令人畅想起孕育这些遒劲鲜花的80年代风云。
　　然而，即使在衣饰雷同的80年代，美女还是有各自的品流的。记得陈冲在《苏醒》里的苍茫表情，那一种优柔的迷乱，隐隐地从当时的肤浅甜俗中脱颖而出--这应该和她的知性背景有关--当时的知识界自有另一种风尚：清淡的、自然的、飘逸的，是沉溺在柔软的外销棉麻衣裳中的典雅趣味，悄悄滑向90年代。在陈冲，这点隐含的韵致几经好莱坞的洗练，令她在异日脱胎换骨，成为时空遗香的美人。
　　妆饰：
　　其时流行一色的油彩浓妆：乌漆的浓眉，彩蕴的眼影，两团庆丰收式的腮红，油汪汪的大红唇膏。那时，进口化妆品还很鲜见，"露美"、"美加净"、"凤凰"、"霞飞"等国产化妆品广受欢迎。
　　发型：
　　喷发胶把头发塑造成头盔一般坚硬的样式：爆炸式、万能头和最普及的额发高耸--恰似一卷飞檐，满是不管不顾的勇气。

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我们的八十年代 不可复制 只能怀念

苏州广播电视报

本报独家专访女主角左小青、导演曾晓欣 　　■特约记者/吴海鸥  名扬    本报记者/晓荷 　　12月2日，苏州社会经济频道即将播出的《我们的八十年代》将让我们重温中国改革之初思想启蒙与解放的激动时刻，那个健康向上同时又恍如隔世的年代。就在《我们的八十年代》播出前，本报分别独家连线采访了该剧的主创：出品人兼制片人张炜、编剧李青、导演曾晓欣、主演夏雨和左小青。其中，张炜、李青、曾晓欣都是八十年代的亲历者，夏雨、左小青也极力回忆自己印象中的八十年代。在他们的讲述下，上世纪八十年代在人们的记忆深处愈渐清晰…… 　　■夹克衫·三七牌录音机·白T恤 　　80年代记忆讲述人：导演曾晓欣 　　80年代身份：工厂抡大锤工人 　　一、段玉刚的夹克衫 　　电视剧《我们的八十年代》里，夏雨饰演的男主角“段玉刚”，时常穿一件颇有型的夹克衫，微微竖起的领子，衬着夏雨的好身材，显得无比潇洒。而谁都难以想象的是这件夹克衫，是导演曾晓欣此次拍摄前回到自己原来工作过的工厂，从二十多年都未打开过的保险柜里发现的。 　　二、段玉刚的白T恤 　　除了夹克衫，段玉刚打球时穿的白色T恤衫，也来自曾晓欣二十多年未打开过的保险柜。因为拍戏回到自己工厂的曾晓欣在保险柜里除了发现夹克衫以外，还发现那件崭新的，印有青岛“蓝天牌”商标的运动衫。据他介绍说，这件衣服是1981年厂里发给他们的，而这件运动衫是1978年中国女排第一次获得世界冠军时候穿的那个款式。剧组很多人都开玩笑说：这不是阿迪达斯嘛！ 　　三、“三七牌”的录音机 　　谈起这件道具，曾晓欣情不自禁的笑了，他说：封存了很多年都不用的东西，结果还能放出音儿来，很好玩。这台录音机在剧中一开始就作为重要角色登场了，也是因为它牵引着满晓星、丁慧茹和闻安跳舞的脚步，才引来段玉刚、皮军等人的群殴。而今，像这样的大录音机，着实不多见了，难怪导演曾晓欣也会将其视为“珍宝。” 　　■二八自行车·卡其色衣服·麦克哈里斯眼镜 　　80年代记忆讲述人：女主角左小青 　　80年代身份：体操运动员 　　左小青扮演的满晓星热情、单纯，大学毕业后分配到化工厂做团干部。在开拍之前，导演、编剧就认定左小青是扮演满晓星的不二人选，认定她能演好这个清纯、傲气、热情又有些书卷气的女孩子。 　　还在南京拍戏的左小青在接受本报记者电话采访时表示，“因为我从小在体操队长大，跟外界接触很少，对工厂更是没有什么印象，只记得我妈曾带我去过一次工厂，车间里的环境挺嘈杂的，我妈怕我被机器伤到都不让我随便走动。这回在演这个角色之前，我向爸爸讨教，问了很多那个年代的事，还特意看了王小波的《青铜时代》和《让我们歌唱八十年代》。” 　　到了拍摄现场，左小青也没少向作为“过来人”的导演请教，“导演告诉我，那时刚分到工厂的女大学生确实特别受欢迎，只要稍微漂亮点的，大家就都围着她，像看林黛玉似的。” 　　拍了《我们的八十年代》，左小青感觉自己也经历了一次八十年代，“那时大家在穿的方面都挺朴素，穿卡其色就不错了，只想着把工作做好。那时的感情更不会像现在这样看对方有没有房、有没有车。拍完这个戏，我跟我爸妈说‘你们的青年时代真好。’” 　　事实上，电视剧《我们的八十年代》里，远不止这样东西，二八式的大自行车，深蓝、墨绿的流行色，麦克哈里斯的眼镜儿，都让已经在远离的八十年代真真切切的回到了观众的眼前，温暖的记忆，简单的生活，抚今思昔，那个年代真的很美好。 　　■16步很流行·工人比知识分子赚得多·会战·敢死队 　　80年代记忆讲述人：编剧李青 　　80年代身份：车间化验员 　　在编剧李青的眼中，那个年代的人无论做什么热情都很高，尤其是对待工作。有一个词叫“会战”，可能现在的年轻人都不懂，其实就相当于今天的“加班”，周末的时候，一说“会战”，一说组成“敢死队”，大家全都热情饱满地来到工厂，赛着干活，比着创新，图的就是班组能拿奖状。那个时候的人不懂得什么叫“嫉妒”，工厂里谁考上大学了，大家都会由衷地为他高兴，甚至自豪。因为“他是从我们班组里走出去的”。李青说，那时候工人比知识分子赚得多，虽然生活很苦，但人们会苦中作乐；现在生活得很好，人们却高兴不起来。八十年代的娱乐很简单，也很质朴，16步很流行，但男男女女不敢集体跳，怕名声不好。 　　段玉刚身边一群兄弟个个性格鲜明，印象最深的是李思博饰演的老兄弟，两只绿豆眼一瞪，歇后语从不离嘴，简单的对话趣味盎然，比如“皮裤套棉裤，必定有缘故；不是棉裤薄，就是皮裤没有毛”，还有“腰里别副牌，逮谁跟谁来”，典型的卫嘴子形象，一看就乐。第一反面人物的秦光明虽然行事阴郁甚至龌龊，但他真是一位优良的政治工作者，要不是为了推动情节发展某些地方过分的渲染了其小人得志的一面，按照他的处世原则，不交永恒的朋友也不树永恒的敌人，一切以利益为上，是真该飞黄腾达的主。而工厂生活中那些鸡毛蒜皮的小事儿，比如男女职工轮流使用一个澡堂子洗澡，拆毛线手套编制毛衣，比如保卫科抓旷工打架斗殴催写检查，工厂文娱活动文体竞赛，再比如车间之间的明争暗斗比拼竞争，大学生的金贵，一线二线工作调动等等，都在《我们的八十年代》里一一展现出来。 　　 　　■八十年代辞典 　　张海迪：《中国青年报》发表《是颗流星，就要把光留给人间》，张海迪名噪中华。 　　朦胧诗：以顾城、舒婷等为代表的新生代诗人，以指向模糊的诗意语言抒发个人对社会、情感的看法。由于当时文坛的主流声称对这样的表述形式“看不懂”，因此带有贬义地称之为“朦胧诗”，但在当时个人意识日渐觉醒的年轻人中却极受欢迎。 　　喇叭裤：穿喇叭裤、留长头发、戴贴有商标的“蛤蟆镜”成了上世纪七十年代末、八十年代初中国年轻人最初的反叛标签。穿喇叭裤的青年被正统人士称为“流氓”。随着改革开放的深入和社会宽容度的增加，化妆、烫头、跳迪斯科舞、唱流行歌曲等生活方式逐渐为更多的人群接受，中国开始拥有了自己的流行文化。 　　《一无所有》：1986年，崔健第一次演唱了他的成名曲《一无所有》，由此诞生了中国第一位摇滚歌星，痛快淋漓并更具反叛精神的摇滚乐在大学校园里逐渐盛行。 　　■荧屏上的八十年代工人阶级 　　电视剧《金婚》，主演张国立蒋雯丽，剧集前一部分不少场景发生在张国立所在的车间。 　　电视剧《大工匠》，主演孙红雷陈小艺，反映东北某钢厂特级技术工人的故事。 　　电视剧《车间主任》，导演巴特尔，以北方重型机械厂为背景，主题曲是《革命人永远最年轻》。 　　电影《赤橙黄绿青蓝紫》，主演方舒，反映了上世纪八十年代钢铁厂工人的生活。

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80年代光荣与梦想  来源：  中学时事报   


　　约在1981年，一所小学的音乐课上，老师教唱《年轻的朋友来相会》。那是一首登上广播电台《每周一歌》节目的流行歌曲，从八十年代过来的人几乎人人都能哼唱几句：“再过二十年我们来相会，伟大的祖国该有多么美！天也新，地也新，春光更明媚，城市乡村处处增光辉。但愿到那时，我们再相会，举杯赞英雄，光荣属于谁……光荣属于八十年代的新一辈！”

　　音乐老师为了让孩子们能够深刻理解歌曲的内涵，问了大家一个问题：你们算一算，到2000年，你们多少岁？可能在做什么？

　　同学们一下子兴奋起来，唧唧喳喳地演算起这道不难的数学题，站起来报出自己到那时的年龄和梦想。从1980年过20年，正好是世纪之交。当时包括小学生在内的全体中国人都知道，2000年我们国家要实现工业、农业、科技和军事“四个现代化”。2000年因此成为一个神圣而又神秘的年度，对“现代化”的情景很难想象。

　　1986年9月，第十届亚运会在韩国汉城（现首尔）举行，到赛事最后一天，中韩两国的金牌数持平，最后一项有两国运动员参加的男子4×100米接力项目的结果，将决定金牌总数第一的归属。比赛没有电视直播，甚至没有准确的比赛时间，只知道是在北京时间当天下午进行。整个下午，一个16岁的高中生把自己关在屋里，每隔一小时就准时打开收音机收听中央人民广播电台的整点新闻，为了能在第一时间知道那枚金牌归了谁。

　　最终，下午4点的新闻报道：中国男子接力队率先撞线，力夺金牌。中国队的最后一棒是著名短跑运动员郑晨，他在赛后说，冲刺的时候脑海里只有一句话：“宁为玉碎，不为瓦全。”

　　点滴的记忆今天想来格外有趣。八十年代，对未来如诗的憧憬绝不仅仅是小学生的专利，那种全民性的展望与希冀使八十年代的开始充满了乐观、豪迈与激情——未来在我们手中创造，光荣属于八十年代的新一辈！

　　那个时候，似乎没有太多人去深究现代化的标准是什么，急迫的使命感催促着人们匆匆踏上了前进的征途。“把被‘四人帮’浪费的时间夺回来”，这是发自人们内心的口号，各种各样的夜校、补习班如雨后春笋般的冒出来，图书馆里人满为患，成千上万的人重新拿起了书本。当时很多中小学校，白天是在校学生上课，到了晚上，就是年轻的工人和社会青年们来上夜校。八十年代，那是一个拼搏的年代。

　　那个时候，一枚金牌是那么重要，因为在人们心目中，那不仅是一枚金牌，还是祖国强盛的标志。在八十年代夺得世界杯、世锦赛、奥运会“五连冠”的中国女排已经开创了世界排球历史上的奇迹，但当她们输掉比赛的时候，所有的人都觉得她们应该做得更好。

　　那是一个在匆忙、急切、亢奋中掺杂了些许茫然的年代。和后来更精彩的故事相比，中国的八十年代也许不能算一个完美的时代，但它令中国人重新怀抱着光荣与梦想，这样的遗产使其看起来，更像是一个宏大时代的前夜和序言。